抄写离骚的图片交作业用

中国网讯 如果一个人立志要成为一位伟大的学者，那就一定先要花十年左右的时间打好基础，而不是急于写著作。这是我从事中国古代文学研究四十年来的经验所得，也是我所走过来学术之路的切身体验和肺腑之言。

上个世纪八十年代，我开始确立要写作一部中国文学源流史的著作，这不是一般的文学史著作，而是立志要将中国文学史主要瓶颈性问题逐一解决的宏大计划。

正如我在即将出版的《中国文学源流史》的《总序》中所描述的：“此书并非传统意义上的中国文学史，而是重在探索中国文学源流演变关系的专著——是一部以论文作为分章形式写成的特殊的文学史。”而要写出这样的一部大源流史，势必要面对一系列文学史瓶颈性难题需要一一解决，才有可能探索出文学源流演变的历史真相。

奋斗目标如此远大，理想的实现如此艰难，我充分认识到自身能力与远大理想之间的巨大差距，“不积跬步，无以至千里”，我的学术之旅的第一步，就是从翻译古诗开始。所谓“打基础”，当时我的计划是：把唐宋之前的古诗重点作品都先翻译一遍、评点一遍、鉴赏一遍，然后，再开始在这个基础之上研究一遍、写作一遍，来重写中国文学源流史。为何要翻译一遍、评点一遍、鉴赏一遍，然后再进入到研究和写作阶段？

因为，我常常感受到对古代文学原作，常常会有似是而非的解读，只有翻译一遍，才能做到将原作每一个字的解读切实落到实处；只有评点一遍，才能在翻译的基础之上，将原作的灵魂切实融入内心；只有在前两者基础之上鉴赏一遍，才能将原作的审美切实表达成自我的文字。

因此，除了翻译原典作品之外，我还有一个阶段大量写作鉴赏文章。在20世纪90年代相当长的几年时间里，写作两篇鉴赏文章成为了我有规律的每天课程。鉴赏辞典的编辑及亲历亲为的写作，奠定了我对原材料进行分析的基本功，后来的许多新发现也都得益于鉴赏。这是学者深入解读原典材料最好的练习。

此外，我还有一段时间专门从事编写工具书工作，这也同样是为了实现远大目标而打基础。九十年代主编和出版了《唐宋词百科大辞典》等一个百科辞典系列，就正是我总的打基础工程中的部分成果。

在经过编书的阶段之后，我开始采用笔名“木斋”进入到写书阶段（意思是告别编书的故我而开始写书的真我），先后有《古诗评译》《唐诗评译》《宋诗评译》《唐宋词评译》等出版问世。当下，摆在各位读者面前的这本《古诗译评》，就是在当年的《古诗评译》基础之上加以增补修订而成的。之所以将书名修改为《译评》，大概是由于出版社认为此书的主要特点在翻译，评点倒在其次。这倒也合于实际情况。

《古诗译评》中所选的诗歌作品，发端于诗骚，下迄于唐前。为何采用“古诗”而非采用“先秦汉魏晋南北朝诗”作为书名？众所周知，狭义的古诗，指的是汉魏时期失去作者姓名的一批作品，以《古诗十九首》为代表，被称之为“汉魏古诗”；广义的古诗，可以指中国古代文学从“诗三百”到明清时代的古代诗歌，与此区别“五四”之后的新体诗。本书采用“古诗”作为书名中的时代界限，借指先唐的古代诗歌——大概由于不喜欢冗长的题目作为书名的缘故——在当时我主编的辞典中，也将唐前部分简称之为《古诗百科大辞典》，与《唐诗百科大辞典》等并行。

当下出版的这一本《古诗译评》，主要由两个方面构成：其一，这是一本以新体诗翻译先唐古诗的文学作品，力图以美的诗歌境界来打通古今的两个世界，让当下的读者充分解读古人诗歌作品的境界；其二，此书是在一定学术研究基础之上来解读古代的文学作品，主要表现在所谓的“汉魏古诗”部分。

如果让我回忆这本书的写作过程中，哪一首诗作的翻译最为值得提及，那就是《离骚》全首的翻译。《离骚》篇幅之长，难度之大，为众所熟知。时过境迁，我仍旧记得翻译这一首长篇诗作的艰难。

从《古诗评译》到《古诗译评》，两个版本之间跨越了25年之久的时光（原版《古诗评译》问世于1999年，京华出版社出版）。我的学术研究应该说早已经超越了如此漫长岁月之前的认知，对于先唐古诗的评点和翻译，显然会有一定的飞跃。不过，这一些新的解读，不一定适合年轻学者的阅读习惯和审美接受；更兼当下正处于繁忙的多事之秋，因此，这一次再版，只做了两个部分的增补和调整：

