最近全世界的影迷，都把目光聚焦在法国南部靠近地中海的一个小镇上。

这个名叫戛纳的海滨小镇，每年都会举行一场专属于全球电影人的顶级盛宴。

戛纳国际电影节。

作为当今最具影响力、最顶尖的国际电影节之一，除了入围的电影和电影人外，戛纳电影节的开幕式红毯也十分吸睛。

今年的戛纳电影节红毯同样备受关注，一众国际大咖组团亮相，可谓是群星璀璨。

而本次电影节，内娱的不少明星也受邀出席。

作为戛纳电影节的“亲女儿”，57岁的巩俐第19次出席电影节。

开幕式红毯上巩俐一袭黑裙亮相，端庄优雅又霸气十足，尽情享受着镁光灯的“专宠”。

张雨绮一身黑色抹胸礼裙搭配橙黑拼接的大裙摆，大气明媚，有种回到主场的即视感。

关晓彤身穿高级定制礼服，黑色大裙摆尽显端庄，银色抹胸又保留了年轻女性的活泼气质。

大嫂高叶穿着一袭绿裙，单手叉腰摆造型，戛纳红毯上风头十足。

刘诗诗一展东方神韵，身穿黑色抹胸纱裙，薄纱裙唯美仙气，非常优雅大气。

除此外还有朱一龙、周冬雨、刘昊然、蒋梦婕、海清等明星盛装出席，可谓是好不热闹。

国内的各大网络平台上也被戛纳节刷屏，热度十分高。

讨论范围覆盖明星的红毯衣服、珠宝。

甚至还包括明星红毯的待遇规格，有无专车接送、红毯清场、主席接待、

外媒报道等。

可面对戛纳光鲜亮丽的红毯和内娱空前高涨的讨论，青石却陷入了沉思。

因为现在谈起中国电影在戛纳，大家关注更多的不是电影，而是明星红毯。

尤其是在某女星在红毯上一战成名，直接改写了没有作品也能站上国际红毯的游戏规则。

于是众多内娱明星找到了打开名气的新方式，在戛纳红毯上贡献出各种“名场面”。

有赖在红毯被驱赶的。

杨幂身穿一条金色长裙慢慢地走红毯时，工作人员催促，留下了一张尴尬的照片。

景甜走戛纳红毯，也走出了一种“任凭风吹雨打 ，我依然波澜不惊”的气势。

在工作人员上前跟她沟通后，依旧不为所动，工作人员不得不挡在她前面。

还有王丽坤和马苏的“战绩”更厉害，短短的红毯她们硬是走了很长时间。

被工作人员喊话后，依旧面露微笑，一动不动地努力在红毯上找镜头。

有在红毯上搞小动作的。

张雨绮为了一战成名，于是就有了她在场上逗留四分钟，送出香吻八个，招手50次的“难忘画面”。

不仅被网友称为“定毯神针”，还被喊“毯霸”。

这次戛纳红毯上，张雨绮依旧动作不断。

在工作人员催促后，她继续和摄影师区域互动，还摘下了自己颈部的花朵装饰抛向人群。

女星金巧巧和于冬牵手亮相红毯后，不仅甩开对方的手对镜头摆起pose。

为了多在红毯逗留，在别人往前走的时候，她还做“逆行者”往回走。

更是直言，她就是来蹭红毯的。

在某年的戛纳红毯上，张馨予自费20万购买门票，披着性感的东北大花袄走上红毯。

戛纳红毯在这些“毯星”的争抢下，俨然成为了一个时尚秀场。

谁能想到？

戛纳红毯上中国明星和网红的火爆热闹，已成了内娱最大的“尴尬”和“悲哀”。

以前的戛纳电影节红毯，鲜有内地明星通过服饰和造型来博出位。

《霸王别姬》剧组走在戛纳红毯时，巩俐身穿简单的白衬衫，戴了一对塑料耳环。

但在作品的加持下，巩俐依旧光芒闪耀。

她和主演张国荣、张丰毅在戛纳海边上留下的一张经典合影，时至今日仍被影迷津津乐道。

2004年张曼玉凭借作品《清洁》，成了戛纳首位华人影后。

但面对如此重要的时刻，张曼玉却十分淡然随意，参加戛纳电影节时直接穿了一件背心。

因为电影本身，已经足够成为最大的焦点。

所以你看以前的戛纳电影节，相比较明星的红毯造型，电影才是大家唯一的关注点。

但反观现在，相比较电影，内娱把更多的目光放在了明星的红毯之上。

就如网友评论的，世界的焦点在戛纳，华人的骄傲在红毯。

所以青石特别希望大家，能否把目光从明星争奇斗艳的红毯上挪一下，关注一下电影节上的那些华语电影。

因为相比较红毯，这些电影才需要更多的目光。

就拿这次的戛纳电影节来说，今年共有8部作品入围，几乎每个单元都有华语电影的影子。

王兵导演的纪录片作品《青春》入围主竞赛单元。

这也是继2019年刁亦男的《南方车站的聚会》，时隔4年华语片再次进入戛纳最高荣誉赛道。

同时王兵的另一部《黑衣人》，也入围了特别展映单元。

一次同时有两部作品进入戛纳官方选片名单，王兵也刷新了华语导演入围戛纳的纪录。

除此外耿子涵导演作品《小白船》、潘越导演作品《夏日副本》，入围了导演双周短片单元。

何钰鹏导演作品《夏至前天》，入围电影基石单元。

舒辉的《一个散步的夜晚》入围影评人周短片竞赛单元，成为该赛道唯一的亚洲短片。

而这次电影节，最让大家期待的就是入围一种关注单元的《燃冬》《河边的错误》两部影片。

这也是时隔2年，华语电影在一种关注单元突破0，有2部华语片入围。

目前这两部电影都已经举行了首映，根据现场反馈来看，两部作品都质量在线。

我们先聊电影《燃冬》。

