第三人称叙述的坏处

       你说这世界上，有人竟然敢问一首好歌的价值能有多高这问题可真不小，就像是在问一座山的重量能有多少吨一样。不过，既然你问了，那我就来给你揭秘一下。
       好歌的价值啊，那可是比天高、比海深，无法用简单的数字来衡量。你说10亿、20亿，甚至更多那可真是小看了这音乐界的魔力。


       有些歌曲，它的价值就像是一颗璀璨的明珠，无法用金钱来衡量，只能用心去感受。
       那么，什么样的歌曲才能达到这样天价的高度呢是词是曲还是二者的完美结合这其中的奥秘，可不是一两句话就能说清楚的。


       当我们漫步在华语乐坛的繁花似锦中，不禁要赞叹：这里真是藏龙卧虎，上乘之作层出不穷！这些歌曲，就像是一颗颗璀璨的明珠，散发着迷人的光芒。而它们共同的特点，就是都拥有一流的歌词创作。


       不过，如果你再细心一些，就会发现这些歌词之间存在着五个层级的差别，就像是一座座山峰，高低错落，各领风骚。
       首先，让我们来到第一层：“松花酿酒，春水煎茶。”这里的歌词，就像是标准化的流水线产品，结构工整，讲究韵律，时不时还能冒出几句金句。


       比如那句“得不到的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐”，简直就是爱情圣经，让无数人在深夜里感叹不已。
       还有那句“想念是会呼吸的痛，它活在我身上每个角落”，这种新奇的比喻让人眼前一亮，仿佛看到了想念在身体里四处游走的画面。


       不过，这些歌词虽然好听，但也有个缺点：过于依附于歌曲。换句话说，它们的存在就是为了让歌曲更好听，但如果单独拿出来欣赏，就显得有些单薄了。


       就像“词坛怪才”林秋离写的那句“用阴谋阳谋明说暗夺的摸”，快20年过去了，人们还在争论曹操到底在“摸”什么。
       这种歌词，真是让人又爱又恨啊！接下来，我们攀登到第二层：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”这里的歌词，已经打破了常规的束缚，成为了一种可以独立欣赏的文学形式。


       想当年，高晓松读到方文山给周杰伦写的《娘子》时，整个人都傻了。为什么？因为方文山创造性地使用第三人称写歌词啊！这在当时可是前所未有的创新！传统的作词人都是以第一人称和第二人称写作，比如《同桌的你》里的“明天你是否会想起，昨天你写的日记。”


       而方文山却另辟蹊径，用第三人称来讲述故事，这种独特的视角让人耳目一新。
       这些第二层的歌词，就像是一幅幅精美的画卷，用文字描绘出了一个个动人的场景和情感。它们不仅能让歌曲更加动听，还能让人在阅读时感受到一种美的享受。这种歌词，才是真正的艺术品啊！


       提起黄俊郎，你是否会想起那首根据中国象棋而灵感四溢的《将军》？它犹如一盘精妙绝伦的棋局，每一步都藏着深意，每一句都让人拍案叫绝。
       而那首深受《福尔摩斯探案集》启发的《夜的第七章》，更是将侦探小说的悬疑氛围与歌词巧妙地融为一体，仿佛每一句歌词都在解密一个扑朔迷离的案件。


       黄俊郎的作词风格如同黑夜中的璀璨烟火，既暗黑又华丽，时不时还闪烁着幽默的火花。他的作品虽不多，但每一首都堪称精品，让人回味无穷。
       而许嵩，这位同样才华横溢的作词人，则以其学院派的作词风格在乐坛独树一帜。


       他的《断桥残雪》、《如果当时》等作品，仿佛是一幅幅细腻入微的中国风画卷，每一笔都勾勒得恰到好处，每一句都透露着深厚的文化底蕴。而那首《拆东墙》则以其平实却动人的叙事口吻，讲述了一个唐代小酒馆老板的悲欢离合，让人在感叹人生无常的同时又感受到生活的真谛。


       至于那些用词大胆、想象天马行空的词人他们的作品就像是一场场文字的狂欢，让人在其中尽情遨游。他们的歌词立意或许偶尔会有所突破但整体上还是缺乏深度。年轻时我们可能会被其中的押韵和佳句所吸引但随着年龄的增长这种感动却逐渐变得淡漠。


       然而在这片繁星点点的音乐星空中还有那么一些词人他们的作品已经超越了文字游戏的范畴把感情写到了极致。他们以笔为剑以墨为血将每一个字、每一个词都刻画得入木三分让人在其中感受到了前所未有的震撼。


       主题曲，就像是影视作品的心灵之窗。透过这扇窗，我们能窥见作品深处的灵魂与情感。有时候，一首主题曲的力量，足以左右一部影视作品的命运，就像是一位神秘的巫师，掌握着影视作品的生死大权。


       而影视作品呢，也像是一座巨大的舞台，让主题曲在其中翩翩起舞，绽放出耀眼的光芒。影视作品的广大受众，如同一群热情的粉丝，他们的喝彩与尖叫，能让一首主题曲瞬间火遍大江南北，成为街头巷尾的热议话题。


