娱乐之天才导演

       如果看的电影足够多，在观影这件事上花的时间足够长，Sir相信有一部分观众，在观影时心里总会冒出一个念头：
       如果不图刺激，不为娱乐。
       那眼前的这部电影，跟自己有什么关系呢？
       这些套路的故事，造作的反转，或打打杀杀、情情爱爱的场面，难道是我们跟电影仅剩的连接么？
       当然不是。
       Sir相信，好的影像能把观众按在座椅上，心甘情愿任由创作者碾压，鞭挞。
       最近就有这样一部神片，贯彻了这代年轻人最推崇的精神：
       发疯。
       欧洲，黑白，伪记录，老片素材，以及固定镜头，一镜到底……几乎每一个都是反市场逻辑，赶客程度拉满。
       可，它同时又被称作。
       2023年度十佳的榜单没有这部的都是shit。
       如果你还相信影像，相信纪录的力量。
       答应Sir，请：
       不要太期待世界末日
       DoNotExpectTooMuchfromtheftheWorld


       算是一部小众的欧洲电影。
       但荣誉不少：
       法国著名电影杂志《电影手册》评为
       2023年度十佳之一；
       英国《视与听》杂志
       2023年50佳影片
       名列第9名；
       业内口碑颇佳。


       导演拉杜·裘德是罗马尼亚的天才导演，曾在2022年凭借《倒霉性爱，发狂黄片》拿过柏林金熊奖。
       但。
       这些都不是重点。
       因为这是一部，你如果沉下心去看，会发现：
       虽然是异国异乡，但情绪和痛苦都是无比相似。
       一个伪记录片式的喜剧，串起了
       打工人和资本家
       ，社交媒体
       真实与虚拟
       ，以及罗马尼亚这样一个前社会主义国家里相似的
       现实荒诞与历史记忆
       等元素。
       如果这里面有一个能让你停下脚步。
       那请就不要错过它。
       01
       抛开电影风格化的黑白影像，以及和历史作品的交叉剪辑。
       电影的主线故事非常简单：
       一个真实新媒体影视民工的一天
       。
       主角安吉拉，一位金发美女。
       作为制片助理受雇于甲方，负责跑腿为广告公司面试出镜者。
       为了保持充足的精力投入工作，她只能一边开车一边猛灌咖啡。
       为了防止睡过去出车祸，必须听情绪激昂的车载音乐刺激自己。
       饿了只能中途随便吃点东西垫肚子。
       连和爱人约会都只能在车里，在工作间隙。
       一个细节是。
       为了舒缓情绪，Sir就没见过安吉拉不嚼口香糖的时候。
       可就算是这样，使出拼命三郎的力气，老板还不断打来电话：
       催促她赶紧完成任务，并且还给她增加工作量。


       除了不用坐班，妥妥的社畜无疑。
       但安吉拉在工作间隙，也不是没有放松时刻。
       拍短视频。
       确切来说，是吐槽。
       她利用科技软件，把自己打扮成了一个
       恶俗博主。
       对，你没看错。
       正在拍摄的美女安吉拉和那个手机镜头中出现的光头是一个人。
       这猝不及防的画风，也让电影带有了不少喜剧意味。
       用一个令人厌恶的光头男皮肤，安吉拉在网上发表了不少仇恨言论和啼笑皆非的粗俗话语，博人眼球。
       一方面是为了赚点小钱。
       （为了搏出位，她的段子一般是侮辱女性和发表极端言论）
       另一方面是想有个宣泄工作压力的方式，对高强度的工作、老板的剥削压榨的一种控诉。


       △有趣的是，这个光头角色是女演员本人在疫情爆发时便在网上创立了
       可以说整部作品的主线。
       就是安吉拉作为社畜的日常：
       她开车，约见受访者，吃饭；开车，采访；开车，开会，拍摄……
       这一部分，全是黑白风格，暗示安吉拉的“悲惨”心境。
       而在拍搞怪视频的时候，电影才会切换到彩色画面。
       寓意很明显：
       只有做自己的时候，世界才会恢复本来的颜色。
       除了安吉拉本人，电影还毫不遮掩地呈现了：
       资本对于普通人的异化。
       安吉拉的工作，是寻找“工作安全宣传”广告的出镜者，面试的候选人，都是遭遇到严重工伤的受害者。
       但讽刺的是。
       这些受害者，为了得到广告公司承诺的丰厚奖金，不仅需要把事故责任揽在自己身上，还要装的跟没事人一样，呼吁大家戴好安全帽，支持这个来自甲方的宣传任务。


