形容感情好到极致的句子
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“美目盼兮,巧笑倩兮”,见到任敏就不由想起诗经中形容美人的句子。边化妆边接受采访。我坐在她侧边,也能感受到她眼睛忽闪忽闪传递出来的情绪。比如聊到愉快的事情,她说起她发现吃板栗的好处时,眼睛瞬间像一轮弯月。
“你知道吗?我吃什么东西都会先去查。到了秋冬季大家会想吃板栗,我一查,发现无论生板栗、熟板栗,都对身体有好处,我就很高兴。”任敏分享着她生活中的趣事,就像学生时代与要好的同学聊天。那些生活中细小的灵光乍泄,说来都充满女孩子特有的意趣。
少女情怀总是诗,女孩的心思你别猜。任敏身上所具有的女孩特有的纯真、敏感、灵气,很容易让人想起美好的少女时光。她扮演那些学生角色,也无需太多“表演”的成分,就如她那部大银幕处女作《悲伤逆流成河》,她扮演受到校园霸凌的女孩易遥,光是静态的剧照就能让人感受到易遥的倔强。
这或许就是演员所谓的“天赋”,仅仅一些表情、眼神,就能传递出情感,让人为之共情。
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对于任敏而言,参演《悲伤逆流成河》也是一次难忘的经历。那时,她尚是中央戏剧学院表演系大一学生,对于《悲伤逆流成河》的邀约,她有些“懵”。一切都是意外的惊喜,没有太多预设,她只想尽自己努力演好这个角色。
任敏第一次站在镜头前,却并不紧张。她做了许多准备,她为易遥这个角色写日记,凭自己的理解和想象,去补完角色在剧本之外的部分,让人物更完整也更丰满。从小到大,为获得安全和稳妥,她做什么事情都会比别人早一步。她在剧组中完成了两周表演训练,看小说原著,围读剧本。
“我读的附中就是在北京,在学校过寄宿生活,虽然有妈妈陪伴,但大多数时间还是在校园中,所以我很清楚学生的状态是怎样的。”只是相比影片中易遥的经历和遭遇,任敏是一个挺“乖”的小孩。她十岁就进了舞蹈学院,在那里长大。来北京数年,她也不爱出去玩。考上中央戏剧学院后,也就是周末来回坐三四小时地铁去试戏。
而易遥,同在一个熟悉的校园环境中,却仿佛是另一个世界的人。为了更好地进入角色,表演指导老师安排其他演员“霸凌”她,孤立她,不和她说话,让她沉浸在易遥遭受霸凌的精神状态中。拍戏间隙,她上洗手间,看到镜子里的自己,那种不被喜欢不被爱的感受突然涌上来。她走到过道里,坐下来一直哭。
特别是有一场戏,她慢慢走向河深处,看着阳光洒在水面上闪烁着金色的光斑,她突然希望被温暖的河水紧紧包裹,而当工作人员把她从魔怔中拉回现实,河水已经没过了她的胸口。但她知道自己已经成为了易遥。
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“我现在尽量比较少演哭戏。”
曾有人统计,。而现在的她,对哭戏有了更深入的理解。“那时候我哭不出来,觉得难;而现在我哭出来,我得去思考有没有比哭更好的方式,也难。”任敏思量着她对于哭的理解,“哭是一种很极致、简单粗暴的表演方式。如果现在一定要去哭的话,我会尽可能跟以往哭得不一样。”
哭是一种直给,演员将自己的情绪非常直白地传递给观众。在任敏看来,她现在处理一些戏,更希望含蓄、自然,有一些留白,让观众参与进来,跟随着演员,去琢磨、细细品味,达到一种共情。人是复杂的,人的情绪同样有许多层次,并不是喜怒哀乐一概而论,而当演员细致地将这种微妙的层次表达出来,戏也会更加引人入胜。
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如今的任敏,越发为表演所吸引。在出演《群星闪耀时》时,任敏遇到了剧中扮演她父亲一角的田小洁,一位非常资深、演技精湛的演员。“我会有一点紧张”,她不再像《悲伤逆流成河》时那样,初生牛犊,无所畏惧。
一方面是《群星闪耀时》的时代背景,是她之前未接触过的;另一方面,她有些怯意,对于时代背景的陌生,可以通过阅读资料和学习来弥补,但表演经验,没法速成。她观察田小洁,“我觉得他好厉害,同一场戏,他可以有一二三套表演方式。他还会指出剧本中的某些欠缺部分,或是遇到剧本中比较常规、粗糙的处理,他会用更适合角色的方式去呈现。”
在拍对手戏时,田小洁演着演着会抛来一些新的东西,任敏揣摩着表演中细微的尺度:“如果功课做得不够扎实,体会不到人物内心,可能就接不住。如果功课做得过分扎实了,可能呈现出的反应是有备而来,又不够真实。”
在学校里,遇到剧本功课,会有老师引导和指点。好和不好,老师都会告诉你。哪怕完成得不够好,下次还能找补回来。可是演戏现场,完全没人给你提供意见,需要自己去独立思考,做决断。当然,也是自己承担责任。
从校园进入职场,任敏在心底暗暗较着劲。她不但研究自己的角色,做功课,也会研究对手戏的角色,去寻找默契。田小洁扮演的父亲,是一个严父,独自一人养育三个孩子。“所以他表面上要维持一个很严肃的状态,但是他内心是非常温情的,是一个会给孩子们洗衣服做饭甚至剪指甲的父亲。”
