构图的三个基本法则
东晋谢赫在“六法”中提出“经营位置”,即是“构图”。在确定主题后,要立即进行构图布局,反复推敲,以求精益求精。本篇将着重介绍中国画写意菊花的构图基本规律,即虚实、疏密、主次、藏露等内容。
虚实构图
虚实是指画中的虚实处理,是画面上的空白和物象之间的对比关系。一般来说“有画处为实,无画处为虚”,在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法,这是为了加强形象和突出主题,为画花卉构图的重要法则之一。花卉的构图,往往不画背景,留出大块空白即是虚,画中有物象则是实,但必须虚实相映,皆成妙境。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t019e892f0f89234674.jpg?size=554x413)
此图中画菊花处为实,大小空白处则为虚。构图是根据眼睛的视觉来画的,眼睛把看到的呈现在画纸上,其他的就不必去在意。画面中所留的空白是为凸显主体物象。
疏密构图
疏密是指画中素材的处理手法和点、线、面以及物象的排列交叉关系。古人有“密不透风,疏可跑马”之说,构图应密处密,疏处疏,不能平铺直叙,没有疏密变化。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01abdad5be3b74d7a5.jpg?size=563x474)
图中三朵大菊花与两朵花苞的疏密对比使画面更有层次变化。
主次构图
主次是指在画物像时,要分清画面的主次关系,主体的物象是画面题材的重点和中心。在构图安排上,力求主体的位置突出、醒目,客体的位置要衬托主体,画得虚些,使画面达到主次分明。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t0175e2bb3a1c0726df.jpg?size=552x378)
从图中很明显就能看出矗立在画面中最大的菊花是主体,左右两朵菊花作为陪衬更显主体的醒目。
藏露构图
“藏”与“露”往往牵涉物体间相互遮掩的关系,产生透视景深感觉,尤其“藏”能产生一种“此时无声胜有声”的效果和以一当十的魅力。所以画家的才华不仅表现为他会“露”,更主要的表现是他能“藏'只露不藏,只是一览无余,画得很多,只有繁复而无丰满之感。相反有些画面并没有画太多的东西,反而感到无限的丰富,这就是作者很好地运用了“藏”的效果。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01560e0e88e37109bb.jpg?size=552x853)
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01cffd741f2e80a31b.jpg?size=488x739)
从图中就能看出三朵菊花头相互遮掩的关系,同时拉开了画面的空间。
开合构图
开合:开就是开放,合就是合拢,即是表现画中的起、结关系,体现了布局中有起、承、转、合的变化。在画花卉的构图上,处理好开和合,使画面构图的气势在变化中求统一,取得气势上饱满的艺术效果。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01ef4169509cf245cb.jpg?size=527x822)
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t014095618388cd9627.jpg?size=439x613)
如果一幅画中的构图只有大起大结,没有小起小结,画面则会显得简单不生动。反之既有大起大结又有一个或几个小起小结,画面的布局就会有变化。
呼应构图
呼应是指画面上的物象、色彩或形态,必求互相呼应,相映成趣。凡有两种以上的物象,不论是外在的形还是内在的神,都要产生呼应关系。有了呼应关系,才能使画面上的景物成为统一的整体。构图上呼应关系的处理,应在上下、左右、前后、主宾等各个方面去考虑,使物与物之间,都能互相呼应、顾盼有情、气脉贯通、情景交融。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t0186356b4f43cb3fee.jpg?size=532x421)
图中两朵大小菊花即主宾的呼应,以及右边小花苞与左边长叶子的呼应,画面相映成趣,别有韵味。
![](https://p0.ssl.img.360kuai.com/t01fcbf3e28ff1c3740.jpg?size=525x350)
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