他是当代文人画代表性的画家，笔墨精湛、境界高华！
初见曾宓先生，在他位于西湖边的工作室里。81岁的曾老从木质楼梯缓步走下，精神矍铄，毫无耄耋之年的痕迹。
曾宓眼睛极好，不用老花眼镜也能把字看得清清楚楚。但近年来，他的听力有所下降。在相对安静的世界，这位当代书画界的巨擘沉浸其中，悠游天际。曾宓以书画为话，向世界传达他心中的诗情画意。
曾宓 硕果 立轴
少年遇伯乐潘天寿
1933年，曾宓出生于福建福州，在家排行第三。幼年的他十分顽皮，学习成绩是兄弟几个中最差的。他的父亲无奈地说：“老三，就让他学画吧。”谁想到，曾宓从此结缘书画，成为当代书画大家。
曾宓坦言，自己的学画之路一路坎坷。他花了三年时间才考进浙江美术学院，别人可能早就放弃了。曾宓最终如愿以偿，成为潘天寿等大师的学生。
曾宓 辛巳（2001）年作 写苦瓜和尚意 立轴
当时学画，潘天寿明确规定学生不许临摹黄宾虹的画作。因为他的画在主题之外常有随意之笔，学生学他的画很容易画乱。但是曾宓却对黄宾虹情有独钟。美校藏有黄宾虹的作品，他常偷偷地向黄宾虹的夫人宋若婴借画临摹。
有一次休息天，临摹后，画作钉在墙上忘了取下，第二天上课时被巡视的潘老看到，良久之后他慎重地说：“曾宓倒是可以学黄宾虹，他不乱。”自此，曾宓成为当时浙江美院里唯一被允许临摹黄宾虹的学生。
曾宓 夕阳无限
那幅曾经受到潘天寿赞扬的临摹作品，如今已被曾宓捐给浙江博物馆，一起捐出的还有他六十多幅艺术精品。我不想让自己的画流落民间。选择将自己的文化财富捐给国家，亦是沿袭黄宾虹之作风——黄宾虹生前曾立下遗嘱，死后将自己的书画与收藏悉数捐献国家。
曾宓 深山古寺
曾宓是中国当代文人画中最具代表性的画家，以笔墨精湛、境界高华、风格强烈而为画坛所推崇。曾宓的笔墨功夫最令人称道，尤其是其宿墨的运用，堪称出神入化。他不仅很好地传承了前人如黄宾虹、潘天寿的文脉画风，更有自己的个性和超越，在中国当代书画史上留下了精彩的一页。
曾宓 1996年作 溪山归舟图 立轴 设色纸本
狠批当下艺术环境
交谈中曾宓始终面露微笑，但当谈及书画界现状时，竟露出不悦和愤怒的情绪。美术界已经到了最烂的时候，美术成了水分最多的行业。
在曾宓眼中，现在的书画界比不上音乐界。音乐要求严谨客观，只要一跑音大家都听得出来，但现在的画家画不好、画不像，冠上“现代”、“新潮”的名号就能蒙混过关。画家在投机取巧，浑水摸鱼，这个圈子里有太多的混人。
2000年作 苍鹰图 立轴 水墨纸本
曾宓告诉记者，现在一些颇有名气的书画家其实并不受老一辈画家的认可。某些画家通过行政及财政手段摇身一变，成为某某画院某某协会的领导，某位画家靠捐款博得大名，却对斥资买他作品的人倒打一耙，矢口否认。老庄说：“为艺不可为伪。”搞艺术最怕沽名钓誉，虚伪欺诈。
对于当代青年画家，曾宓希望他们能沉下心来，艺术创作不应该受外界名利的干扰。但他也坦言，这个时代已经出不了像黄宾虹、林风眠一样的大师了。现在许多年轻画家都是在看老板的脸色画画，没自己的思想个性。
曾宓 断桥
美术系统极需改革
曾宓回想自己年轻学画时的艺术氛围仍心心念之。从前，国画系的学生可以把故宫博物馆的书画真迹借出来，挂在教室里日夜临摹。教室也不用锁门，大家都不会有杂念。
曾宓 咏鹅图
当年是多位名师教一个学生，老师经常坐下来当场示范。现在却是一位老师教二三十个学生，连喝口茶的时间都没有，往往修改意见还没谈完就下课了。
曾宓 芦鸭图
文化和美术系统一定要大改革。全国各地都设美术学院，就差菜市场没有美术学院了。曾宓建议，全国只需要建两所纯艺术的美术学院，将优秀的人才集中培养，这样才能出真正的好画家。其他美术学院可以偏重工艺美术与实用技能。
曾宓《工余》
谈到当代书画拍卖，曾宓直言现在的书画拍卖界也混乱无序，以耳代目，都是为了利益在炒作。有一幅画市价只需3万元，画家会通过朋友在拍卖会上抬到30万或更高，虚高之风，令人厌恶。
曾宓 己卯（1999）年作 芦鸭图 镜片
曾宓半开玩笑地说：“画家只要不饿死就行了。”他拒绝别人称他为大师，很赞同有人说：“大师多如狗，教授满地走。”但是，他也认为中国之大，总有一些真知灼见者。
曾宓 隔溪春色 镜框
愈是淡泊名利，远离世俗，他的画却愈被部分市场看好。杭州金彩画廊的艺术主持金耕对记者说，曾宓的画一画难求，每每画展还未结束，画已售空。
西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清说，曾宓不为钱而创作，正是这种对艺术的诚实和执着，以及他的平常心让他赢得了圈内外一致的尊重。
曾宓 烟花三月
曾宓 望子成龙 45cm×45cm 1990年
曾宓 牧归 68cm×45
曾宓 南国风情 68cm×68cm2007年
曾宓 瓜瓞绵绵 233cm×105cm 2010年
曾宓 大树下 233cm×105cm 2010年
曾宓 黄土高坡 233cm×105cm 2010年
曾宓 年关 180cm×97cm 2011年
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