怀素自叙帖笔法特点

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怀素自叙帖笔法特点

来源：baiyundou.net 日期：2024-09-25

Lot 1951

董其昌（1555-1636）临怀素自叙帖

手卷水墨绢本

书法：56×557 cm

题跋：56×40 cm

1628年作

崇祯元年（1628），戊辰，董其昌七十四岁。本年立春，董其昌在其所书《临阁帖墨迹册》，题款言：“书法虽贵藏锋。然不得以模糊为藏锋，须有用笔如太阿剸截之意，盖以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所谓以印印泥，如锥画沙是也”。“劲利取势，虚和取韵”可以说概括了董其昌行草书笔势的特征。

董其昌喜欢临怀素《自叙帖》，并且多次临写，但其又在《天启杂书册跋》说：“怀素以《圣母帖》为最，胜《自叙》之狂怪怒张也”，对“狂怪怒张”的批评，就是说董其昌不喜欢强烈的体势大小的夸张变化，所以，在他的《画禅室随笔》说：“余每临《自叙帖》，皆以大令（王献之）笔意求之。”王献之书法强调笔势，上下连绵，世人称之为“一笔书”，但字形字势与怀素《自叙帖》相比，较为平和端庄，大小相近，也因此，董其昌虽言说临怀素《自叙帖》，多以王献之笔意在临写，虽言临写，更多的是自我创作。

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董其昌《临怀素自叙帖》局部

应该是对《自叙帖》太过熟悉，所以本卷《临怀素<自叙帖>》，董其昌直抒胸臆，以王献之“一笔书”一以贯之，书写连绵不绝，直至结尾。每行少则二三字，多则六七字，字与字之间鲜有停顿，牵丝连接，环环相扣，使得气脉贯通，韵致非凡。另外，相比较于怀素《自叙帖》原作，除第二十行“韦”、第五十一行“龙”、第六十行“来”、第六十一行“戴”、第六十三行“翻”五字以外，全篇字形大小基本一致，与原作夸张对比强烈的字形变化来说，趋于平和稳健，但这种平和稳健又在“劲利取势”之中，将“虚和取韵”落到实处。

第二十行“侍郎韦公”四字一笔书写，牵丝萦绕，细而不弱，“韦”字主笔竖划至末端不疲，精神抖擞，类似情况颇多，可见董其昌作为影响书坛百代的人物，其对毛笔的控制程度，展现娴熟的驾驭能力，而表现出的丰富、细腻的笔法，草新结构都是无与伦比的。

董其昌《临怀素自叙帖》陈继儒题跋

此作前有董其昌颜楷自题引首“怀素自叙”，后行楷书写就本作创作缘起，对于董其昌书法的鉴定和学习而言，颜真卿是董其昌书作之魂。卷后陈继儒题跋曰：“董大宗伯摹素师自叙帖一卷，如渴虎狞龙悬于笔端，人间赝书自当望崖而反。眉公陈继儒得观题于苕帚庵中”。以陈继儒对董其昌以及董书的熟悉程度而言，陈继儒的鉴定意见是毋庸置疑的，“人间赝书自当望崖而反”也说明了陈继儒对此卷的明朗态度。

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彭勉牲2820怀素最擅长什么书画,这句话是什么意思 -
官会逸13740229819 ______ 怀素是唐代著名的书法家.以擅长狂草出名.其狂草继承张旭,而有所发展,谓以狂继颠,并称颠张狂素.对后世影响极大.自叙帖,苦笋帖是他的代表作.供参之.晨好.

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彭勉牲2820自叙帖的作品评价 -
官会逸13740229819 ______ 沈乐平在《新编草书入门五十讲》评价:“《自叙帖》前半段叙述怀素本人的学书经历以及受到的评价,舒缓飘逸,从容不迫;写到后半段他人的赞词时则狂态毕具,进入高潮——且看圆势飞动的笔迹,真如疾风骤雨,有若千钧之力,而无丝毫涩滞;线条之凝练精准,体势之宽博开张,决非常人可以企及.”

彭勉牲2820怀素自叙帖全部由怀素写的吗 -
官会逸13740229819 ______[答案] 《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作.通篇为狂草,笔笔中锋,如锥划沙盘,纵横斜直无往不收;上下呼应如急风骤雨,可以想见当年操觚之时,心手相师,豪情勃发,一气贯之的情景.

彭勉牲2820怀素和尚和张旭读书法特点
官会逸13740229819 ______ 怀素草书,笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变.他的书法虽率意颠逸,千变万化,而法度具备.张旭他的草书连绵回绕,起伏跌宕.所谓“张妙于肥”是说他的草书线条厚实饱满,极尽提按顿挫之妙.

（编辑：自媒体）