任敏想象着田小洁扮演的角色,其难度在于严父的形象是表面的,可能比较容易做到,而严父表面之下内心的柔软和温情,则是难以通过外放的表演来呈现的。
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琢磨透了,任敏渐渐有了底气,表演也更勇敢,彼此之间也越来越有默契。如果将对手戏比作一场球赛,任敏不但接球,也试着发球给对方。有一场戏,是她去说服父亲同意她做一件她很想做的事情。父亲维系着自己严父的形象,纵然默许了女儿,可还要约法三章,要她注意安全,跟她拉勾要她保证一定要保护好自己。
最初的设计,是俩人拉完勾就松手。任敏在演时,灵光一闪,勾着手指就是不松手,顺带撒起娇。田小洁没想到任敏也会“发球”给他,一愣,之后立刻给了回应,表现出一种对小女孩亲昵举止的不耐烦。那种故作严父姿态,内心又柔软温情的复杂感,就在这样的细节中呈现出来。
还有场戏,是任敏和剧中妹妹的对手戏。剧情中,妹妹过来跟她说话,一边吃着苹果,一边说完了要说的事。妹妹把吃了一半的苹果放在桌上,走开了。任敏目送着妹妹离开,顺手拿起苹果吃了起来。
“这个反应完全是一个意外,走戏时并没这么设计。”任敏说,正式拍的时候,她看见妹妹吃了一半的苹果,下意识就拿起来吃。“因为只有家人才会吃彼此吃过的东西还不嫌弃。”她和妹妹的亲密无间,无需台词强调,也不用动作刻意表达,就在这么一个细微、自然的动作中体现了出来。虽然剧组中没有老师给予的赞许,也不会有人鼓掌,任敏却挺高兴的。
演员间彼此激励碰撞,创作出好戏,那种满足和畅快,很难用言语来形容,这或许正是表演的魅力之一。
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“我记得有一段时期,我在采访中还说自己并没有把演员当做一个终身职业来追求。”在还是一名学生时,任敏偶然间遇到一个自己适合又喜欢的角色,也会觉得做演员有意思,但她当时并不坚定:“我还挺喜欢,就继续做,以后说不定就不做了。”
可随着不断深入,演过的角色、合作过的演员越来越多,任敏也越来越为演戏所着迷。《清平乐》里的公主赵徽柔一角,让许多观众都记住了她,并以此获得了上海电视节白玉兰奖最佳女配角提名。她参加《演员请就位》,在初评审中就获得第一,再后几轮的竞演中,又成了等级最高、S卡最多的演员。电影《我是真的讨厌异地恋》、电视剧《五行世家》《你好,昨天》《欢颜》等等,丰富着她塑造角色的边际,也让她对表演的认知更深入,更心生敬畏。见过高山,方知前方的路在何处。她通过演绎这些形形色色的角色,去认识这个世界。她通过接触这些丰富的人,也在了解自己。
有段时间,她对阅读心生向往,“我觉得可以认真读完几本书,这是很厉害的,令人向往。”于是她也开始阅读,她读了王小波的《黄金时代》和王朔的《致女儿书》。特别是王朔在《致女儿书》中跟女儿讲自己家琐碎的事情,她印象颇深,自己虽然还年轻,难以体会,却同样有收获,了解到一个中年男人对女儿深情又袒露的状态。“这也挺难得的。”
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没必要逼迫自己。世界足够大,顺其自然就好。许多经历都是可遇不可求的,世界往往在不经意中展现面貌。
最近,任敏看了些老电影,她也收获了不少,比如《悲惨世界》,“经典的电影还是有经久不衰的道理。”她又为《英雄本色》赞叹,剧中兄弟之间两段平行戏,演员特意设计出前后呼应的动作,“我觉得这些细节的设计,可以在冥冥中预示着一些剧情的发生,让前后有呼应,这样去设计可能是有必要的,但我也不确定。我只是有了这个意识,我会去想,然后在之后的学习和演习的过程中去明白。”
她也会回头看自己的表演。前一阵为《锦绣安宁》配音,后来看剪辑之后的版本时,她换上了观众的心态,不禁赞叹:“有反转。当时看剧本时停留在文字,现在拍出来剪辑完再看,感觉很不一样,更过瘾。”
工作之外,她自言和普通女孩没什么不同,和同学一起吃个饭,或者好朋友们一起出去拍照,一起做按摩。跟朋友和身边的人分享养生“成就”,是她快乐的事情之一。
看她侃侃而谈那些老电影和养生之道,千万别以为她有一颗“老灵魂”。她依旧如同普通女孩一样,古灵精怪,有许多无法名状、难以解释的情绪,而很多时候,一些简单的事情就能让她高兴起来。
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摄影/Ye Fei
编辑、造型/Jal Lu
艺人统筹/姚金纳
采访、撰文/沈寅
化妆/Beata 发型/周学明
制片/Doris He
执行制片/王士峦
美甲/TINT 美睫美甲
造型助理/Tweety子娴、毛毛
场务/亮堂场务
设计/ Yan
新媒体设计/CChen
场地鸣谢/介末Art&Craft Gallery
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