家庭短篇小说合集大全

文｜王熙达

韩江的小说总是着力于从人与人一段关系的表层下，发掘出深层的人性和价值，“隐喻”因此成为她作品中最常用的手法。在短篇小说集《植物妻子》收录的8部小说中，尤其以《童佛》与《植物妻子》最为典型，红、白、黑、绿四种色彩依附于不同意象，频繁出现在作品中，以此隐喻人物的心理及情感；韩江以家庭、婚姻、爱情为切点，在色彩明暗的对比与更替中，将一场遭遇重重困境的女性追寻自我之旅，展现在读者眼前。

《植物妻子》

[韩]韩江 著

崔有学 译

磨铁｜四川文艺出版社

韩江通过对女主人公大量的心理描写，揭露出当下婚姻中普遍存在的问题——两个残缺的个体，把一种可以暂时填补自己的方式误认成爱情，然后随时间推移，在希望不断落空的过程中，耗尽自己全部的能量，得到一个失败的结局。《童佛》中的“她”，把对男人的怜悯当作爱，别人爱这个男人的完美，而她爱上的是这个男人完美中的瑕疵；《植物妻子》中的“她”，把陪伴当作爱，被这段名为“婚姻”的关系套上枷锁，失去了心底最需要的自由。因为发现一束闪耀的白光而驻足，投身后却只感受到猩红的暴力和无尽的索取。

穿过《童佛》所在“黑黢黢”的洞穴，《植物妻子》发出一声沉重的叹息：“在这里郁闷得活不下去。连鼻涕和痰都是黑的。”从城市黑暗阴郁的环境，到主人公封闭压抑的内心，韩江在《植物妻子》中给读者营造出一种极度低压的氛围，或者比起“营造”，“再现”更为贴切。

“凝视”一词在“女性主义”中具有重要意义，可以理解为一种男性价值观对女性的侵略，这种“凝视”也成为了贯穿《植物妻子》的核心。在男人的主观视角中，妻子身上的“淤青”在不断扩大。他感受到了妻子身体状况的恶化，可他愤怒地表示：“这女人怎能这样令我孤单?她有什么权利令我孤单呢?”与之形成鲜明对比的是妻子的奉献，她出于对丈夫的爱和留恋而放弃自由的梦想，而这种牺牲在丈夫的认知中却化为对自己魅力的自豪。

女性是被“凝视”的，她们在丈夫的身上，寻求着自己幻想中的一种可能，在为丈夫提供情绪价值时才感受到自己的价值，在丈夫的笑容、悲伤、怒火中看见自己存在的意义，却无法换来任何有效的共情，逐渐变绿的妻子动物性不断剥离，越来越具备植物的特性；屡被压抑的自由意志终于在某一不被“凝视”觉察的时刻爆发，她放弃了在现实中被别人救赎的可能，转而投向内心精神上的解脱。

从原本独立自由的个体，沦为被软禁观赏的物品，最后变成一株动弹不得的植物。但在她来看又有什么关系呢?反正原本就被当作一盆装点阳台的绿植；至少现在，她可以截断与外界的联络，获得内在真正的自由。

韩江笔下的四种色彩隐喻了女性在社会中遭遇的不同困境，但也同时展现出一些可能存在的出口：白色无力，但也纯洁；红色残暴，但也激昂；黑色冷漠，但也包容；绿色放逐，也是解脱。我们不能断言春天到来时她是否会重新发芽，但永远希望她能如自己所说——“冬天我已挺过，春天我满心欢喜”。

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