小动物脚丫能画什么画

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

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各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：“草虫画”，望文生义，指的是画花草间活动的昆虫。当然，古代画家对草虫的范围，绝对没有像“昆虫学”那样的定义，一定为六只脚的节肢动物所限定，往往是入眼所见，下笔就画。“草虫”这一类的题材，大都附于花鸟蔬叶。画的分科里，“草虫”不见得独立成一门。北宋末的《宣和画谱》，把它附在卷二十的蔬果中。几本较早的唐宋画史里，提到画家的擅长时，倒是可以读到某某擅“草虫”的记载。

说起草虫画，总以诗和画，诗人吟咏，多识草木虫鱼之性。画家下笔，力求豪夺造化，思入妙微。正如诗人一般，触目所及，草间昆虫虽是小小动物，种类繁多，相貌不同，而其翻飞鸣跃，姿态也具有各色各样的美感，足以让画家描形绘状。齐白石曾以“草间偷活”为款识，题其“草虫画”。观历代草虫名家，宋朝画上，固不见自题一诗文，即便入元，也难有附加比兴之作，明、清崇尚文雅，也少有所见，直至齐白石，才有诗书画连篇之论。画史上能具诗书画一体的草虫画家，也是唯一的了。画之外，齐白石诗集也每见对草虫的题咏。

草虫这一类的题材属于花鸟画的范围，提起花鸟画，必然想起“写生”在花鸟画的重要性。“写生”一词几乎成为花鸟画的代名词。宋人崇尚写实，对花鸟生态的描写，重视的程度，屡屡见于笔记，也是多数人提到花鸟画史所常援引为证的。

宋代罗大经的《鹤林玉露》里，有一则小记事：

曾云巢无疑工画草虫，年迈愈精。余尝问其有所传乎?无疑笑曰：“是岂有法可传哉!某自少时，取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草地之间观之，于是始得其天。方其落笔之际，不知我之为草虫耶!草虫之为我耶!此与造化生物之机缄，盖无以异，岂有可传之法哉!1

齐白石有几近相同的经验。黎锦熙《齐白石年谱》1902年按语：

辛丑(1901)以前，白石的画以工笔为主，草虫早就传神。因为他家一直养草虫——纺织娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其他生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习，历时既久，自然传神。

这从齐白石自己的回忆中得到印证，见《白石老人自述》：

那时(1931年)令弟仲葛、仲麦，还不到二十岁。暑假放假，常常陪伴着我，活泼可爱。我看他们扑蝴蝶、捉蜻蜓，扑捉到了，都给我作了绘画的标本。清晨和傍晚，又同他们观察草丛中虫豸跳跃，池塘里鱼虾游动，种种姿态，也都成我笔下资料。2

这两段记述，足以回应曾云巢的说法。齐白石的画作上题画诗文，更有许多个案之例。

辽宁省博物馆藏1919年《纺织娘》(图1)，题：“己未(1919)十月于借山馆后得此虫，世人呼为纺织娘，或呼为纺纱婆。对虫写照。庚申(1920)正月白石翁并记。”3

图1 纺织娘 齐白石 纸本 设色 23.3cm×15.1cm

1919年 辽宁省博物馆藏

《庚申日记》(1920年)五月十九条记：“余十八年前为虫写照，得七八只，今年带来京师，请樊樊山先生题记。由此人皆见之，所求者无不求画此数虫。”4

辛酉(1921)四月十六日，题《蜘蛛》：“如儿于象坊桥畔获此蜘蛛，余以丝线系其腰，以针穿线刺于案上，画之。三百石印富翁记。”5

约1922年，题《秋叶孤蝗》(图2)：“余自少至老不喜画工致，以为匠家作，非大叶粗枝、糊(胡)涂乱抹不足快意。学画五十年，惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫，年将六十，宝辰先生见之，欲余临，只可供知者一骂。弟璜记。”6

图2.秋叶孤蝗(草虫册十二开之五) 齐白石

册页 纸本 设色 25.3cm×18.4cm

1922年 中国美术馆藏

题《葡萄飞蝗》(图3)：“此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。熙二先生笑存，庚申三月十二日。弟齐璜白石老人并记。”7

