明月楼高休独倚下一句

所谓春女善怀，秋士易感，自古逢秋悲寂寥，古今数不清的文人借秋叙人生酸甜苦辣，留下诸多令人泪下的诗画之作，这在宋代词人中更甚！既有北方“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”悲叹，也有南方“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的喟叹，还有“八月秋风秋怒号”悲鸣，无不感时花溅泪，恨别鸟惊飞。在此时的宋画中更多的展现了这种情结，可以体会到彼时人们对秋的留恋，或观物伤怀，且听这些宋画中秋之况味！

秋之色

李唐《濠梁秋水图》

五代 佚名 丹枫呦鹿图

此图穷尽中国画“五彩”之能事，在有限的色谱阐述秋之绚烂，一如尘世间总是繁华过后尽疮痍，挽留一年最后的繁华！

时值金秋，于宋词里悠然漫步，也是一种浪漫。

“寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪。留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!”

柳永的《雨霖铃》尽写相思，堪称秋之情思之绝唱。秋蝉凄楚，执手相看。船就要开了，泪眼相对。恰是深秋时分，忧伤俱在心底。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季。爱在心头总难舍，良辰美景没有你，还有什么意义？此词本就是柳永从汴京南下时与恋人的惜别之作。离愁万点，丹心一片。

赵令穰《陶潜赏菊图》

“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”

晏几道的这首《思远人》道尽相思之苦。枫叶红，菊花黄，暮秋寒意深，思念千里远行人。飘飞的浮云已然过尽，南归的大雁杳无音信，哪里才能寄出我的书信？泪水弹洒不尽，任它临窗滴落，对着砚石研成泪墨。渐渐写到离别凄楚，情深处，泪湿信纸，令那红格笺纸竟也黯然失色。

赵昌《写生蛱蝶图》局部

“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

”范仲淹的《苏幕遮》感人至深。疏朗的秋色掩不住相思的痛苦。伊人在远方，思念在心头。酒入愁肠，并不解忧，反而更加重相思之情。

秋之声

马和之 《月色秋声图》

崔白 《双喜图》

欧阳修谓秋之声，听沥沥雨，有萧瑟风，似惊涛拍岸，如钟鼓齐鸣，如千军万马刀剑霍霍。崔白此画可谓尽展彼时声也！

“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！”

辛弃疾的这首《采桑子》，以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。在涉世既深又饱经忧患之余，进入“识尽愁滋味”的阶段。却又是欲说还休，只说一句，天凉了，秋意正浓。历尽沧桑，辛酸尽在心头，却不必说出。人生种种，只可意会，不宜言传。词人一语双关，既说的是季节的秋天，也说的是自己人生的秋天。年龄渐老，进入晚年，正可谓人生的秋天。人生的无限况味，只有自己知道。

李迪 《 枫鹰雉鸡图》

秋之气

清浊还二仪，秋气飒然肃。

溪洁潦已残，林疏条自矗。

寒蛩思长階，归燕眷华屋。

凋年自兹始，乡怀念松菊。

-宋 宋祁 《秋气》-

,枯藤，老树，小桥，昏鸦是典型的秋之形。

“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，诗人总是看见月缺花残，黯然流泪，借物抒情在古人诗歌中无处不在，境界在宋画中体现为笔墨图式高度合一，这也是部分无病呻吟“文人画”的缺憾！

梁楷《秋柳双鸦图》

郭熙《窠石平远图》北京故宫

许道宁《渔父图》