没骨画法就是不用墨线勾勒
何为“没骨法”呢？简而言之，就是不勾形体轮廓和结构墨线，以写意笔法，倾工笔形似，变墨法为彩法点染而就，借物寄情，求气韵生动，是谓“没骨法”。
花卉没骨法作为一种艺术表现形式，处在工笔与写意之间的十字路口上，起到了枢纽的作用。如果你向工笔发展，可以吸取它的营养，在工笔方面必有所收益；如果你向写意发展，也可以吸取它的营养，使得艺术生命力更加旺盛。这也正说明没骨法博展通便的特性，破能大写淋漓、工能神形相兼、狂能泼彩意象、变能融贯西法。历代创新大家，多吸收没骨法以蘖新生。华喦师南田画风独具一格，对“扬州画派”影响较大。居巢、居廉继没骨法，创“撞水、撞粉法”，为“岭南画派”先祖。赵之谦、任伯年、吴昌硕以大写融没骨法，立海上画派新风。张大千艺通古今，精没骨和泼墨法，又融贯西法，开泼墨泼彩新体，显示了中国花卉没骨法精深博大的气质，推动着中国画的发展。
《石榴》课徒稿
花卉没骨法技法很多，比如撞水、撞粉、提亮、分染等。这些技法都是辅助技法，目的是助点法之不足，增强画面的质感和层次作用。但我要强调的是，点法才是花卉没骨法的基本技法。作为一幅没骨画，应当以点法治之。讲究用笔、用墨、用色，要求点必有物。简言之，就是要求“见笔”。而“见笔”对于本来就无墨线轮廓的没骨画来说就尤显珍贵了。如果只用撞水、撞粉等方法画画，难免会失去用笔，渐渐沦为一种纯粹的制作，画面也难免花、烂、巧、媚。总之，辅助技法不可多用，妙在巧用出奇，帮助点法之不足，而点法用笔要洒脱、灵变、松动，妙在运笔挑剔顿挫变化之中，一气落笔，气和为主，意求神韵，点必藏锋，含蓄细腻。
石 榴
1.先用写意的笔法画出苍劲有力的枝干，再点上石榴的叶子，叶子是用月黄、花青、赭石调出一个绿色，同时注意疏密、向背、大小、宽窄、生长方向等，注意表现叶子的单纯性，不要求叶子颜色有太多变化。
2.石榴，先用赭石、藤黄、胭脂画出石榴皮的形状，后在上面用墨点染一些斑驳的效果。用藤黄注粉画上石榴膜，曙红注粉画上石榴籽，待颜色完全干透，在石榴皮局部上分染一些朱砂，用朱砂有意识地遮盖住底部的斑点或是不足的地方，增加质感，使得画面更加含蓄。
3.叶子勾上叶筋。最后我一般会配上一只黄鹂或者黑八哥，红与黄、红与黑的对比，使得画面更加响亮。苍老的枝干与水嫩的果实、火红的石榴与黑色的八哥，形成鲜明的对比，使画面富有节奏。丰富的艺术语言有机地统一在一起，让画面极富感染力。
4.在石榴皮上罩染朱砂，注意薄厚关系，石榴籽也要注意外形的变化。
课徒稿绘画步骤展示
《石榴》课徒稿分步骤演示
花卉没骨画里撞水、撞粉技法最忌讳的是画面呈现出花、烂的状态，除非想达到一种特殊的效果，比如做树干的褶皱。我画没骨运用撞水、撞粉和传统表现技法差不多，但我更强调一个“活”。我很注意粉的薄厚、浓淡。在注粉时不是每个花瓣都注，也不是按照花的形状去注，而是有意识地去“破”或是增加质感，使得白粉和颜色保持一个舒服的对比度。有时我会有意地把粉点压着一点花瓣的旁边，从而形成两片花瓣，由于水的渗化，就形成了虚实、清混、亮暗的对比，也避免了注粉呆板的现象。另外，注粉要把握好“水头儿”，“水头儿”多一点或少一点都会影响画面效果。“水头儿”包括底色的干湿程度和白粉的干湿程度，点上去之后会不会冲粉，都是和“水头儿”大小有关系，总之撞水、撞粉既要让水和色相互渗透，又要控制，让它达到你想要的效果，还能出意外奇效。
立粉并不是简单地像立花蕊一样，一颗一颗的，而是用写意的笔法蘸浓厚的蛤粉，随着物体的形状、结构、高低点染而成，注入的蛤粉薄厚不同，更加突出质感，使得蔬果更加鲜亮，富有感染力。再者就是画一些菜花、苦瓜这种有明显颗粒质感的蔬果，会采用此种方法。菜花是黄绿色的，立完粉干后罩一层黄绿色，更加接近物体本身的颜色，使之更厚重、可人。
牡丹
（一）用曙红配合有向心的笔法，先点出花心，笔法要有花瓣的形状。
（二）顺着笔势，用白粉以接染的方法，扩大曙红的花瓣面积，注意笔法，方向要一致。
（三）曙红沿着花卉的结构，点出花瓣，再用白粉接染。
（四）最后注意牡丹花头整体的形状和局部花瓣大小的分布，完成花头。
《牡丹》课徒稿（步骤一）
《牡丹》课徒稿（步骤二）
《牡丹》课徒稿（步骤三）
《牡丹》课徒稿
桃花
（一）在桃花心处用草绿点上花心
（二）再用白粉勾出花蕊点上立粉
（三）最后用白加黄的颜色勾出花心，用胭脂加墨点上花托。
《桃花》课徒稿（步骤一）
《桃花》课徒稿（步骤二）
《桃花》课徒稿（步骤三）
《桃花》课徒稿（步骤四）
《桃花》课徒稿（步骤五）
《桃花》课徒稿（步骤六）
《桃花》课徒稿
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