简单平面设计图
王晓松
受访：王晓松
采访和编辑：黄紫枫
进入银川当代美术馆近期举行的展览“我认出了世界——生于八、九十年代”现场，第一感受是展厅空间和作品之间的“分离”。先是要通过胡尹萍《安全感——隔离带》的层层阻隔，引导着人的视线自银川当代美术馆中庭天窗下移至腿边，辨读隔离带上编织的字样，贴近身体的作品观看，和身体所处的偌大空间尺度之间，形成了相互拉扯的反差。而类似的观感，在随着展览行进过程中时常闪回，尤其是在“亲密关系”一章节中，私密的情绪和体感，在挑高细长的展厅之中，像是赤身裸体的个人，突然被暴露在广场中，空旷的视野，则带来了更极致的压迫感。
大展厅自然具备承托起大型装置艺术的条件，但当作品尺幅无法“撑”满空间时，又会给人带来怎么样的观展体验？本次展览将视角放在“生于八、九十”年代的艺术家群体身上，作品在一个惯常形制美术馆空间内部的集中呈现，不再是沿着艺术家作品内情绪通道的细密踱步，空间和作品之间的反差，略带强制性地将人的视线从单一作品中抽离出来，检视群像的面貌。
展览“我认出了世界——生于八、九十年代”由王晓松、赵子懿策划，在展览开幕当晚，我们借由空间的切口，和王晓松聊了聊。2017年，我们曾与时任银川当代美术馆艺术总监谢素贞谈到“展览病”五种，在与王晓松的对话中，我们再次聊到了新的“展览病”，而主动发现问题，见招拆招，甚至是在白菜上雕花，亦已成为策展人工作中的一种习惯。
以下为我们谈话的整理，以自述的形式呈现，文章发表前经过受访人的审校。
“我认出了世界——生于八、九十年代”三层展厅平面设计图，现场实地有所调整©️杨阳、王晓松
“空”一些，不用过多设计
这次在银川当代美术馆的展览“我认出了世界——生于八、九十年代”，我找了我的好朋友杨阳来做空间设计，特别和他说，不用过多的设计，让展览“空”一些，艺术家能在各自的空间里完成更独立、完整和充分，关键是怎么要让空间更舒服些。
原本我和杨阳都应该在现场反复推敲，疫情、水灾搅在一起，我们困在各地不能动弹，只能靠着银川这边的伙伴拍视频给我们看，但看视频和现场体验天差地别，我们便采取最保守的方式。定下艺术家和作品之后，我们先去研究每个作品的类型，作品之间的叙事关系，像写剧本一样，从一件作品到另一件作品组织一个空间叙事。
做法特别简单，切割大展厅，保证每位艺术家有相对独立的小空间，信息明确，观看流畅、舒服，并且最大限度地降低搭建成本，我们和艺术家沟通还有没有什么不合理的地方，在作品表述有缺失的地方用辅助展项做补充、串联。
“寓言推转世界”单元，胡尹萍《安全感——隔离带》，展览现场©️黄紫枫
银川当代美术馆一楼是个巨大的挑高空间，而且不能悬吊，这个时候面对展厅就会很尴尬，不放东西不太合适，放了东西也不合适，除非有一个巨大的装置作品，可是像这样的作品又是可遇不可求的。比如胡尹萍的作品我们就从一楼下来到负一楼大厅那块儿，用胡尹萍的作品《安全感——隔离带》引导观看的流线，内容上是对疫情的直接回应，现场还会感觉是被挤到一起或是被外部规范的行为，观众走进去是感受到一些阻隔，而后再慢慢地往里走，像走迷宫一样，最终整个人的认知、体验能够转换到展览的状态里。
“我认出了世界——生于八、九十年代”布展现场，远处“方盒子”为厉槟源作品展览空间©️黄雅晨
到了厉槟源的作品那块，它就是一个在展厅中间的方盒子，依靠着和前言墙之间的关系，回应“亲密关系”的主题。而“亲密关系”这一章的展厅，特别高、窄长，我们想是不是用一个超大尺度的空间来衬托出亲密关系。但作品又要有智慧，成本不能高，毕竟银川当代美术馆那么大的空间，要是想要把它塞满，就不得不花更多的钱。应歆珣的作品在执行中不断出问题，结果和我们预想的天差地别，但如果不了解前面的规划，现场效果也还不错。这部分从前到后，一层层的进去，通透、有弹性。
“亲密关系”单元，应歆珣《景观疗养院》，布展现场©️王晓松
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