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1919年，在日本东京留学一年的常玉跟随经商的二哥返回上海。

刚下码头，他又看见了几个华捕围在一起毫无缘由地殴打一个江北佬黄包车夫。常玉攥紧拳头驻足，却又望而怯步，二哥推一把他的背，让他快走。

“恃强凌弱，治不了洋人欺国人，焉能不跪。”常玉愤愤不平，二哥劝慰说：“当下中国灰暗太多，要习以为常。”常玉抹掉了刚才所目睹到的画面，咬牙道：“所以我到巴黎讨饭也不会回来。”

二哥以为他说的是气话，但仅仅一年后，这句话就渐渐演变成了常玉一生的序言。

1921年，国民政府提倡中国学生到海外勤工俭学，常玉抓住了这股春风向父亲请示，画家出身的父亲令其做好赴法国留学的准备，叮嘱“发愤图强，增我国光。”

同年，21岁的常玉抵达了艺术之都法国巴黎，落脚艺术区的“大茅屋画院”。同时期赴欧留学的中国学子多达两千余人，但真正研习绘画的并不多，常玉、徐悲鸿、林风眠等人属少数。而且学绘画费用高昂，大多数中国学子艰苦贫寒，吃着国民政府的官费补贴，不过常玉是个例外。

他出发前穿着一身笔挺的马甲西装，脚踏一双锃亮的皮鞋，灰色的羊毛呢帽遮掩双眼，袖口露出一只金属西表，显然他只是名义上的“勤工俭学”。

他的大哥常俊民创立四川最大的丝绸厂，从不曾向这位六弟提及“节俭”二字；二哥常必诚在上海创办中国最早的牙刷厂，希望六弟此行去法国能多带些自家生产的牙刷，遭到常玉嫌弃。

艺术区周围的房价便宜物价低廉，常玉愿意屈尊住下来，因为这里是不少贫穷艺术家和中国留学生的聚集地。

图 | 刚到巴黎的常玉（前排右）与友人

当他的好友徐悲鸿吃完上顿想下顿，嚼着紧巴巴的官费刻苦学习时，常玉的小日子过得格外多姿多彩。他年轻好玩，逍遥自在，毫无经济负担，拉小提琴、胡琴，打网球、撞球，登山，郊游都是他的日常爱好。

然而他身上不见有纨绔子弟的恶习，不抽烟不喝酒，不跳舞也不染赌，朋友描述他“其人美丰仪，衣着考究，翩翩佳公子也”。但唯一劣根性是，常玉花钱挥霍无度，手上即使有再多的钱，也不懂规划日常用度，导致他在家款未到时，出现啃干面包，喝自来水度日，典当贵重相机，向朋友告贷的情况。

常玉信奉“我行我素，无拘无束”的个人主义，所以他注定不能与太多人合群，但初到异国他乡，孤独促使他加入了“天狗会（一个讨论中国时事的华人留学生圈子）”，自费留学的朋友都认为他为人还不错，但徐悲鸿的夫人蒋碧微却颇有微词：

“天狗会成员经常聚餐，做饭烧菜由谢先生跟我四个人负责，徐先生洗碗打杂，只有常玉袖手旁观，什么事也不做，每天十一点多钟才来，谈谈笑笑等吃饭，吃饱饭拍拍肚皮就走。”俨然一副少爷风范。

图 | 常玉与大哥常俊民

适应了异乡举目无亲的冷清后，常玉逐渐远离国内这群穷学生群体，家里的慷慨支持使得他频繁旅游，出入大小画展，见识广增，眼界大开。他的学习和玩乐几乎是同步进行的，他经常泡在咖啡馆拿着白纸和铅笔素描邻桌男女，也在大茅屋画院专画女裸体，大家对他前卫大胆的风格表示赞赏。