其一，在诗经部分，从拙作《先秦文学演变史》、《唐前文学源流史》中增补了若干首诗作，其中部分诗作的注释部分，由门下弟子刘梦瑶同学帮助完成，深铭谢意！其二，在“古诗十九首”部分，从拙作《曹植甄后传》中，增补了若干首诗作的评点，但仍将原作的评点保留。此外，全书多数还是保留了原版原貌。

本书的主要参考文献如下：

《诗集传》，朱熹集注，上海古籍出版社1980年版；

《楚辞集注》，朱熹集注，上海古籍出版社1979年版；

《先秦文学史参考资料》，北京大学中国文学史教研室选注，中华书局1978年版；

《两汉文学史参考资料》，北京大学中国文学史教研室选注，中华书局1978年版；

《魏晋南北朝文学史参考资料》 ，北京大学中国文学史教研室选注，中华书局1978年版；

《先秦文学演变史》，木斋著，人民出版社2019年版；

《唐前文学源流史》，木斋著，世界汉学书局2022年版；

《曹植甄后传》，木斋著，世界汉学书局2022年版；

《诗经译注》，周振甫译注，中华书局2010年版。

如此漫长岁月之前的旧作，被出版社编辑从岁月的风尘之中，从无数“乱花渐欲迷人眼”的出版物之中甄选出来，加以编辑出版，这既是我的荣幸，也是我的惭愧——二十六年之前的作业，不知道能否通过当下各位读者的考察并受到各位读者朋友的喜爱？

写完以上的文字，忽然想到此书之所以能重新编辑出版的由来始末，大概一年之前接到了一位陌生编辑的信息，不妨将这一封来信搜出来原文附录如下：

尊敬的木斋教授：您好！

我是北京图书出版人陶栎宇，也是一名诗词爱好者。前些日子有幸看到您几本作品：《宋诗流变》《唐宋词流变》《古代诗歌流变》《古诗评译》，印象很深，翻遍旧书网和网上图书馆，有幸读到全貌，很是喜欢！这几本书深入浅出，适合诗词爱好者及大中学生阅读和学习。只是这几本书绝版多年，继续尘封十分可惜，冒昧给您来信，是想询问对上述几本书，您是否有再版的想法？如有此想法，可否授权我方进行出版？

木斋老师，我想说明一下这个出版念头的由来。我对诗词的热爱尽管仅限于背诵，但自小就莫名喜爱传统诗词，当时接触的书籍有限，读书环境也不像如今这样方便，不管是家里的旧书或是他人的书，只要看见诗词都会抄录于笔记本上，每遇到书籍，都会翻看里面是否有没有抄下的诗词。借助这种幼稚的行动，几年下来，驳驳杂杂零零碎碎的倒也积攒出四五个诗词笔记本。有空则反复翻看，以能够背诵默写为乐。就业后囿于杂事俗务，没能持续和专门地进行诗词方面的学习，但放不下对诗词的执念，如今转而期待可以借助职业的便利，多多出版优秀的诗词文化作品。看到您的几本书后，我还找了您的作品信息包括视频，感觉您对诗词、《红楼》为代表的传统文化内容似乎也有某种传播信念。如果您考虑出版旧作，那我十分期待能够得到这次机会！如您方便，可否惠赐地址，我寄几本自己制作的图书请您指正？老师，因您的网络信息有限，我能查询到您的信息很少，这个邮箱是我在您所在的世界汉学研究会某次活动公告下方发现的，不知您能否收到。如果您收到此信，无论做何决定，可否给予回信？若有唐突之处，望请海涵！真诚期待您的回复！

北京慢半拍文化主编陶栎宇 拜上 2022年12月6日

在询问了当事人陶老师的邮箱地址之后，从邮箱里搜到了这一封约稿来信，重读后真有人生如梦，往事唏嘘之感。陶老师的约稿来信，较为详细说到她对拙作的评价，以及从很多书稿中选择了拙作加以编辑出版的约稿动机。我在九十年代的这一批作品，在时间的车轮驶过二十余年之后，仍就能被有心人从历史的尘封中搜寻出来重新编辑出版，这是对我学术研究的高度评价和最好的鼓励。

找到陶老师最早的约稿函之后，查看一下发函信息，竟然是与笔者此序的时间为同一日，只不过早了一年而已。真是巧合！莫非冥冥上苍之中，一切皆有天定？

（木斋 2023年12月6日，三亚木斋寓所）

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