紧张刺激的生死较量总是能够牢牢抓住观众的心。以下是五部让人脉搏狂跳的紧张电影推荐，每一部都是经典中的经典，保证让你在观看时坐立不安，紧张到无法呼吸。

1、《天生杀人狂》

是由奥利弗·斯通执导的一部动作犯罪片，伍迪·哈里森，朱丽叶·刘易斯，汤姆·西斯摩尔领衔主演。影片讲述的是米基和从小受父亲性骚扰的梅勒，两人在杀了梅勒的父母后亡命天涯。途中，这对疯狂爱侣大开杀戒，杀人不计其数，结果被媒体渲成英雄人物，稍后这对亡命鸳鸯被捕入狱，闻风而至的电视主持人，为收视率，进入监狱对米基进行直播的访问，米基趁机搞乱，与梅勒逃出监狱的故事。该片在拍摄技巧上，斯通运用了大到摄影机，小到超8录像机等一切摄影摄像工具，全片大约有近3000个镜头。在介绍马伦妮家庭时，使用典型的美国肥皂剧手法；而在大桥拍爱情戏，则用浪漫唯美的手法；所有追踪的镜头都用记录片手法，最短的镜头只有一帧。该片配合疯狂的音乐，给人迷乱的视听效果。

2、《杀手阿一》

是三池崇史执导，浅野忠信、大森南朋、冢本晋也等主演，佐藤佐吉和山本英夫担任编剧的日本喜剧惊悚犯罪电影，于2001年9月14日在多伦多电影节首映，2001年12月22日在日本正式上映。该片主要讲述了新宿歌舞伎町的民宿内，安生组老大安生芳雄与一亿日元突然失踪，黑道流传令安生组丢脸的说法，外界断定这是传说中的杀手“Ichi”（大森南朋 饰）所为。武斗派头目垣原（浅野忠信 饰）于是开始疯狂寻找凶手的故事。看《杀手阿一》首先是对日本电影的连贯性阅读。四个字：变态依旧。这种根植于民族本性的恶品位，是日本导演抹之不去的胎记。只不过有的委婉曲折，有的肆无忌惮。比如，小津津津乐道于琐碎的家事，大岛渚总是十分尽“性”，北野武偏执暴力之美。即便是走向“菊与刀”之菊——所谓的纯爱电影还不是隐隐散发着一股腻不透气的邪性。 不过在看多了好莱坞的有胸无脑，欧罗巴的有气无力，华语电影的有病无方之后，适度地品嗜变态，未尝不是促进消化、增强免疫和作为旁观者（近邻），以最小代价疏导人性恶的出口。何况，每个慈眉善目的我们，心里还不都藏着一个坏小孩。