图 | 花毯上的侧卧裸女1930年代油画画布79cm × 127.5cm

图 | 裸女背像1929年 油画画布45cm x 81cm

1925年，常玉的作品出现在了法国秋季画展，展览的目录刊载着“常玉，中国四川人，森麻街9 号”的信息，但这不代表着他名气高涨，他仍然只是一个默默无闻的小画家。

与此同时，巴黎侨界开始盛传常玉与法国贵族小姐同居的绯闻，鉴于这位浪漫的画家不甘于寂寞，或许存在这样的事实，但与他长期同居的只有一个叫玛素的法国女孩。

认识玛素不久后，常玉在1926年年底第一次回到阔别近五年的家乡，主要是从家中拿走一些翡翠、珠宝以及一件珍贵的豹皮斗篷，他二哥再次让他捎上自家工厂生产的许多国产牙刷，这次常玉没有嫌弃。

图 | 常玉二哥生产的牙刷的广告

两年后，常玉与同居三年的玛素正式结婚。此前家中为他在国内订过一门亲事，但现在已无所顾忌了。

图 | 玛素

婚后常玉并没有收敛他花钱大手大脚的毛病。尽管家中没有严格控制他的开销，但不管多么富有，常玉都可以将生活过得窘迫。他从来都不曾考虑将家中给他的钱留出一部分做备用资金，也极少兜售自己的画作，偶尔卖出一幅也会立刻花掉。到月底山穷水尽的时候便偷妻子的珠宝去典当，气得玛素要去电信局工作，以赚取微薄的工资来补贴家用。

玛素具备了包容一位“巨婴”画家的贤良品质，但当她得知常玉在婚内伴有不忠时，她果断离婚。常玉试图复合未果，他为这段短暂维持三年的婚姻内疚，此生再也没有结过婚。

1931年7月，除了备受离婚打击之外，常玉的信息差中，还隐藏着另一个噩耗——大哥常俊民去世了。

他在第二年才收到这封报丧家书，他还没做好过苦日子的准备，家里已经停止了对他的资助。由于日本人大举掠夺中国市场，大哥常俊民遗留下来的丝绸厂实际上是一个亏损严重的烂摊子，常家无人能力换狂澜，最终只能宣告破产。这也标志着常玉自出生以来三十多年的养尊处优生活就此灰飞烟灭。

常玉陷入了极度的焦虑彷徨，他的画作一点也不好卖。不难发现，他的每一幅人像画都会有一双比例惊人的“宇宙大腿”，这种独具一格的奇葩画风可能形成于他二十来岁的时候，那时他的同学都在用人体模特来写生，他却偏好偷窥女同学的双腿，直接幻想天马行空的人体构造。

艺术家的死法有很多种，如果被饿死一点也不奇怪。就在常玉走投无路的时候，一位叫侯谢的艺术收藏家在日记中写道：“他（常玉）真了不起，而且才正在起步中。”

常玉没想到自己那些“宇宙大腿”会受到青睐，他的贵人侯谢大力购买了他的画作。根据记录，侯谢与常玉交往期间，共收藏了他111幅油画和600幅素描，大大地缓解了常玉的经济危机。不仅如此，通过侯谢的搭桥，常玉还结识了伟大画家毕加索，友人庞薰琹指出毕加索还为常玉画过一幅油画像。

大概在30年代结识侯谢，是常玉最为春风得意的时期，他的作品陆续被推荐到巴黎画廊展出。1932年，常玉荣幸地入选《1910-1930当代艺术家生平大辞典》，考虑到当下中国的国力衰弱以及欧洲的种族歧视严重，常玉能以中国人形象获此殊荣，实属不易。

虽然这段时间里常玉的经济有所好转，但他依旧未能在钱包宽裕时养成存钱的习惯。某一天，他以暗示的口吻提醒经纪人侯谢：“现在我口袋里只剩下不到十块法郎。”

侯谢厌恶地回应道：“好像我们彼此都要多占对方一点便宜。”他不再忍受这位中落的“富家子弟”过度地索求经济支持，遂毅然结束了与常玉的合作。

图 | 常玉与法兰寇在巴黎

幸运的是，荷兰作曲家约翰法兰寇顺势替补了侯谢的位置。在法兰寇的鼎力支持下，常玉成功举办了个人画展，物质上得到充分回报。法兰寇对待常玉的友谊显然比侯谢更加“铁杆”，即使在他快步入棺材的前夕，也不忘在1932年所立的遗嘱中对常玉提出接济：“我无条件的遗赠给1900年出生于中国四川，现居于巴黎的常玉先生，每3个月一笔500法郎的年金。”