       但你知道吗？这场恋爱并不总是风平浪静，有时候也会遭遇一些波折与困境。就像有些主题曲，明明是一首难得的好歌，却偏偏遇上了一部烂片，仿佛是“一朵鲜花插在了牛粪上”，让人扼腕叹息。


       记得当年那部《寻找周杰伦》吗？那可真是一部让人哭笑不得的烂片啊！豆瓣评分惨淡得只有5.1分，简直像是被观众狠狠地扇了一记耳光。但就在这部烂片之中，却隐藏着两颗璀璨的明珠——周杰伦创作的《轨迹》和《断了的弦》。


       这两首歌如同两颗流星划破夜空，瞬间点亮了人们的心灵。时至今日，它们依旧是周杰伦的催泪代表作之一，而那部电影却早已被人们遗忘在了角落。
       当然啦，这场恋爱里也不乏一些有趣的小插曲。


       有时候，一些主题曲的创作初衷原本是为了给某部影视作品增色添彩，但最后却演变成了“为了求一首主题曲而拍了一部戏”的奇妙景象。这不禁让人想起那句老话：“醉翁之意不在酒”。
       说到这里，就不得不提提任贤齐了。想当年他可是娱乐圈的顶级流量小生啊！


       一首《心太软》唱得人心都化了简直就像是乐坛上的一股清流。那时候圈子里有个不成文的规定：你要想找任贤齐唱主题曲可以但你得先“送”他个男主角当当。这可真是让人哭笑不得啊！但为了那首梦寐以求的主题曲大家也都心甘情愿地“送”出了男主角的位置。


       在音乐的海洋中，有些主题曲犹如“狂风暴雨中的一盏明灯”，让人在混沌中找到了方向。它们不仅仅是一首歌，更是电影的灵魂，是情感的引爆点，是观众心中的那一抹亮色。
       说到这，不得不提《前任3：再见前任》的那首《体面》。


       这部都市情感大片，虽然整体表现只能算是差强人意，但韩庚的深情告白却如流星划破夜空，短暂而又璀璨。然而，真正让这部电影焕发生机的，却是那首《体面》。
       唐恬的歌词，于文文的旋律，两位才女联手打造的这首作品，就像是一把钥匙，打开了观众心中那扇尘封已久的情感之门。“分手应该体面，谁都不要说抱歉。”


       这句歌词如同一记重锤，直击人心，让原本平淡无奇的电影瞬间提升了质感。正是因为这首歌，让《前任3》在票房上狂揽19亿，成为了一部现象级的作品。
       而有些主题曲则像是“沙漠中的一片绿洲”，虽然不起眼，但却能在关键时刻给予人无尽的慰藉。


       叶倩文的《浅醉一生》就是这样的一首歌。它曾是《喋血双雄》这部英雄电影的主题曲。在铁血硬汉的故事背景下，叶倩文那温婉动人的嗓音如同春风拂面，让人感受到了铁汉背后的柔情蜜意。


       贾樟柯这位电影大师也被这首歌深深吸引，在他的《二十四城记》和《江湖儿女》中，都运用了这首《浅醉一生》。贾科长的电影风格一向以接地气著称，但这首歌的加入却让他的电影多了几分洋气与浪漫。


       无独有偶，《西游记》中的《女儿情》也是一首这样的主题曲。当年《西游记》热播时，这首歌如同一股清流，流淌进了无数80后的心田。其中就包括韩寒这位才子。
       多年后，当他拍摄《后会无期》时，特意选择了这首歌作为影片的主题曲，并为此支付了6万的版权费。这是对经典的致敬，也是对青春的回忆。


       现在的流行新歌TOP榜，仿佛成了一个偶像明星的秀场。这些歌曲，就像一个个浓妆艳抹的陪酒女郎，粉墨登场，在灯光下搔首弄姿，耀眼夺目。我们怀着好奇的心情打开歌曲，期待着能听到一些新的花样，一些能触动心灵的旋律。


       果然，这些歌曲在技巧上玩得风生水起，从作曲、作词、编曲到演唱，一人包揽，宛如音乐界的独行侠。
       简直比周杰伦还要技高一筹！我们惊叹不已。然而，当整首歌听下来，我们却感到如坠五里雾中，索然无味。这些歌曲虽然技巧高超，但却缺乏灵魂，无法触动我们的内心。


       我们放眼整个华语乐坛，发现只剩下影视作品的配套歌曲还在苦苦支撑着最后一点门面。这些歌曲，就像是一座座孤岛，在华语乐坛的海洋中孤独地矗立着。
       然而，这里的情况也同样不容乐观。


       今年的年度大热歌曲，周深演唱的《流浪地球2》主题曲《人是_》，以及张碧晨演唱的《笼》，虽然都是佳作，但却都出自同一对神仙眷侣之手——唐恬作词、钱雷作曲。再看去年，雷佳演唱的《人世间》，王菲演唱的《如愿》，也同样是他们的作品。