       全部要“照词儿说”
       。
       可事实是。
       受害者之所以为了钱配合宣传，完全是因为事发后责任人的缺位，从老板到监管部门，全员失责造成的恶果。
       他受伤后，两个同事先给领导打了电话
       老板让他们在确认他的雇佣合同是否有效之前先不要叫救护车
       所以他们让他在痛苦中足足等了一个小时
       他的同事还从他的口袋里拿走了他的手机，不让他自己打电话


       更讽刺的是，同样作为打工人，被压榨至极的安吉拉，却在采访听到这些悲惨故事后，没有表现出一丝同情。
       以专业和职业的态度说：
       请提一些安全防范方面的忠告


       比起来自资本家的迫害，这种底层劳工的互相戕害更令人唏嘘。
       一个想做自己而不得，只能发疯的打工人视角。
       一个底层打工人被逼互相伤害的视角。
       电影用黑白风格呈现的现实残酷，还只是主题的第一层。
       02
       一流喜剧的内核是什么？
       讽刺。
       好的喜剧不是靠搞笑段子的积累，而是对现实的讽刺。
       不止有一位喜剧导演谈到：
       好的喜剧作品，骨子里都是悲剧。


       △卓别林《城市之光》剧照
       黑白风格在电影中的呈现，是安吉拉的社畜生活，也是电影拍摄的2020年的罗马尼亚打工人的日常。
       借着安吉拉那个光头皮肤，导演极尽对于罗国普通人的生活和社会现状进行吐槽。
       从现实的战争，到民众的保守偏见，到性与死亡。


       更讽刺的是。
       导演在电影里插入了一个罗马尼亚1981年的电影《安吉拉，步履不停》的片段，展现了一个也叫做安吉拉的出租司机的日常。




       不过在这个片段里，直接用上了原片，充满怀旧色彩，和现代的黑白风格对比尤其强烈。
       更有意思的，现代的安吉拉虽然是制片助理，但一天的工作也是大量开车接送……
       两个安吉拉的开车镜头，被导演反复对比剪辑。
       从普通的开车，到与其他司机、乘客的争吵，甚至是她们的生活日常，都被拿来对比。
       一边是现代的罗国，阴暗低沉仿佛没有希望，一边当年的罗国，色彩浓郁，人人生活好像都有希望。
       如果熟悉罗国上世纪九十年代的历史，可能会有一种难以理解的荒诞：
       在众多换了颜色的国家中，手段最激进的罗国，为什么在四十年后，普通人的生活好像在倒退，甚至开始怀念过去？
       但。
       导演又不是在单纯怀旧。
       电影里用了很多镜头在暗示：
       四十年前，这里的男人看不上女人干活；四十年后，安吉拉假扮男人来吐槽女人迎合流量。




       四十年前，路怒症会对喷，但四十年后，路怒症功底更甚。




       虽然时代发生了变化，虽然旧制度都已经作土，但生活在这片土地上的人，似乎没有什么改变。
       同样的愚昧，低素质，充满偏见。
       连犯错，都带着某种似曾相识。
       历史的集体记忆，借着荒诞的生活，在攻击着主角，也攻击着观众。
       但这只是一种单纯的揶揄现实？
       不。
       影片结尾的40分钟，导演告诉了观众，为什么要拿两个安吉拉进行对比。
       还记得现代的安吉拉日常工作是什么嘛？
       找生产事故的受害者拍安全生产的广告片。
       而她通过各种面试后，最终选入这一广告拍摄的对象。
       正是老安吉拉一家。