但就微薄的年金来看，如果等不到下一位金主出现，常玉还会继续陷入困顿。

这种预断似乎过于危言耸听，难道常玉没有别的出路了吗？毕竟30年代的欧洲，常玉已经崭露锋芒，许多画商都想捧红他，但常玉对待画商的手段，犹如画商对待他那样狡诈。

有一次，他在预先收取画商定金的情况下，未履约交付画作，画商让他退钱，他摆摆手说钱早已花掉了。

而实际上，常玉根本反感与画商合作，从他对画商的约法三章便可看出态度冷漠，

“一先付钱，二画的时候不要看，三画完后拿了画就走，不提这样那样的意见。答应这些条件的就画，否则坚决不画。”

但即使这样苛刻的要求，依然有画商找上门，友人庞薰琹羡慕地说：“是不是他没有办法使自己的生活过的好些呢，完全不是。我亲眼多次看到常玉被人包围，要买他画的线描人物。”

然而，常玉宁愿将画送给别人，也不愿把画换取已经送上门来的钱。他还告诫庞薰琹：“千万不要上画商的当。”他认为画商口蜜腹剑，一旦委身他们，就会自毁清誉。

基于一个现实的问题，没人能理解一位食不果腹的有名穷画家为何会一而再再而三地拒绝画商对他的包装吹捧。久而久之，画商对他不合作的态度敬而远之，常玉只能到一家中国餐馆打工，领取每月不到1000法郎的薪资维持生存。

1937年，也许常玉再也不能忍受潦倒的生活，他狼狈地回到了阔别已久但已战火纷飞的故乡，这是他第二次也是最后一次回到中国。在四川的嘉陵江畔，他罕见地与家人留下了共同游泳的照片，但他好像丝毫不留恋这块土地，没待上多久，他就带上属于他的那份遗产，匆匆返回巴黎。

这笔从家里带来的财富大概2万银元，折合6000元美金，常玉暂时不思工作，继续以难以置信的速度和玩法将手上的钱花光。等他陷入拮据的时候，才发现自己连绘画的颜料都买不起了，迫不得已去搞雕塑，因为雕塑的原材料便宜，作品完成后就放在百货公司寄售。

图 | 蓝白马1940年代石膏漆染

图 | 马雕塑与斑马雕塑 创作于1949年 纽约

他总是抛弃轻易致富的方法维持着生计，永远吃不饱，但也永远饿不死，1945年二战打完时，还不缺心思地爱上了一位少妇，不过结果倒是无疾而终。

1948年夏季，著名画家吴冠中在巴黎碰见过常玉，他用“居无定所，潦倒落魄”来形容这位才子。常玉倒显得很无所谓，他表示哪儿舒服就呆在哪儿。就在这一年的9月，他揣着29幅画作前往美国纽约寻找机会，试图清售这堆画作来改变每天吃热狗的糟糕现状。

他通过一位美国朋友的帮助，成功在纽约曼哈顿区的巴撒朵画廊举办了个人展览，遗憾的是，这29幅画，竟然一幅也没卖出去。落寞的才子大感震惊，他清醒地嗅到了自己过气的事实，又失望地返回了巴黎。

到了五十年代初，已经50岁的常玉仍传出与一位年仅19岁的模特儿同居，但这段感情极其短暂。实际上他也不可能有钱请得起模特儿，平时只能从时尚杂志上剪下美女图片当参考，那位懵懂少女应该只是敬重他的才华才逢场作戏。

日暮途穷的年纪，常玉不敢奢望组织家庭的想法，他养活自己都颇为困难，画作卖不出去的时候，他也只能无可奈何地到一家中国家具厂打工，这对于他那双画画的工匠玉手来说是件唏嘘的事。