       这极少数的金曲，仿佛成了华语乐坛的最后一根救命稻草。我们很难评价这是华语乐坛的幸运还是不幸。幸运的是我们还有唐恬、钱雷这样的才子佳人能够创作出如此优秀的作品；不幸的是整个华语乐坛似乎已经沦为了偶像明星的秀场失去了往日的辉煌


       我们都知道一首好的影视主题曲的价值是无法估量的。它不仅能带来可观的票房收益更是能深远地影响人们的文化认知。想当年那些如“上帝之手”般的神作如今却正在逐渐“消失”在华语乐坛的海洋中。


       我们期待着市场能够回归专业让音乐回归本质。我们期待着更多的唐恬、钱雷能够展露才华在华语乐坛中绽放出更加耀眼的光芒。我们相信只要给予他们足够的支持和空间他们一定能够为我们带来更多优秀的作品让华语乐坛重新焕发生机和活力。

暴致先2632第一二三人称来叙述分别有什么好处 -
雷纪峡17762305512 ______ 用第一人称写,是作者在叙述故事的时候,把自己当做故事的见证人写进文章中,甚至把自己当作故事中的某一人物,通过“我”把整个故事传达给读者,这样可以给读者一个真实亲切的感觉,容易引起共鸣.但是用第一人称的写法要受到“我...

暴致先2632文章使用第三人称 有什么好处? -
雷纪峡17762305512 ______[答案] 三人称写法的优点是不受时间和空间的限制,能够比较自由灵活地反映客观内容.有比较广阔的活动范围,作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节,而没有第一人称写法所受的限制. 但是,第三人称也有局限性,它不如第一人称那样使读者感...

暴致先2632用第一人称写小说怎样开头啊?第三人称呢?
雷纪峡17762305512 ______ 用第一人称: 好处:可以直观的了解人物的内心感情的变化.容易下笔. 坏处:当出场人物增多时,比较不容易表现主角外人物内心感受和变化.容易使作者偏袒主角.影响故事的发展,使文章写不长. 用第三人称: 好处:使文章内层次结构更加清晰.可读性更高.当出场人物增多时也不会造成影响.不影响故事情节的发展. 坏处:对语言把握要求相对较高(习惯了就没事了). 建议:2-3万字内短篇小说用第一人称不会造成影响,但绝对不如用第三人称好.

暴致先2632用第一人称,第二人称,第三人称有什么作用 -
雷纪峡17762305512 ______ 第一人称的作用: 1、容易拉近与读者距离,使读者进入'我'这个角色. 2、便于抒发情感,进行详细心理描写 3、使文章更具真实性,故事性(曲折性或波折性),更生动形象,使读者能更具体地体会作者心情 4、通过对“我”的详细描写,...

暴致先2632请比较长篇小说第一人称和第三人称叙述的优劣曾经写了一半,中途停止
雷纪峡17762305512 ______ 其实,小说中,第一人称和第三人称的叙述方式,是可以根据情节的需要而灵活改变的! 叙述视角即视角(也称叙述聚焦或聚焦),是叙述话语中对故事内容进行观察和讲...

暴致先2632叙述故事用第三人称的好处精练一点. -
雷纪峡17762305512 ______[答案] 第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制,能够比较自由灵活地反映客观内容.有比较广阔的活动范围,作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节,而没有第一人称写法所受的限制.如《谁是最可爱的人》采用第三人称写法,自由、灵活地...

暴致先2632用第三人称写有什么好处快 -
雷纪峡17762305512 ______[答案] 第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制,能够比较自由灵活地反映客观内容.有比较广阔的活动范围,作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节,而没有第一人称写法所受的限制./////////如《谁是最可爱的人》采用第三人称写法,自由、灵...

暴致先2632第三人称写作的好处急用 -
雷纪峡17762305512 ______[答案] 首先,第三人称比第一人称更客观,是对事实的客观描述,更直白,更真实,更具有说服力;其次,用第三人称叙述可以更好的展开文章的叙述,使文章娓娓道来,不做作,不矫情;最后,以第三人称叙述可以更加突显文章的中心,使读者产生共鸣.

暴致先2632间接叙述的好处第三人称叙述的好处是什? -
雷纪峡17762305512 ______[答案] 第三人称是一种最＂古老＂的叙事视角.它是指叙述者以局外人的口吻,叙述＂他＂或＂他们＂的事情.第三人称,是最自由灵活的叙述角度.它可以根据写作的需要,随意转换时间,空间.因而,它是多角度,多方位的.它可以对人物,场景作外部观察,...

暴致先2632第三人称有什么特点
雷纪峡17762305512 ______ 第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制,能够比较自由灵活地反映客观内容.有比较广阔的活动范围,作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节,而没有第一人称写法所受的限制正是由于采用第三人称写法,作者才能这样全方位地表现主题.但是,第三人称也有局限性,它不如第一人称那样使读者感到亲切.为了弥补第三人称叙述的不足,有些作者便发挥文章中人物对话或独白的作用,通过他们的口,讲出他们亲身经历的事或心理活动等.