《杀手阿一》的变态是有其原创性的，至少组合到一起是这样。浅野忠信如此完美地贯彻了一个变态的神形，真难为了这个偶像。他的出场最有意思，背对着镜头抽烟，烟从两腮处喷出。然后镜头转过来，烟果然是从“两腮中”喷出！这个暴虐的形象夹杂着喜感，一瞬间让人无所适从、胃部翻涌。垣原（浅野忠信）的暴力（或施虐）不像北野武那么纯粹，背后还隐藏着对受虐的渴望。他寻找大佬的动力之一就是为了重温大佬向他施暴的快感，嘉伦对他的拳打脚踢根本满足不了他。S or M ，永远是个问题。（Sadism & Masochism 性虐狂与受虐狂）这种变态到了极致就是找死。垣原割舌的一幕一直被大伙津津乐道，其实那场戏动用了蒙太奇，并没有《索多玛120天》里的割舌血腥，但却还是看的我们咋舌——舌头的敏感可见一般。可垣原的做法不像是迫不得已，更像是由衷地欢喜。受虐的快感到达极致就只能是死亡的体验。果然，在最后一幕中垣原被阿一踹下栏杆，他在坠落的几秒钟里获得了终极快感。之前阿一劈在他额头上的伤口消失了，解读之一是，垣原死在了自己一厢情愿的想像中。 最没必要讨论的就是垣原找揍和找死的原因，无数电影和事实说明，日本人就是这么想的，也是这么干的，什么菊与刀、岛国意识、武士道，你永远别想号到别人的脉。用中国人的思维戏谑一下，也许是最不靠谱的一种解释，还得是《无间道》：出来混的，迟早要还。 阿一是另一个可爱的人物，正如嘉伦看到阿一的照片，开口就是卡哇伊啊，一副受气包加小公务员的模样。但阿一的行为一点也不可爱。他的霹雳旋风腿虽然没有鬼脚七的变化多，但加了暗器后威力无敌。他劈开虐待妓女的变态佬的一幕尽显cult精神，该变态佬从中间一分为二，其间粘连的不是血肉而是粘液，特效粗糙到让人拍案叫绝。还有阿一解决垣原手下的一场戏，没有正面表现的俗套，只见门口外血肉飞溅，番茄多汁；转眼房间里残尸横陈，六面红遍，一点都不逊于《群尸玩过界》或《杀死比尔》，光彩十足，赏心悦目。 阿一被阿叔催眠，生活在现实的猥琐与想像的负罪当中。他先是对因救他而被奸的立花充满了内疚，再是对因怯懦而不敢救立花无限自责，最后因立花的被奸激起了他的欲望而感到罪不可赦。三重负罪撕裂了阿一的人格，所以他的行为变得相当的无逻辑。他杀死变态佬，受虐妓女也没活成；他向扮作立花的嘉伦忏悔，却也解决了她的命。导演在此再次陷入了为杀而杀的悖论，三池崇史的局限也由此暴露无遗。 真正的邪典（cult），在于消解意义，甚至可以到达无意义，但影像背后不能没有灵魂。所以看《低俗小说》，我们会看出现代性的意义解构；看《洛基恐怖秀》，会在了无趣味中看出文学趣味。《杀手阿一》具备了cult的外形，而且相当标准，加上“变态”这个日本标签，看场面绝对是美不胜收。但三池崇史忽略了对意义的消解，而以纯粹的感官刺激、想当然的暴力美学作为意义本身。北野武的暴力背后有粗野男的柔情，朴赞郁的复仇背后有刻骨蚀魂的感受。可三池崇史呢？一个想当然的故事无法提供给我们任何认同。 这也正是我不想按部就班地讲述这个故事的原因。故事的平庸无可厚非，好多cult都是一副B级片的嘴脸，但你不能蒙骗观众。三池崇史试图要做到自圆其说，他引入了一个阿叔来统领全局，并通过他对不同阵营的人的收买和利用——阿一、嘉伦、加纳（整容男）、阿龙、阿金、铃木，甚至是垣原都似乎是在他的掌控之下——来实现故事的完整和意义的圆满。然而逻辑的失衡、表现的失控最终让导演也不得不打起了马虎眼。那就是在结尾不再给出合理的解释，而以逸待劳地以象征手法草草了事。 于是，阿一死没死，垣原是谁杀的，阿叔为何要上吊，回过头的小武干了些什么……等等等等都成了问题，三池崇史终于用象征收获了所谓的意义，却让观众看的一头雾水；好事者有了无限解读的可能，一部电影由此迈入了经典。

3、《冰冷热带鱼》

是由日本日活公司出品的惊悚片，由园子温执导，吹越满、黑泽明日香、点点、神乐坂惠联合主演。影片于2011年1月29日在日本上映。该片讲述了经营着一家小规模热带鱼店的男主人公社本，因女儿的盗窃事件与同行业的村田相识，不料却被卷入一场超越想象的离奇杀人事件中。《冰冷热带鱼》题材来自1993年震惊日本的一起残忍的宠物店夫妇连环杀人分尸案。不过在改编过程中，这个杀人事件并没有成为故事的主线，而只是一个背景。真正的故事主角是作为旁观者的社本信介，影片以他的心理转变以及家庭关系变化为轴重新建构。旁观者身份最大的好处就是让影片有很强的代入感，辐射的是每一个看电影的观众。影片里的角色都拥有极端且又对立的两种性格，一边是懦弱的受虐者，一转身却又成为残忍的施暴者。每个人都展示了其卑微的一面，却也同时暴露了冷漠无情的另一面。这恰好对应了现实生活中的人，一方面憎恨恶，另一方面却成为恶的源头或是容忍恶、助长恶的帮凶。影片只是将这种恶进行了更极端的处理，近乎宗教的疯狂，以及无端的残忍。就好像金基德那些抽象式的模型故事一样，圆子温的电影同样有着放大镜的作用，将隐藏在人与人之间的罪恶无限放大。