《燃冬》是由陈哲艺执导，周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演的剧情电影。

在国际版海报中，三位年轻人紧紧抱在一起，互相取暖，眼神中有着化不开的孤独感。

影片的首支片段也同步释出，三人在茫茫大雪中开启一场爱情冒险，年轻人各自的成长过往也在三人的爱恨纠葛中一一浮现。

这是陈哲艺继2013年凭《爸妈不在家》拿到戛纳金摄影机奖后，再度携长片入围。

根据导演介绍，这部电影是送给90后00后的一封情书，也是他自己电影生涯上一次全新的尝试。

这部电影在开幕前夕，就被《好莱坞报道者》首席影评人David Rooney推荐为本届戛纳“十部必看影片”之一。

电影放映结束后，收获了全场观众的热烈掌声，金棕榈奖得主、日本导演是枝裕和更是起立鼓掌，给导演陈哲艺送上拥抱。

首映后影片收获了《卫报》《好莱坞报道者》《银幕》《IndieWire》《The Playist》等多家国外媒体的赞誉。

好莱坞电影媒体《The Wrap》更是称赞，《燃冬》是今年戛纳电影节头几天放映的最令人回味的电影之一。

影评人也对周冬雨、刘昊然、屈楚萧三人在影片中表演给出高度评价，认为他们的表演极为出色，直戳人心。

然后是魏书钧执导，朱一龙、曾美慧孜主演的《河边的错误》。

这也是90后导演魏书钧继《延边少年》《野马分鬃》和《永安镇故事集》之后第四次入围戛纳。

俨然成为中国年轻导演在国际舞台上的代表，距离主竞赛只有一步之遥。

该片改编自余华的小说，讲述朱一龙饰演的刑警队长陷入吊诡的凶杀案中，难以分辨真相和幻觉。

余华曾这样评论这篇作品：

记录了我曾经有过的疯狂，暴力和血腥在字里行间如波涛般汹涌着，这是从噩梦出发抵达梦魇的叙述。

电影延续了原著“荒诞现实主义”风格，导演又融入了自己的美学和对电影的解构。

据悉影片放映结束后，现场迎来热烈的鼓掌声，鼓掌时间长达2分多钟。

国际影评人协会主席塞德里克·苏奇瓦利发推文表示：《河边的错误》极有可能是本届戛纳电影节的高光之一。

值得一提的是，戛纳首映电影的评分通常最高分是4分，而该电影几乎都给出了3.5-4分的高分。

知名影评人FilmLandEmpire更是表示，《河边的错误》应该进入戛纳主竞赛单元。

可这些明明海外口碑都很高的电影，内娱关注的却是电影之外的东西。

明星红毯上美艳的造型，电影演员的感情等。

众所周知，曾经的华语电影在戛纳电影节上风光无限。

华语电影一开始走进戛纳，始于港台。

1959年，台湾电影《荡-妇与圣女》代表华语电影首次角逐戛纳金棕榈。

之后导演李翰祥向戛纳带去了电影《倩女幽魂》《杨贵妃》《武则天》，连续三年角逐金棕榈。

到了上世纪90年代，随着中国第五代导演开始走向国际，华语电影在戛纳真正迎来了自己的光辉岁月。

1993年陈凯歌的电影《霸王别姬》荣获金棕榈，成为迄今为止第一部获得“金棕榈”大奖的华语影片。

影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

无论从影片的技术水准还是影片的故事内核，《霸王别姬》都称得上是中国影史上的一座高峰。

2000年，华语电影迎来了在戛纳电影节最为风光的一年。

杨德昌导演的《一一》、姜文导演的《鬼子来了》、王家卫导演的《花样年华》，三部华语电影共同入围主竞赛单元。

最后杨德昌获最佳导演奖，姜文获评审团大奖，《花样年华》获技术大奖并让梁朝伟夺得最佳男主角。

这些重量级的奖项，也让这届戛纳电影节成为载入华语影史的“中国年”。

可以说这一时期，在张艺谋、陈凯歌、王家卫、侯孝贤、贾樟柯等中国导演的带领下。

一大批优秀的中国电影人和电影走上戛纳，让世界听到了中国电影艺术的声音，感受到了中国电影的魅力。

可在这之后的很长一段时间里，中国电影在戛纳电影节的表现，可以用“落寞”二字来形容。

就拿近几年的戛纳电影节来说。

2019年举行的第72届戛纳电影节上，华语片仅有一部胡歌主演的《南方车站的聚会》，入围了主竞赛单元。

2021年的第74届戛纳电影节上，华语片在戛纳主竞赛零入围。

2022年，华语片继续零入围。

而反观韩国电影，最近几年却频频在戛纳电影节上创造奇迹。

2019年，奉俊昊的《寄生虫》让韩国电影首次拿到戛纳金棕榈大奖。

2022年，韩国有两部作品入围竞赛。

导演朴赞郁凭借《分手的决心》获得最佳导演，演员宋康昊凭借《掮客》荣获最佳男演员，书写了韩国影史的新篇章。

但面对这种困局，中国电影人没有放弃，依旧迎难而上，用心拍摄和演绎好的作品。

而中国电影要想再次在戛纳大放异彩，不仅需要电影人的努力，也需要我们所有观众的努力。

那就是把更多的关注给予电影，不要让红毯淹没了本就弱势的华语电影。

青石电影｜小猪

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