图3.葡萄飞蝗(草虫册十二开之六) 齐白石

册页 纸本 设色 25.3cm×18.4cm

1920年 中国美术馆藏

由于草虫多是细微之物，不可能如山水画一样，大而化之地描写，也就特别注重写生了。对草虫写生细密的观察，更有所详述：

题《天牛豆角》(图4)：“历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。白石。”8

图4.天牛豆角(草虫册十二开之十) 齐白石

册页 纸本 设色 25.3cm×18.4cm

无年款 中国美术馆藏

对娄师白问过：“你数过螳螂翅上的细筋有多少根?仔细看过螳螂臂上的大刺吗?螳螂捕食，全靠两臂上的刺来钳住小虫，但是你这大刺画的不是地方，它不但不能捕虫，相反还会刺伤自己的小臂。”9

题《蝗虫》：“翅长三之二，头至翅一之一，膝与翅齐，此虫翅少短一分，画时留意。”10

对应于这几段精准的生态描写，画史上有同样的状况印证。南宋邓椿《画继》里记载，宋徽宗有一次特别赞赏一位新进少年画家的“斜枝月季花”。问其原因是：“月季鲜有能画者，盖四时朝暮，花蕊叶皆不同，此作春时日中者，无毫发差。”11这当然是深刻的观察下所得的“写生”。至于如何“写生”，“草虫”这类的绘画最足以表现了。这种强调深刻的观察功夫，作为描绘“草虫”的根据，可以说是历代画家所共同遵守的。这不是孤例，宋朝李澄叟所撰《画说》也说：“……夫画花竹翎毛者，正当浸润笼养飞放之徒。叫虫，问养叫虫者;斗虫，问养斗虫者，或棚头之人求之。鸷禽须问养鸷者求之，正当各从其类。又解系自有体法，岂可一毫之差也。”12

学画的过程中，齐白石自学入门于王概编的《芥子园画传》，此书第三册《花鸟草虫画传》论到草虫的“画法源流”、“画草虫法”、“画草虫诀”、“画蛱蝶诀”。诸则关于如何绘制蝴蝶、飞蛾、蜻蜓、蟋蟀、蚱蜢、螳螂等草虫方法，也应该是齐白石所知晓的。

张次溪于《齐白石的一生》云：“至于他的草虫，据别人说，是从长沙一位姓沈的老画师处学来的。这位老画师画草虫是特有的专长，生平绝艺，只传女儿，不传旁人。他结识了老画师的女儿，才得到了老画师画草虫的稿本，他的草虫，后来就出了名。这大概是光绪二十五年己亥(1899)的事。”13

提拔齐白石，让他终生感念的胡沁园(名自倬，另号汉槎，1847—1914)，白石廿七岁(1889)从他学习画工笔草虫。辽宁省博物馆藏胡沁园《工笔花鸟册》(图5)，白石题：“沁园师花鸟工致，余生平所学，独不能到，是可愧也，仙谱弟念先人遗迹，属记以存，尤可感耳。甲寅(1914)五月十日，公去已十二日矣，齐璜。”14

图5.工笔花鸟册(之一) 胡沁园 纸本 设色 尺寸不详

无年款 辽宁省博物馆藏

这是对师门的谦辞。辽宁省博物馆藏约作于1902年的《花卉蟋蟀》(图6)，齐白石受其“师母命画”，画风与乃师同一路，画中正好有两只蟋蟀。其画的水平实胜乃师。

图6.花卉蟋蟀 齐白石 团扇 卷本 绢本 设色

直径24cm 无年款 辽宁省博物馆藏

齐白石晚年自诩：“莲花峰下写虫鱼，小技当年气亦雄。”15又在一件画《独虾》(图7)自负地题一句：“即朱雪个画虾，不见有此古拙。濒生。”所画指“虾”，这是水族，论述分类却常与草虫并列。此“气亦雄”，令人想起常被引用的齐白石的另一首诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”已宛然另一种气势了。时代较前之《工笔草虫册》题记：

