爱在系列三部曲
作为“爱在”三部曲的导演，理查德·林克莱特因这个系列电影而被中国影迷所熟知。
不过谈及他的诸多作品，30年前的这部电影不能不提。
正如所有优秀，乃至伟大的电影那样，时间总是是站在它们那一边。
30年后，当我们再度回顾它，那种对生活的态度和举止，很多精彩，一言即明，更多精彩，不言自明。
今天，我们继续[年少轻狂]。
1970雪佛兰SS454
这款SSS454比著名的“Alright Alright Alright”更早成为伍德森这个角色的标志。
因为[年少轻狂]公映之时，可谓票房惨淡，观者有限。
它是典型的被家庭录像带拯救的电影之一。
然而，影片一旦开始收获反响，这句台词就如病毒营销内容一样扩散开来——而当年，根本没有病毒营销这种东西。
所以，马修·麦康纳与这部影片，很适合作为这群新演员们与经典电影关系的样本。
从中，我们也能进一步窥见电影背后的剧作魅力。
不过，我们还是先回到这辆车。
伍德森谈论这辆车，就像在谈论自己的爱人，片中专门有一段“引擎盖下的赞叹”。
马修在塑造这个角色时，从自己的兄弟身上汲取了一些灵感——他也有一辆爱不释手的雪佛兰。
这是马修的第一个银幕角色，期间，他还只是一个上电影学校的学生，几个主要演员都在20出头，而马修正好处在大四的样子。
再配上那一丝不苟的油腻发型和一撇小胡子，年龄差就出来了。
理查德并不是一开始就确定角色应该是什么样子的。
他会让演员进入场景，进入角色之后，结合1970年代的时代考察，一点点确认这个角色应该有的样子。
想想，这是一部时装剧，1976年离电影拍摄不过十几年，预算有限的影片依然需要深入、持续的服装设计工作。
这种成体系的思维意识，是当年电影工业的成功基础。
它的时间差不足以打所谓怀旧牌，一些放今天无比古早的穿搭当时甚至并未退场，在这个意义上，找到适合角色的装扮其实是一门功课。
比如麦克(亚当·戈德堡)的大波浪——当时摇滚乐队的大牌们常有此扮相；
而玛丽萨·瑞比茜(参演时还未成年)饰演的辛西娅的一头红发，更是一时之选。
在拍摄两人的“世纪邂逅”时，理查德只有一个相遇的想法，没有对白。
他一边检查马修的扮相是否达标，一边跟他聊天，说一个像伍德森这样的人，看到一个美丽的红发姑娘会说什么呢？
然后，马修开始脑补，在写了一篇脑内千字文之后，他跟理查德说他做好准备了，然后理查德就宣布开拍，在他还没有完全入画之前，“Alright”这个词就已经闯入画面。
在这个段落里，伍德森也不止说了三次“Alright”。
一个口头禅的魅力在于它的多义性。
随着重复、轻重、位置，它可以有不同的意思。
当然，这也是这个词不太容易翻译的地方，然而一旦说出口，听者又能马上就能明白他在说啥。
在“Alright ”三连的情境中，它明显有“哇哦，这有一个好漂亮的红发姑娘，我得跟她说句话，彼此认识一下”的意思。
但浓缩的才是精华，三个“Alright”，的确堪称神来！
而马修独特的嗓音，也让这个词有如咒语，它的泛用性，使之成为真正能够超越电影的“台词”。
深入影片，马修这个角色，也是一个“月亮塔”般的存在。
月亮塔是一个真实存在的地方，看过片子的后半段我们就会知道，它的地标性不存在于地图之上，而存在于特定的本地人，比如这群高中生的生活中。
同时，对这种私人地标的认知与否，也是判定你属于何种小群体的依据。
这也是青春派对社交功能的根基。
如果成年人理解不了为什么年轻人如此热衷派对，那么年轻人也可以问，你们何以如此钟情于“饭局”。
在特定的人群里，派对不只是派对，就像饭局不只是饭局。
[年少轻狂]前半段牵引角色互动的，是皮克福德家的派对成与不成。
被老爹截胡
而后半程的群聚事件核心，就是伍德森在月亮塔重组派对。
这个比片中所有人都大的“都市浪人”，是“混乱之王”、“派对之子”。
他掌握了所有人在这些场景需要了解的知识，哪里有酒？什么是好车？当然还有用一个词撩妹。
他在片中还有 一句更具戏核性质的台词：
继续生活(Just keep live)。
在说出这句话时，他作为片中唯一站在舞台中央的成年人，不混乱，不迷茫。
他的时光机已经停止。固定在月亮塔、加油站等几个一代代高中学生度过青春岁月的地点。
他是先知、是智者、是领路人、是享乐者。
脱离这个舞台，这不是什么高评价，因为在不混乱、不迷茫的背后，是画地为牢。
他就在这，是赞美，也是叹息。
他将是那个最易陷入怀旧的人，因为那些旧日时光里，有他所有的荣耀。
而平克们的混乱，辛西娅们的迷茫，都还孕育着可能。断绝可能，也就断绝了青春。
但是在电影的最后，驾驶者依旧是伍德森，车里展颜而笑的年轻人，还能看到前面的路(这个动态镜头与开头静止的走廊形成了视觉呼应)，而早已远离高中生活的伍德森，注定始终处于原点。
1973普利茅斯达斯特
[年少轻狂]能够随着时间不断被重新挖掘，除了与本身的质量相关，也与片中新星们后来的轨迹密不可分。