尽管这个时期的常玉声名黯淡，不比昔日与他一同留法的徐悲鸿、林风眠等人有名气，但国内仍有人记得他，美术教授黄永玉上报说：“中国一位非常聪明的画家住在巴黎，名叫常玉。常玉很老了，一个人住在一间很高的楼房的顶楼。一年卖三两张小画，勉强地维持着生活。”

文化部高层开始注意到了这位困居巴黎的穷画家，希望可以请他回国工作。本以为常玉的处境艰难，是最容易说服的，但当访法代表团去做他的思想工作时，常玉犹犹豫豫地拒绝了，“我现在称不上快乐，但也不感觉苦，只是习惯了自由自在无牵无挂的状态。”他的心态平和得令人语塞。

1962年冬天，因为画室的玻璃屋顶破损没钱请人修缮，62岁的常玉自己架梯糊窗子，结果不慎摔倒昏迷，幸好门房及时发现将他送院救治。清醒后，他表现得很沮丧，“那时起我感到一个人生活的孤单了。从前一个人过的惬意，不需要成家。一个人爱画就画、爱玩就玩，很自在，不觉的孤单。”

晚景已至，常玉不可避免地体会到孤苦伶仃，形影相吊的恐惧。恰好台官员黄季陆邀请他回台师大任教，他不能再像当初拒绝回大陆那样丢失这个机会，他激动地同意了，还将一部分画作提前运抵台湾。黄季陆赠予了他400美元作为赴台路费，然而常玉并没有立刻动身，以致后期出现的政治因素影响了他的护照无法赴台。

由于赴台任教未能成行，常玉要求台当局归还那几十张事先寄过去的画作，但台当局含糊其事，表面上敷衍说已经在筹划寄还事宜，暗地里却打算收入囊中，这令常玉领略到台当局的无耻。

图 | 晚年的常玉（左）

1966年，66岁的常玉行动不便，身无分文，平日里主要依赖一对年轻的犹太人夫妇对他照顾。这一年夏天，这对夫妇将常玉送到医院治疗足踝旧伤后便出国度假，回来的时候，惊悉常玉已经离开了人世。

发现常玉死亡的时间是在8月12日的早上，他的卧室充斥着浓烈的瓦斯气味，紧闭的窗帘透不进来一丝阳光，一本常看的书横放在他的胸口上，他耷拉着脑袋，似乎就是这样昏昏沉沉地进入了一个永不苏醒的梦乡。

如果不是自杀，没人知道他为什么会煤气中毒，但警方不确定他自杀，只给出煤气中毒意外死亡的定论。可怜他身边没有一个妻子、儿女或者亲属挚友，不然这场缓慢的死亡完全可以扼杀。

警方没有联系到有关他的任何家属，11天后，他被埋在了巴黎市郊的一块水泥板下，除了两个英文字母和一串阿拉伯数字组成的编号外，水泥板上再无其他文字来标识这位将要在21世纪轰动世界画坛的艺术家。

常玉死后，他的作品被成捆地放到拍卖市场上贱卖，售价仅数百法郎。一位不谙艺术的夫人（侯谢的遗孀）认为常玉的画是“儿童绘画”，很高兴能把它们统统卖掉。然而20年后，常玉的画作水涨船高，单张已经飙涨至数万法郎。

直至今天，常玉的作品已攀升至无法企及的天价，根据已知的拍卖信息得知，常玉的作品：《曲腿裸女》2019年成交1.98亿港元；《五裸女》2019年成交3.039亿港元；《绿色背景四裸女》2020年成交2.583亿港元。

图 | 《曲腿裸女》1.98亿港币成交

无法理解的观者被反复震撼，他们想知道这些“宇宙大腿”的艺术意义何在？但常玉习惯对自己的作品寡言慎谈，没有留下任何相关说明和评论，他打从一开始就忠告自己：“千万不要把你对你自己的画所知道的讲给别人听，他们常会越听越不懂。”

生前籍籍无名，死后声名鹊起，这就是常玉所书写的故事。

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