       四十年后，她的儿子因为安全事故成了残疾，参加了这个广告宣传的面试。
       而在她的自述里，生活并没有她当年想象的那么阳光：
       美好一天的开始
       当了一辈子的出租车司机，我的退休金少得可怜
       我的一生都伴随着痛苦


       影像从历史走入了现实。
       导演用一个转场，让那个彩色世界重新堕入黑暗。
       正如片名：
       不要太期待世界末日，并不是一种丧气十足的调侃。
       或许因为，你我早已身处不断下坠之中？
       03
       但故事并没有就此止住。
       一个被生活逼疯的安吉拉，遇上了遭受了四十年苦难，希望通过拍广告挣一笔钱的安吉拉一家，会发生什么火花？
       导演把宣泄放在了最后四十分钟里。
       告诉所有人，相对于生活的压榨和不幸，在这个短视频横行的时代，还有一种压榨，比之前所有的都要隐秘，残忍：
       真相。
       是如何轻易，被重构和曲解的。
       电影结尾，广告终于开拍，老安吉拉一家人被带到拍摄地，按照要求诉说着自己的伤痛。
       但拍摄现场，拍摄者的画外音和指挥，却频频抢镜头。
       这场戏。
       几乎给观众呈现了一整套新媒体时代，宣传的操作范式：
       如何利用事实，表达出创作者的想法，哪怕罔顾真相。
       一开始。
       他们评论着受访者的名字，说在当地语言中有歧义，最好不要说。


       接着，他们指摘着拍摄现场会让观众产生干扰的物件，并反复打断受访者的话，损耗他们的精力。


       再接着，为了避免突出背景里带有八十年代风格的建筑，主动调整了滤镜和焦点。


       再之后，反复修改着受访者的措辞，避免其中有控诉的成分。


       最后甚至和受访者争论起事故的原因，进行道德批判。
       希望让受访者承认事故是自己的问题。


       还给到了这样一个带着绿幕的拍摄标牌，让受访者举着。


       受访者问道，上边会不会写对我们不利的东西？


       拍摄者的回答非常靠谱且有力：


       ？？？
       可笑吧。
       而这一整套操作下来：
       明明只是为了一点点广告费来做宣传的安全事故受害者，却在不经意间付出了巨大的代价。
       不仅仅成了任人摆弄的小丑，遭受现场这些毫无底线的侮辱。
       更有可能因为这则广告中的认责，失去获得事故赔偿的机会。


       甚至成为短视频时代的素材，任人调侃。
       至于他们的痛苦，则会像泡沫一样，再无人知。
       而这种通过影像重新建构的真实。
       其荒诞性，导演已经借着女主的换脸拍吐槽视频，反复呈现了。
       只要说大家想看的，就能获得流量，哪怕内容再离谱。
       哪怕这个流量建立于对真相的践踏，对道德的摈弃上，甚至是对受害者的二次伤害上。
       为什么会这样？
       因为罗国的历史已经验证，过了四十年，天翻地覆，时殊事异，但受众并无改变。
       愚昧、偏见、无知，自大，新媒体的出现还让这一趋势大大加快。
       而不改变的结果是如何？
       老安吉拉已经给出了上个四十年的答案：
       她一生都伴随痛苦。
       属于小安吉拉的时代，答案可以预料得到：
       在繁重的工作中，她也只能扮演着另一个丑角去发疯，顺应那些愚昧，发泄现实生活中的愤懑。
       哪怕这个扮演会让世界下坠更快。
       导演拉杜·裘德在接受电影杂志《Fimmaker》采访时表示：


       通过短视频和AI换脸这种潮流热点，导演完成了对罗马尼亚集体记忆与现实的一种荒诞呈现。
       其中对于打工人，对于资本，对于影像的真实与虚构的讨论，都超越了这个东欧小国。
       这是一种属于这个时代所有人的集体困境。


       并且，就像这个片名的含义。
       他也对未来保持更持久的悲观。
       但好在，还有电影。
       还有记录。
       只有记录才能对抗遗忘，才能让一些火种得以延续。
       延续的火种多了。
       总会有改变的契机。\n

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