明黄和杏黄的差别

现流传在牟平区龙泉镇的传统戏曲服装手工制作技艺已有100多年的历史。牟平区龙泉镇的传统戏曲服装手工制作技艺传承人赵树庆，扎纸出身，其掌握的传统戏曲服装手工制作技艺系家族传承。因他从小就喜欢戏曲服装制作，在祖辈的熏陶下，16岁又去杭州跟随老艺人李燕霞师傅学习盔头制作技艺。学成后，他自己研究、设计、制作戏曲服装、道具、盔头等全部舞台用品，在原先的制作技艺上不断推陈出新。

工艺特征

戏曲服装是舞台综合艺术的一个组成部分，它与剧情、唱词、动作、布景、灯光、音乐等因素共同构成了戏曲的整体。戏曲源于生活高于生活。因而戏曲服装自然不同于生活服装，它以其独特的表现形式，更典型地塑造了舞台戏曲人物形象。由于这种戏曲结构的综合性，决定了戏曲服装在戏曲表演中的重要位置和作用，意味着它是一种能激发创意、增强戏曲演员表现力和引导观众认识戏曲、了解戏曲、爱上戏曲的视觉语言。

戏曲舞台艺术作为一种综合性艺术,它包含了演员的唱腔、表演,音乐以及舞美部门的灯光、布景、服装等。在戏曲舞台上,演员的表演既离不开锣鼓和音乐的节奏与旋律,同时也离不开灯光、服装及布景的烘托。很显然在戏曲舞台上,表演、音乐、舞美等艺术成分的组合不是简单的组合，而是通过反复创作、打磨的有机融合。由此可以看出戏曲服装在整个戏曲艺术中的重要地位和作用，它是戏曲舞台艺术不可或缺的重要组成部分，同样具有其特定的艺术性。

工艺流程

作为戏曲舞台上扮演小姐、丫鬟等的常用服装--大坎肩。在制作时，一般浅色衬衣配深色坎肩，深色衬衣配浅色坎肩，除不用明黄、绣龙凤图案外，一般不受花纹与色彩的限制。

小饰品制作步骤：画样-刻板-掐条-刷胶-滤粉-刷漆-贴金-点翠-粘光片-捻珠须-缠弹簧-穿珠。

主要流派/分类

蟒：也称龙袍、蟒袍，是帝、王、将、相在朝贺宴会或办公事的时候所穿的礼服。蟒的样式是圆领、大襟、长度一般拖到脚面，袖子宽阔、肥大，带水袖，配有宽松的腰带。这是戏曲舞台上扮演帝王、官员等角色使用量最多的一种蟒袍，扮演文臣武将的老生、小生、武生都可使用。在戏曲舞台上，常由蟒袍的色彩来区别剧中人的身份、地位与年龄。蟒袍大体分为红、明黄、杏黄、白、蓝、绿、紫、粉红、淡湖、浅米、古铜、豆沙、香色等。原箱蟒袍分为上、下五色，上五色是红、绿、黄、白、黑色；下五色是蓝、紫、粉红、淡青和香色。明黄与杏黄是扮演皇帝、番王、王子以及齐天大圣（孙悟空）的蟒袍专用色，其他角色不得使用。

文化传承

戏曲服装文化是戏曲文化与服装文化双重作用的结果，是戏曲文化不可或缺的重要组成部分。但长期以来，由于受中国重文轻技的传统观念影响，制作精美的戏曲服装的工艺手段是不登大雅之堂的，也鲜见文献记载，极少受人关注，随着戏曲市场的整体滑坡，传统戏曲服装的制作工艺渐趋衰落，部分重要工序已经开始出现缺项。毋庸讳言，戏服制作已是一项夕阳产业，需要政府和全社会各方的关注、关心和支持。戏曲服饰资料的收集、研究和制作技艺的传承是一项长期的、系统的工作，其使命和危机的现状不言而喻，亟待保护。

非遗传承人

姓名 :

赵树庆

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