没骨画法就是不用墨线勾勒
何为“没骨法”呢?简而言之,就是不勾形体轮廓和结构墨线,以写意笔法,倾工笔形似,变墨法为彩法点染而就,借物寄情,求气韵生动,是谓“没骨法”。
花卉没骨法作为一种艺术表现形式,处在工笔与写意之间的十字路口上,起到了枢纽的作用。如果你向工笔发展,可以吸取它的营养,在工笔方面必有所收益;如果你向写意发展,也可以吸取它的营养,使得艺术生命力更加旺盛。这也正说明没骨法博展通便的特性,破能大写淋漓、工能神形相兼、狂能泼彩意象、变能融贯西法。历代创新大家,多吸收没骨法以蘖新生。华喦师南田画风独具一格,对“扬州画派”影响较大。居巢、居廉继没骨法,创“撞水、撞粉法”,为“岭南画派”先祖。赵之谦、任伯年、吴昌硕以大写融没骨法,立海上画派新风。张大千艺通古今,精没骨和泼墨法,又融贯西法,开泼墨泼彩新体,显示了中国花卉没骨法精深博大的气质,推动着中国画的发展。
《石榴》课徒稿
花卉没骨法技法很多,比如撞水、撞粉、提亮、分染等。这些技法都是辅助技法,目的是助点法之不足,增强画面的质感和层次作用。但我要强调的是,点法才是花卉没骨法的基本技法。作为一幅没骨画,应当以点法治之。讲究用笔、用墨、用色,要求点必有物。简言之,就是要求“见笔”。而“见笔”对于本来就无墨线轮廓的没骨画来说就尤显珍贵了。如果只用撞水、撞粉等方法画画,难免会失去用笔,渐渐沦为一种纯粹的制作,画面也难免花、烂、巧、媚。总之,辅助技法不可多用,妙在巧用出奇,帮助点法之不足,而点法用笔要洒脱、灵变、松动,妙在运笔挑剔顿挫变化之中,一气落笔,气和为主,意求神韵,点必藏锋,含蓄细腻。
石 榴
1.先用写意的笔法画出苍劲有力的枝干,再点上石榴的叶子,叶子是用月黄、花青、赭石调出一个绿色,同时注意疏密、向背、大小、宽窄、生长方向等,注意表现叶子的单纯性,不要求叶子颜色有太多变化。
2.石榴,先用赭石、藤黄、胭脂画出石榴皮的形状,后在上面用墨点染一些斑驳的效果。用藤黄注粉画上石榴膜,曙红注粉画上石榴籽,待颜色完全干透,在石榴皮局部上分染一些朱砂,用朱砂有意识地遮盖住底部的斑点或是不足的地方,增加质感,使得画面更加含蓄。
3.叶子勾上叶筋。最后我一般会配上一只黄鹂或者黑八哥,红与黄、红与黑的对比,使得画面更加响亮。苍老的枝干与水嫩的果实、火红的石榴与黑色的八哥,形成鲜明的对比,使画面富有节奏。丰富的艺术语言有机地统一在一起,让画面极富感染力。
4.在石榴皮上罩染朱砂,注意薄厚关系,石榴籽也要注意外形的变化。
课徒稿绘画步骤展示
《石榴》课徒稿分步骤演示
花卉没骨画里撞水、撞粉技法最忌讳的是画面呈现出花、烂的状态,除非想达到一种特殊的效果,比如做树干的褶皱。我画没骨运用撞水、撞粉和传统表现技法差不多,但我更强调一个“活”。我很注意粉的薄厚、浓淡。在注粉时不是每个花瓣都注,也不是按照花的形状去注,而是有意识地去“破”或是增加质感,使得白粉和颜色保持一个舒服的对比度。有时我会有意地把粉点压着一点花瓣的旁边,从而形成两片花瓣,由于水的渗化,就形成了虚实、清混、亮暗的对比,也避免了注粉呆板的现象。另外,注粉要把握好“水头儿”,“水头儿”多一点或少一点都会影响画面效果。“水头儿”包括底色的干湿程度和白粉的干湿程度,点上去之后会不会冲粉,都是和“水头儿”大小有关系,总之撞水、撞粉既要让水和色相互渗透,又要控制,让它达到你想要的效果,还能出意外奇效。
立粉并不是简单地像立花蕊一样,一颗一颗的,而是用写意的笔法蘸浓厚的蛤粉,随着物体的形状、结构、高低点染而成,注入的蛤粉薄厚不同,更加突出质感,使得蔬果更加鲜亮,富有感染力。再者就是画一些菜花、苦瓜这种有明显颗粒质感的蔬果,会采用此种方法。菜花是黄绿色的,立完粉干后罩一层黄绿色,更加接近物体本身的颜色,使之更厚重、可人。
牡丹
(一)用曙红配合有向心的笔法,先点出花心,笔法要有花瓣的形状。
(二)顺着笔势,用白粉以接染的方法,扩大曙红的花瓣面积,注意笔法,方向要一致。
(三)曙红沿着花卉的结构,点出花瓣,再用白粉接染。
(四)最后注意牡丹花头整体的形状和局部花瓣大小的分布,完成花头。
《牡丹》课徒稿(步骤一)
《牡丹》课徒稿(步骤二)
《牡丹》课徒稿(步骤三)
《牡丹》课徒稿
桃花
(一)在桃花心处用草绿点上花心
(二)再用白粉勾出花蕊点上立粉
(三)最后用白加黄的颜色勾出花心,用胭脂加墨点上花托。
《桃花》课徒稿(步骤一)
《桃花》课徒稿(步骤二)
《桃花》课徒稿(步骤三)
《桃花》课徒稿(步骤四)
《桃花》课徒稿(步骤五)
《桃花》课徒稿(步骤六)
《桃花》课徒稿
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