神风72小时电影
如果要在中国演员里,找一个与役所广司相对应的演员,梁朝伟是最恰当的人选。
他们都是自己国家的电影中演员演技的最佳代表,塑造了无数代表性角色,既在国内多次拿到最佳男主角奖,也在国外有所斩获。
他们兢兢业业、低调沉稳地扎根于演艺圈的名利场,成为一个时代的表演典范。
役所广司从1990年代中期起,便是日本电影的一个招牌,出演了各种不同的角色。
一张脸无数戏
役所广司的身上有一股明显矛盾的力量,或者说,导演们都喜欢看他这样的人冲破秩序、释放欲望。
再不济,也要让他在压抑与放纵、麻木与敏感之间徘徊。
简单来说,看上去勤勤恳恳、憨厚老实、尽职尽责的役所广司,经常在电影中刻画这类人的另一面——隐藏的欲望。
这种欲望往往导致他们做出不合常理、违背规则的举动。
成为演员之前,役所广司做了一段时间的公务员,因为看了仲代达矢的表演而萌生了做演员的冲动。
仲代达矢是日本电影在1960年代到1980年代最具代表性的演员之一,与传统的制片厂导演和先锋的独立导演,都有过留名影史的合作。
1978年,役所广司从800名考生中脱颖而出,考进仲代达矢创办的“无名孰”,学习表演。
某种程度上,他与师父仲代达矢一脉相承,都是在不动声色中,迸发出表演的张力。
尽管得到仲代达矢的赏识,出道之后也有许多不错的机会,但役所广司直到1996年(那时他已40岁,出道15年),才因[谈谈情跳跳舞]树立标志性的银幕形象:
压抑刻板的中年人,作为社会的一颗螺丝钉,丧失生活激情。
在1985年的[蒲公英]里,役所广司饰演了一个花心的小白脸,与情人享受着混合了食欲的情欲。
这个角色的身份神秘,故事无头无尾,只是片中的一个“调味剂”,虽然很有趣,但不能发挥出役所广司最耐人寻味的表演特点。
[谈谈情跳跳舞]仿佛是为役所广司量身定制:
中年男人日复一日地重复中加缪式的荒谬生活,麻木但井然有序,满足但又有不甘。
步入中年的役所广司完全与这个角色融为一体,就像是他年轻时没有转行做演员,而是继续当了二十年公务员后的样子。
他准确拿捏了这个角色渴望越过婚姻的藩篱,但又畏首畏尾时的犹豫、紧张和羞涩。
从头到尾,他都是克制、恰当地流露感情,逐渐提炼那份越过道德的冲动的纯洁性。
紧接着,役所广司又在森田芳光执导的[失乐园]里塑造了同类角色——对生活(尤其是婚姻生活)感到乏味的中年上班族。
不同的是,这部中的男主角不再只是精神出轨,而是长期与人偷情,突破了道德界限,享受肉体和精神的愉悦;
相同的是,他依旧显得稳重踏实,为越轨的行为自责,但又难以自拔。
1997年,除了[失乐园],役所广司还有两部电影日后成为了经典:
一部是与今村昌平合作的[鳗鱼],获得当年戛纳电影节金棕榈奖;
一部是与黑泽清合作的[X圣治],拉开了二人多次合作的序幕。
从[谈谈情跳跳舞]到[X圣治],短短两年时间(实际上也是15年积淀的结果),役所广司就用四部影响广泛的电影,确立了自己中年颓丧的银幕形象:
要么是在乏味中寻找激情([谈谈情跳跳舞][失乐园]),要么是在失意中重建自我([鳗鱼][X圣治])。
之后,役所广司的银幕形象基本与压抑的中年人绑定:
[超凡神树]里失手导致人质遇害的警察、[人造天堂]里从汽车劫持案中幸存下来的司机、[笑之大学]里的不知笑是什么感觉的审查官、[记我的母亲]里活在被母亲抛弃的阴影里的作家……
这些角色无一例外具有役所广司气质上的共性,同时因对具体故事的生动处理,呈现出人物自身的独特性。
表演论
关于表演,役所广司曾说到,演员个人的形象、性格,比导演的指导,对塑造人物更重要。
“同样一句台词,演员的性格或看待台词的角度不同,表演出来的语气也不一样”。
因此,在不同导演的作品里,役所广司并非只是他们的“棋子”,更是主动赋予角色生命的创作者。
他把演员的工作视为不断接近导演的想法。
排练时,他常会展示自己为这场戏准备的表演方式,由导演决定是否正确。
如果不是导演想要的,他就会将那种表演抹掉,再试着去理解导演想要什么。
从拿到剧本、确定自己的角色起,役所广司就会设想如何表演,但他认为最重要的是去到拍摄现场,看搭好的景、跟对戏的演员配合。
这个过程会破坏掉自己原先设想的表演,因此需要重建表演设想、感受现场的真实。
评论一直把[谈谈情跳跳舞]视为役所广司事业的转折点,标志着他个人的表演风格的成熟,但他自己并不这么认为。
2019年,他来中国宣传他首次主演的中国电影[冰峰暴]时,在采访中提到,如果硬要说自己表演上的转折点,他会说是原田真人执导的[神风72小时](1995)。
“在这之前,我和一些大牌导演合作过,他们比较喜欢控制演员的表演,导演脑海里有一个想法,需要演员配合。
原田是我第一次接触到的非常自由的导演。
我在现场一直有和导演讨论角色应该如何演,他也允许我自由发挥。
那个时候,我第一次感觉到演戏是一件非常自由的事情。”
说到对自己影响最大的导演,既不是让他登上事业巅峰的周防正行,也不是合作最多的导演黑泽清,而是[沉睡的男人]的导演小栗康平。
这部电影与[谈谈情跳跳舞]同年上映,当年也是口碑极佳,被《电影旬报》评选为年度十佳日本电影的第三名。
但在今天,这部电影几乎被人遗忘,名气远不如[谈谈情跳跳舞]。
小栗康平的拍片方式很特别,节奏很慢。
他会给演员一页剧本,告诉对方这一页要拍几分钟的戏,但里面的台词演员几秒钟就可以说完,所以还需要一些沉默的时间。
役所广司在采访中回忆到:
“我需要考虑角色为什么要沉默,沉默时要做什么动作,这些都是小栗导演要我们自己思考的东西。
如果我什么都不想,这个角色就等于死了,没有思想。
通过跟他合作我明白了,电影导演通过画面表达,不仅仅是让观众看到画面本身,还希望让他们看到画面背后的东西,以及角色的内涵”。
纵横影坛四十余年,役所广司正是凭着他对表演的自觉性,逐渐深入角色的世界,确立个人表演的风格。
我们可以说他具备天生吃这行饭的优势,但也不能忽视他几十年不断地努力。
今年第76届戛纳电影节 役所广司凭维姆·文德斯的[完美的日子] 获得主竞赛单元最佳男演员奖
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