4、《看见恶魔》

是由金知云执导，李秉宪、崔岷植主演的剧情类影片。于2010年8月11日在韩国首映。该片主要讲述的是以杀人为乐的连环杀人魔与决心为死去的未婚妻报复的警护员之间展开对决的故事。《看见恶魔》中，崔岷植对决李秉宪，一个是影帝，一个是型男，男性和女性观众难免会被双双俘获，这样的电影更为注重的是主演们演技的发挥。双雄对决，李秉宪和崔岷植的片酬必然是影片的大头，电影场景布置和场面的展现方面，都很节衣缩食，尽量控制在可行性的范围之内，剧情和演技成为最大的看点，这会让观众体会到电影最为真实的魅力。

崔岷植的演技着实精湛，一个连环杀手让他演得使人不寒而栗，这种演技在韩国是数一数二，他展现出一个完全没有人性的恶魔般人物，以杀人为乐，完全没有具体的目的性，主攻年轻的落单女性，杀人手法极端残忍，这种人已经毫无良知可言。

但他过分表现一个杀人恶魔的兽性有些让人接受不了，如果能收敛一些，或许连环杀手张京哲这个人物能够更加可信一些。或许是太长时间没有出演这类强调剧情冲突性的商业电影，崔岷植有些演的太过，相对于他在《老男孩》中的演出，《看见恶魔》并不是他特别好的一次表演。并且，导演没有交代张京哲为何变得如此残暴，如果稍微能带上一点人物背景交代，这样子会使得人物更加丰富一些。《看见恶魔》可以说是一冷到底，让人感受不到一丝温暖。即使是正面角色探员秀贤也逐步变得邪恶，秀贤为了给未婚妻报仇而不择手段，他明明可以很直截了当地处理掉张京哲，但还是屡屡放走他，然后在追捕的过程中折磨张京哲，从这个角度来看，秀贤也被黑暗吞噬了心灵，变得失去了理性，导演为我们展现了两只野兽的争斗，世界真的是如此黑暗吗，《看见恶魔》在韩国的票房并不是特别理想，这部电影整体风格有些偏颇，不适合大众欣赏，因为太过黑暗和冰冷，在影片最后半个小时还显得有些失控，诸多原因集合在一起，这部电影具有一定的视觉冲击力，但导演掌控不力，原本想要拍出一个相对商业的电影，最后又逐步偏向了小众，事与愿违。

5、《复仇者之死》

是由黄精甫执导，苍井空、麦浚龙、钱小豪等主演的一部悬疑惊悚电影，于2010年12月2日在香港上映。该片讲述了陈杰为报诬陷之仇先后将曾陷害自己的四位警察杀死的故事。《复仇者之死》的故事黑暗度指数极高，黄精甫对于黑暗伦理的阐述和动作场面的调度，延续了此前《江湖》的精髓，但本片的节奏感把握稍稍慢一些。在黄精甫的调教下，苍井空的演技也提升不少，诠释弱智女的“木讷演技”倒也恰如其分。《复仇者之死》本身的商业属性偏弱，但对于港产电影总体而言，无异是朵奇葩。只是在老牌厂商镭射发行的手中，部分血腥镜头中的色彩感被刻意提升，血液的粘稠效果很强。音效方面，无论是原声粤语音轨还是国语音轨，均在杜比格式的基础上提升了一个EX级数。虽然电影本身是一部剧情片，但后置音场加强后，在悬疑和恐怖气氛的营造方面，有不俗的效果。

这五部电影无疑都是紧张刺激的佳作，它们不仅在视觉和听觉上给予观众极大的冲击，更是在情感和心理上带来了深刻的体验。如果你喜欢生死较量的主题，这些电影绝对值得一看