从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。

莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。

春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。

唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。

煮画多年终少有成，晓霞峰前茹家冲内得置薄田微业。三湘四水古邑潭州饱名师指点，诗书画印自感益进。昔觉写真古画颇多失实，山野草虫余每每熟视细观之，深不以古人之轻描淡写为然。尝以斯意请教诸师友，皆深赞许之。远游归来，日与诸友唱酬诗印，鲜有暇刻。夜谧更阑，燃灯工写，历四月余方成册卅又八纸。今择廿又四页自钉成册。昔虽常作工写，然多以之易炊矣，而未能呈册。此乃吾工写之首次成册者也，乘兴作八虫歌纪之，是为序。光绪卅四年腊月廿二日子夜，齐璜呵冻自题。(旁注)五行中“少”应作“小”。六行中饱下有“受”。16

图7.独虾 齐白石 册页 纸本 墨笔

50.6cm×43.8cm 1920年 中国美术馆藏

这一则记述，已为许多研究论文引用。本文的旨意是将齐白石的草虫画，置之于画史的背景来看待。一句“气亦雄”，“雄”是充满自信;一句“是雅君”，“雅”是建立风格。

落实于齐白石的作品，又该如何解释?画家作画，一般而言，画中物与被描绘的实体，两相比较大小，画中物总是较小的，顶多与实物感觉上相等。草虫的躯体，很少超过一巴掌大，以册页的形制来说，其大小正足以以草虫为主题，做精致的描绘，让欣赏者仔细地领略小天地之美。南宋流行尺幅，盈尺之间，一花一世界，一叶一乾坤，画幅虽小，天地却完满无憾，这非常有利于以草虫为主题的表现。看齐白石的草虫画，我作如是观。

图8.芦洲蜂蝶图 (宋)李德茂 册页 绢本 设色

25cm×26.7cm 13世纪中期 台北“故宫博物院”藏

图9.草虫花卉 齐白石 轴 纸本 设色

102cm×34cm 1940年 首都博物馆藏

宋朝发展出来的“小景画”，在草虫的世界里，李德茂《芦洲蜂蝶图》(图8)看郊原里，静寂的天空，三株芦草挺立起，把画幅分成两半，地平线压得特别低，天空就显得更空旷了。粉蝶、红蜻蜓各两只，正翩翩穿梭着。粉蝶和蜻蜓在画上的比例特别小。这可视为小景画的特点之一，意在风景，然郊原的气氛，却因为画上白色的草虫，才显示摄取的对象，这幅摄取点与对象还是有一段小距离。比之于齐白石的《草虫花卉》(图9)将草虫(蟋蟀、蝉、螳螂、蝴蝶、蜜蜂)置之于菊花雁来红篱架上下，又如相同的《豆荚蜻蜓蝴蝶》(图10)，那视点与草虫之间，就如《芦洲蜂蝶图》，以蜂为主角，有了点睛之妙。随着齐白石多量的草虫画，在画史潮流中，将草虫这一题材再度推向画坛，成为此类高峰。

图10.豆荚蜻蜓蝴蝶 齐白石 轴 纸本

设色 97cm×32cm 无年款

北京市文物公司藏

上述两例，比之于宋画，签题许迪的《野蔬草虫》(图11)，及牟益的《茸坡促织》(图12)，镜头是越拉越近了。许迪的《野蔬草虫》取景可以说极其简单，地上白菜一株，蝗虫一只，低空飞翔着粉蝶和豆娘，分据画幅四角，这本是最呆板的布局章法，然而画家的本事却令人赞叹，每一物都画得极其传神，打破这种呆板的格局限制。齐白石《野草蜻蜓图》(图13)，看来如《野蔬草虫》半幅的造境与野趣。牟益的《茸坡促织》，则描绘一对逐食的蟋蟀，配以野菊花，景物正是秋天。对物的仔细描绘，这也是一例，看它们前翅斜起，摩擦发声，大颚张开，尾毛都明显地表达了。齐氏笔下的蟋蟀相当多，将此幅比对于齐白石的《菊花蟋蟀》(图14)，红白大菊花下，一双蟋蟀，画境如“少年乐世怕追寻，一刻秋光值千金。记得那人同看菊，一双蟋蟀出花阴。”17《秋趣》、《草间偷活》均是如此情境。

