张凌赫镜头下的白鹿
笑拥了,羊不许还有人没看过白鹿和张凌赫新剧《宁安如梦》的这组
歹毒运镜
。
国产剧的剪辑师什么时候疯到这种地步了?
一个正对着发髻从上至下的怼脸表情,直接将人物的情绪拉满。
这一刻,观众的视角好像是坐在了摇臂摄影机上一样。
下面这个抬眉努嘴的表情本就看得人想脚趾动工,再加一个直推拉近的运镜,更是直接放大了尬感。
这部剧的怼脸镜头远不止于此,下面这个特写烟熏妆更是让沉默震耳欲聋。
部分观众坐不住了,出来解释说,
这是因为男主犯了离魂症。
包括后来的天旋地转·地动山摇·仿若失明的cut也是如此。
因为他犯病了,所以用这种方式来表达他的精神状态。
倒也不用如此外化吧,谁来关爱一下观众的精神状态啊
不只《宁安如梦》,最近上新的剧都有诸如此类的运镜问题,但咱们不是没吃过好的,此前好多国产剧的片段还都被打上过神仙运镜的标签。
来吧,一起和羊康康本集内娱审美之镜头美学篇。
国产剧开始靠歹毒的镜头语言搏出圈
最近这股子歹毒运镜的风到底怎么火的啊?
本以为《宁安如梦》的魔幻镜头语言就够炸裂的,直到羊看到了《以爱为营》的奇怪视角...
迄今为止看过这么多剧的羊,还是没想明白
把观众放在主角脚下有何用意
。
还有第一视角被毛笔怼脸写字
被男主对着打鸡蛋,瞬间感觉眼前被蛋液糊住了
不知道这些灵感是不是都偷师于运动界的在镜头上签名。
《以爱为营》的男主是一个年轻的高富帅总裁。
而运镜就像是在发福利一样,从上至下,从左至右,生怕观众get不到他的霸总气质。
都说这段霸总运镜来自对《王子变青蛙》单均昊的出场复刻。
恕羊直言,还
没有人能够在霸总出场这一趴中打的过明道
。
来品品一直被模仿从未被超越的原版
真就很难想象,为什么已经2023年了,我们还是能在各种影视作品中看到魔幻的转场镜头,可是明道饰演的这个霸总的出场,放如今看来也毫无违和感。
难道真就是
演技不够,运镜来凑?
不看不知道,一看人傻眼,真不知道
这么歹毒的镜头到底是摄影师的巧思,还是剪辑师的灵光一现...
《春闺梦里人》
这些看得观众快要人格分裂的类型主要分三种。
①滚筒洗衣机式运镜
滚筒式的运镜精髓在于
藏拙
,现在的古装戏的打斗早就没了此前拳拳到肉的实感和爽感,全都是花拳绣腿的三脚猫功夫。
BUT,为了让他们看起来都是武功高超,只能通过技术手段来造势,但真就没有增强,反而让打斗场面变得更加离谱。
情绪不够,运镜来凑+1
摄影师该不会觉得这种旋转好几个360°切换画面的手法,是神来之笔吧。
拜托,观众只会觉得被转得人头晕目眩,不知所然
②PPT式转场
看了下面这些转场都恍惚了,
剪辑师你说实话好吗?你是不是办了PPT会员没地用了。
尤其是《为有暗香来》,一看一个不吱声,看完总有种我好像也能干这行的错觉。
也子知道拍完这部剧后知道她被剪成了ET/红皇后吗?
③晕车式剪辑点
《宁安如梦》中的女主情绪转场,恨不得用文字打出来亮给观众看了。
不知道从哪里来了一股子邪风,还要不断放大局部,手紧攥,眼瞪大,咽个口水都得打个特写。
这种节奏手法是不是格外的熟悉?感觉从哪里看到过?
没错,熟悉的
印度剪辑
走的也是这路子,
无限切换+局部特写+特效buff
。
看到这些炸裂的国产剧cut,真是无语凝噎。
不是咱们技术不到位,是镜头语言的审美表达出了问题。
而咱们国产剧的有效转场和神仙运镜真不在少数...
有效转场+神仙运镜
润物细无声才是高阶的镜头审美表达
同样是今年的热播剧,那不得不提名《漫长的季节》。
它的运镜与转场相辅相成,
只一个十几秒的连贯镜头,就可以达到场景的变换和情绪的转变,
而角色主体却没变。
还有在浴室中男主王阳,通过一个低头的动作作为切换中轴点,低头前是充满着张扬和自信的男孩。
低头再起来,面对着镜子,他怯懦闪躲,不再敢直视自己,眼神中的故事感外化却不突兀。
光影和剪辑点衔接丝滑,暖光变冷光直接映射出主角的结局。
跨越时间的转场,想展示物是人非却不影响剧情连贯。
一个吃饭的场景将故事线无缝串起,人物的变化也直接的呈现出来,前后呼应。
而这部剧里,羊认为最绝的是通过
未见其人先闻其声的转场
。
一声“爸”,从青丝到白发,是他的两次重生。
哪怕前几年影视技术没有那么成熟的时候,也不乏有好的运镜出现。
《步步惊心》里
人景物的有效转场
,用景观过渡人物的情绪,推动剧情发展。
一个简单的环绕镜头,身后深宫后院的屋檐像是一堵堵监狱的墙。
穿越而来的若曦以旁观者姿态审视着一切。
殊不知,她已经悄然入局,成为一只无法逃脱的笼中鸟。
还有王者级别的《金枝欲孽》片头。
从作揖的宫女和大臣的众相推拉到主角的特写,
一个镜头的站位,把彼此关系的纠葛展现地清晰明了。
为了让运镜一气呵成更加流畅,在第一次从右至左的推拉,黎姿的右侧并没有人。
等到镜头扫到黎姿后,镜头一转。
佘诗曼快速从蹲着的状态站起来,可以看到镜头露出佘诗曼时,她发髻上的穗子还在晃动。
这些专场的手法并不高超,但是究其根本都是从角色出发,围绕剧情展开的。
他们把转场和运镜当成剧作审美和内容表达的一种,对于作品来说理应是锦上添花。
《重生之门》这个镜头也很棒
通过这些剧不仅能学到人物智慧,还能靠运镜和转场增加剧作的层次感,来丰富观众的影视美学认知。
无论是古装剧《步步惊心》、《金枝欲孽》,再到爆火的现代剧《漫长的季节》,他们的口碑好评
首先是剧情至上,演技为其添砖加瓦,其次才是镜头语言的刻画。
所以他们的成功就在于,观众在二刷或者三刷时依然通过这些镜头语言重获一些剧情信息和审美表达。
而现在技术进步了,审美却倒退了,只一味地用博人眼球的方式引起关注,反而削弱作品本身质感。
就像宗白华在《美学散步》中所写,
一切艺术的美,都趋向于玉的美:内部有光泽,但是含蓄的光彩。
让技术去高于剧情而不是服务与剧作,本末倒置只会造起反噬,观众看到的只有炫技没有内容。
只希望如今的创作别站在巨人的肩膀上孤芳自赏,不然在观众看来对其只剩嘲讽和惋惜。
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