马修·麦康纳之外，最大牌的一位自然是出演了最油腻、最恶霸、也最凄惨的奥班尼奥的本·阿弗莱克。
他的座驾是一辆1973年的普利茅斯达斯特。
这是当年大厂克莱斯勒旗下的一款大马力车。
更粗犷的线条，经常性的挂档错误引发重重烟尘，如同一个自己就能把自己点燃(发火)的野兽，这正是奥班尼奥这个角色的写照。
大本后来回忆说，这个角色对他的演艺生涯帮助有限。
这在后面几年的确符合现实情况。
但放到整个职业生涯，这个易怒的、自我为中心的恶霸角色(大本自称他是片中唯一个坏蛋，对也不对)，着实释放了他的青春余火。
那些过度的肢体语言放在这个角色身上能量正合适，反而没有后来时常出现的表演过火。
他说自己是唯一的坏蛋，或许是因为他是唯一一个因此受到惩罚的。
他被小了两个年级的高一新生集体设计戏耍，用最狼狈的姿态彻底告别了这场派对。
相比之下，其他人无论彼此关系如何，都出现在了月亮塔派对中。
片中还有一个大牌女星，即米拉·乔沃维奇。
她饰演了皮克福德的女友，也是最早亮相的角色(卷烟的那位)。
有趣的是，她在片中的戏份绝对不少，几乎每一次循环剪辑，都能看到她的身影。
但最后，她说话的场景屈指可数，只有台球室里含糊的一两句，以及月亮塔部分的吉他哼歌。
据称，这是因为理查德在后期剪辑时正好删去了她的大部分戏份，于是她成了出现在宣传海报和后续平台素材中，但戏份最稀少的一位。
有了这次挫折后，米拉甚至一度告别演艺圈，继续音乐和模特事业，直到[第五元素]带来转机。
而在电影的脉络中，我们也能感受到这个过分坚定的追随者，既没有达拉(帕克·波西 饰)层出不穷的贱女孩场景，也没有西蒙妮(乔伊·劳伦·亚当斯 饰)多元的交际圈和姐姐身份。
更没有辛西娅的警句频出。
考虑到片中已经有一个反戴鸭舌帽，永远嗑得不着四六的斯拉特(罗利·科奇瑞恩 饰)，她的戏份被缩减在剧作角度也在情理之中。
老司机林克莱特
理查德·林克莱特在过去三十年中，基本都坚守在独立电影的阵地之中。
作为与昆汀、索德伯格等人同期崛起的美国电影人，他从未停止过对创作形式的挑战。
“爱在”三部曲乍一看是文艺小清新，但里面对浪漫、婚姻、男女关系等等从来不缺少辛辣的讽刺，到了中年第三部，更是如此。
而在[黑暗扫描仪][少年时代]等片中，他对技术、形式的尝试，都让这些作品有别于同类型的创作。
他从来不是这群电影人中最火爆的，但时不时就会用一部电影，带来惊喜。
作为编导，[年少轻狂]最初只有一个框架。
整体而言，这是一部以对话为主的青春片，但有趣的是，他几乎从未完整呈现一个对话场景，尤其是最初的角色亮相期。
纷繁的人物因为各种原因相互交错，对话往往进展到一定时间，就转切下一个对话场景。
如果说昆汀是设法让一个漫长的对话场景不那么烦闷，那么理查德就是拒绝任何漫长。
这其实有点像我们学生时代的教室生活——北美的课程模式实际上让班级概念很松散，流动性更大。
不同的小群体成组成对的交流，拆解再重组，话题根本没有核心，而是依据关系、兴趣，散点分布。
如果有一个摄影机长期追踪这种对话模式，就可能剪出[年少轻狂]式的对话。
他们的大部分没有超越青春的意义，比如一场棒球赛之后的两队致敬(互相击掌说好比赛)；
有一部分试图赋予超越青春的意义，比如辛西娅这类好学生的“反思”：
50年代无聊、60年代动荡、70年代失望、80年代？也许激进！
这都是典型的美式青春症候，在不确定中有意无意地寻找着确定性。
最后被一场场派对转化为充满笑声、性、啤酒的荷尔蒙力场。
没有了那些无聊、晦涩的语言，那些酒和烟也就失去了放纵的意义。
也是在这种无意义事件中，群像化的角色群无需所谓的角色弧线，即所谓成长——青春允许你暂时不成长。
同时又因为派对实现了同心圆般的距离划分，派对王者，破坏者、新鲜人，一层层外扩。
他们说着适合这个身份的话，做着适合这个身份的事。
没有人在脑门上写着“我很混乱”“我很迷茫”，但在画面中的某个时刻，在他们喝完酒的停滞时刻，在他们笑容互相溶解的时刻，画面中似乎被一种不同的氤氲覆盖。
理查德作为从亨茨维尔(李高中的原型)走出的好学生，对高中生活的认知极为清醒，他既反对约翰·休斯，也不赞同所谓怀旧。
相比之下，他在2022年拍摄的[阿波罗10½号：太空时代的童年]，更具怀旧的味道。
然而，这也正是电影，是一切文艺创作的独特之处。
当观看者的思绪、情感开始渗透到影像之中，原作者的很多意图就会失效，他没想到，不想要的意图反而会被启动，这也是一种“混乱”与“迷茫”，也是一种迷人与多彩。
当时光回到隶属于青春的领域，无论它有怎样的色彩，都已成为过去。
也许，我们也只能面对回忆，低声说着“Alright Alright Alright”，然后“继续生活”(Just keep live)。
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