图11.野蔬草虫 (宋)许迪 册页 绢本 设色

25.8cm×26.9cm 12世纪中期

台北“故宫博物院”藏

图12.茸坡促织 (宋)牟益 册页 绢本 设色

20.6cm×21cm 13世纪初期

台北“故宫博物院”藏

图13.野草蜻蜓图 齐白石 轴 纸本 设色

65.5cm×31.5cm 无年款 北京文物公司藏

图14.菊花蟋蟀 齐白石 托片 纸本 设色

69cm×34cm 无年款 北京画院藏

说到草虫画史，必然谈及“毗陵画派”(今日的常州)，这个地方出了不少花鸟画家。从宋代僧居宁起，师法他的许迪(上述《野蔬草虫》)，此外如吴炳传有《嘉禾草虫》(图15)也是。至若元代的谢楚芳，有《乾坤生意图》(大英博物馆藏)，题款所载为毗陵人氏，手卷末尾题有“至治元年(1321)孟春，楚芳为达善画。”这件作品为元代毗陵草虫画的鉴定提供了准确的时间参考。此外，吕敬甫(公元14世纪，一说元末明初)也是名家。这一系统，有宋代院体绘画细致精谨，笔法细腻，极具写实功力的特点。明代孙龙(15世纪)有《写生册》(对幅姚公绶题，分存台北“故宫博物院”及上海博物馆)，以墨彩点染的技法，自成一家法。

图15.嘉禾草虫 (宋)吴炳 册页 绢本 设色

27.3cm×45.7cm 12世纪中期 台北“故宫博物院”藏

图16.芙蓉蜜蜂(草虫册十二开之四) 齐白石

册页 纸本 设色 25.3cm×18.4cm

无年款 中国美术馆藏

齐白石的草虫画渊源，画风当然与“毗陵画派”无涉。谈论齐白石的设色法，总想起陈师曾对他建议的“红花墨叶”，也因此使他的画风受到世人的喜好。就画所见，用墨有其功能，红色热烈夺目，看了令人兴奋，有热烈的喜庆、欢欣的象征，配上墨黑灰，墨黑灰却是使人心情凝练庄重。色彩学上，墨黑灰与任何颜色都可搭配，“红花墨叶”，既有兴奋欢欣又有朴素幽静，这是两相调和的色彩情境感。草虫这一类，颜色的调配，依然是以用色为主角。“毗陵画派”的作品，显然在赋彩上有其特色，使用的重彩如青、绿、白粉、丹朱，搭配所成，都是古艳亮丽。这可见于《野蔬草虫》与《嘉禾草虫》。齐白石基本上也是使用重彩，他大胆地使用高度的鲜艳色彩，如丹朱施之于牡丹、红菊、雁来红，石绿、花青、赭石、石黄施之于叶子，所谓“殷红骇绿”在所不忌。色彩的问题不在这些单色“颜料”，而是运用诸色彩搭配所成的效果。也就是如何调配?《芙蓉蜜蜂》(图16)一页，芙蓉花之胭脂红，搭配青青叶子，叶子的花青颜料，显然是调和了墨。这使花青的彩度与明度降低，以此冷色系来衬出暖色的胭脂红之亮丽，芙蓉花上加只小蜜蜂，以墨黑为体略施赭色，既有点题之功，色彩也使胭脂红上有所变化。《鸡冠蝗虫》(图17)洋红的鸡冠花，花上的石绿色蝗虫，以及绿叶，也是都调和了墨，整体的色彩，花红叶青是对比组合，却因有墨的调和，而能顺眼不突兀。对比的运用之外，也有同色调的画面处理。《谷穗螳螂》(图18)，全幅先以墨勾叶画梗，以墨点粟穗，再染以墨赭，螳螂也直接以赭色，主色调的墨赭，色调单一，正是秋老叶枯谷熟。1941年画《蝶舞花开》(图19)其汁绿、洋红也配上墨韵的色调，这在齐白石画中颇多见，令我想起与建筑上的藻绘梁栋，色调如出一辙。

图17.鸡冠蝗虫 齐白石

托片 纸本 设色 69.54cm×35cm

无年款 北京画院藏

图18.谷穗螳螂 齐白石 托片 纸本 设色

117cm×40.5cm 无年款 北京画院藏

图19.蝶舞花开(局部) 齐白石

轴 设色 纸本 150cm×66.8cm

1941年 私人收藏

草虫一门的题材，蝴蝶出现最多，画法上水墨赋彩，工笔写意，无所不包。历来谈画蝴蝶的画法不少，一般而言画蝴蝶之黑，用百草霜，一名灶突烟，其质轻细，可见之于前人，齐白石也是如此运用。

诗言志、画抒怀，齐白石喜欢画上“题话”，流露出些许“生命关怀”。

画稿一幅，画上题款：“(1938)七月初一，迟迟捉得此蜻蜓，童呼为黑老婆。予写其生放之。”18

题《灯蛾》《花卉草虫册》八开之一(图20)。“剔开红焰救飞蛾，昔人句也。”(张祜《赠内人》诗)这是好生之德，画题不止一次出现。

图20.灯蛾(《花卉草虫册》八开之一) 齐白石

册页 纸本 设色 23cm×30cm

1945年 中国美术馆藏

题《吉祥声》：“吉祥声，此虫呼为纺织娘，亦名纺纱婆。纺纱吉祥声，非古典也，濒生己未(1919)秋客京华。”19

“纺织娘”就是中型的“螽斯”。吉祥的题材，见之于草虫者，最明显的莫如“螽斯”这一种。按《诗经•周南》“螽斯”，“螽斯羽，诜诜兮，宜尔子孙，振振兮。”比喻子孙繁荣，盖螽斯不妒忌，则子孙众多。宋人的作品见有韩佑《螽斯绵瓞》及宋人《草虫瓜实》(均台北“故宫博物院”藏)20，题材一样。除了“螽斯”外，又是引《诗经》“绵绵瓜瓞”的意思，大者为瓜，小者为瓞，瓜蔓的末端不断地再生瓜。两者共同寓意“子孙万代”。齐白石于1929年画有《甘芳》(图21)，篮上有瓜，瓜有叶有花，地上两瓜相叠，有蔓有花，最下配一“螽斯”，题篆“甘芳”两字虽与祈福多子多孙无关，却是这一绵绵瓜瓞题材引申而出，1937年的《白菜蝈蝈》(图22)，白菜之清白、蝈蝈(螽斯)之生殖，就是清白传家。

图21.甘芳 齐白石 轴 纸本 设色

101cm×33cm 无年款 北京市文物公司藏

图22.白菜蝈蝈 齐白石

纸本 设色 68.5cm×34cm

1937年 北京市文物公司藏

草虫虽是小物，也有可以居安思危的寓意，当以螳螂为先。齐白石有咏《螳螂》句：“秋风来了，叶落草枯。后边有雀，当路有车。”21诗意是警惕之感。他画过的螳螂，也有张牙舞爪之状。如前述《谷穗螳螂》，写生画稿的《螳螂稿》(图23)为线“勾勒”描画。至于杀伐的题材，未见齐白石画过。台北“故宫博物院”藏明朱朗《螳螂捕蝉》，清蒋廷锡《临元人捕蝉图》22“状其攫物时如虎马，双眸势欲吞食，情形极其贪馋……杀伐声形诸琴瑟”，这几句出自王概《芥子园画传》的形容语。

图23.螳螂稿 齐白石

纸本 墨笔 30cm×23cm

无年款 北京画院藏

蝴蝶也有人生哲学的意旨。“蝶是才子梦;花为美人影。”花蝶相配在草虫画的题材里最为普遍。以蝶为梦，指的是庄周。齐白石《画庄周梦蝶图》题诗：“换骨金丹未必无，且看蚨蝶影蘧蘧。世人欲想化仙去，熟读庄周所著书。”23惜不见此画，台北“故宫博物院”藏有沈周《画册页》，内有一开《梦蝶》(图24)可为代表。庄子坐于树下，闭目沉睡，旁有墨勾一蝶飞舞。

图24.梦蝶 (明)沈周

册页 纸本 水墨 30cm×52.6cm

台北“故宫博物院”藏

图25.草虫卷(局部) (清)朱汝琳 纸本 设色 28.3cm×410cm 1711年 台北“故宫博物院”藏

齐白石一生中有其人缘、诗书画缘，就“草虫画”，记与京剧名角梅兰芳一事。《白石诗草》云：︰

庚申(1920)秋九月，梅兰芳倩家齐如山，约余缀玉轩闲话。余知兰芳近事于画，往焉。兰芳笑求余画虫与观，余诺之。兰芳欣然磨墨理纸，观余画毕，为歌一曲相报，歌声凄清感人。明日赠之以诗：

飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。

难得善才看作画，殷勤磨就墨三升。

西风索索袅荒烟，正是京华秋暮天。

今日相逢闻此曲，他时君是李龟年。24

不知此画尚存人间否?艺文雅集，诗画歌曲相应和。台北“故宫博物院”藏清朱汝琳《草虫卷》(图25)，画于康熙五十年，也可能是朱汝琳唯一的存世作品，长卷里画了70尾草虫，种种神肖，而笔力之细健，傅彩之雅驯，真是一代能手。款题上云：“康熙辛卯(1711)暮春，招友人会集日所作，或写或止，月余乃成，倘遇好事者，非日吟数百不与易也。求诗。”这是“以画求诗”。意以为足以在草虫画史上，相观并美与齐白石和梅兰芳的画草虫之缘。记之为本文之结束。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐水莲、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）

（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）

汲古伏2758什么动物的脚是梅花? -
钭拜邵17283072270 ______ 猫、犬科动物爪印像梅花,常见的动物猫、狗 、豺、狼、虎、豹、狐狸、老鼠、黄鼬......

汲古伏2758雪地里的小画家用什么画画? -
钭拜邵17283072270 ______ 雪地里的小画家用脚画画. 小动物们走在雪地上,他们的脚留在雪地上的脚印,画成了一幅美丽的图画. 《雪地里的小画家》是人教版小学语文第一册第八单元中的一篇主体课文.课文写了一群“小画家”在雪地里画画的场景,是一首富有儿...

汲古伏2758什么动物会画什么 -
钭拜邵17283072270 ______ 1、小鸡画竹叶. 2、小狗画梅花. 3、小鸭画枫叶. 4、小马画月牙. 5、猴子画桃子. 运用拟人手法,将小动物赋予人的色彩. 扩展资料 拟人化的写法可以使文章更加生动、形象、具体,既能生动形象地写出某事物的某个特点,又有了拟人化之后特有的具象效果. 把动物拟人化: 1、蜜蜂给我们引路. 2、小狗伸了一个懒腰. 3、鸣蝉在树叶里吟唱.

汲古伏2758请问:下雪了,小兔子.小猫.小牛在雪地里能画出什么? -
钭拜邵17283072270 ______[答案] 小猫画花,小兔子画树叶,小牛……反正你考虑一下它们的脚印都是什么样子的就好了.

汲古伏2758各种动物在雪地上都能留下什么脚印小学一年级问题例如小鸡从雪地走过画竹叶,小狗从雪地走过画梅花,小鸭从雪地走过画枫叶,小马从雪地走过画月牙. -
钭拜邵17283072270 ______[答案] 马 印 章 羊 核 桃 鸭 蒲 扇 熊 桃 花 兔 小 坑 蛇 波 浪 猪 月 牙 如果你在雪地上慢慢的用右脚跟顶左脚脚中心,在用左脚跟顶右脚脚心,走的远了,还可以出来农用“拖拉机”的轮印

汲古伏2758你知道哪些小动物的脚印像什么? -
钭拜邵17283072270 ______ 鸭子的像枫叶,小鸡的像竹叶,小狗的像梅花,小马的像月牙,

汲古伏2758你知道那些小动物会画什么,并画出来哦! -
钭拜邵17283072270 ______ 小狗画梅花小鸡画竹叶,小马画月牙小鸭画枫叶.?

汲古伏2758中班语言:小脚丫画画儿歌 -
钭拜邵17283072270 ______ 再用指尖蘸上颜料,用小指和手掌部位蘸上颜料,在小指印迹的上方适当位置先重一点作为脚姆指印.一只惟妙惟肖的小脚丫就画出来了,重重的摁在纸上,再轻点四个点作为其它脚趾印把你的手握起

汲古伏2758什么动物的脚可以在雪地里一踩能作画? -
钭拜邵17283072270 ______[答案] 梅花鹿,在雪地上一踩就是一朵梅花.还有鸭子,

汲古伏2758除了小鸡,小狗,小鸭,小马脚能画东西,还有什么动物能画什么呢? -
钭拜邵17283072270 ______ 小鸡像竹叶,小狗像梅花,小鸭像枫叶,小马像月牙.小学课本有的哈哈.