简述运动镜头意义

　　《戏台与相机：美国与中国西南》书影。1911年，美国地质学家罗林·钱伯林（Rollin T. Chamberlin）在《国家地理》杂志上刊发了都江堰小镇上戏台与相机相遇的照片，它成为西方与东方互视历史的一种隐喻。本书以此为切入点，整体回溯了《国家地理》一百多年来有关中国的报道，聚焦不同历史阶段的人文故事与地理景观，为跨越百年的无声文字与影像赋予多重审读视角。全书重点放在“西南一隅”，梳理了关涉西南形象的四重主题，涵盖植物地理、道路交通、生态文明与民族文化等，运用了跨文化与文学人类学的研究方法，反思文化书写中的多重面纱，从不同学科视角探析区域文明变迁历程。供图：社会科学文献出版社

　　20世纪初以来，美国《国家地理》杂志发表了大量有关中国的文章，包括文字与图像。百余年间，这些文章是大部分读者（包括我本人）了解这个地区的重要信息媒介。今天，中国西南民族大学新闻传播学院教授罗安平对这些文本进行研究，我认为非常有必要，这是一项极具挑战又很有意义的工作。

　　《戏台与相机：美国与中国西南》书名中的“戏台与相机”，来自该杂志1911年所刊文章中的一张照片，照片拍摄于今四川都江堰附近的一个集镇，摄影者是美国地质学家钱伯林（Rollin T.Chamberlin）。照片中有一个亭阁样式的戏台，这种戏台在当时的中国村镇里应该很常见。戏台上，一部传统戏正在上演，台前人头攒动，看起来很是热闹。然而，照片中看戏的村民的眼睛却没有盯着台上的演员，而是纷纷扭头张望。钱伯林用一种平常的语调解释说，自己正是使观众目光转移的原因所在。从这张照片，罗安平联想到历史上西方与东方相遇的各种情形。如果说照片里的人在扭头张望按下快门的人，那么罗安平的这本书，也意在“回头看”去凝视那些曾经凝视“他者”的表述者，他们有着怎样的目光，为什么会有这样的目光。

　　通过阅读大量《国家地理》的文章，以及与这些文章相关联的中外文献资料，罗安平析理出该杂志绘制中国及其西南形象的主要视点：地方文化与生态环境。事实上，在我的孩童时代，正是家中阁楼里堆放着的《国家地理》，从20世纪20年代到20世纪30年代的都有，形塑了我对中国的第一印象。我现在意识到我能清晰回忆起来的形象，似乎大多来自约瑟夫·洛克。泸沽湖畔的摩梭人和丽江城里的纳西人，松树林里杜鹃花开得漫山遍野，人和马在古老的“茶道”上艰难行走，哦，对了，那条通向青藏高原的山路，山路蜿蜒，穿过世界上最危险的地带，经过一些佛教寺庙，经过片片草地花海，草地上的野花，还用手工上了色。所有这些文章，以及文章里的图片，确实深深影响了整整一代像我一样的西方读者，以至于时隔多年，它们仍能激发人们极大的兴趣，去重访洛克和其他“植物猎人”、地质学家、人类学家和探险家们所走过的路。

　　由于《国家地理》是通俗人文地理杂志，它的话题宽泛庞杂，因此罗安平著作的主题也极为丰富。该书首先评述《国家地理》诞生的殖民扩张时代背景，再从总体上回溯该杂志一百多年来的中国报道，在不同年代聚焦了中国什么样的人和事，关注了中国哪些主要的地理景观。全书重点放在“西南一隅”， 梳理了关涉中国西南形象的四重主题，涵盖植物地理、道路交通、生态文明与民族文化等。1900年，《国家地理》杂志介绍了伊莎贝拉·伯德极富传奇色彩的著作《长江流域旅行记》；十年以后，一篇关于傈僳族的图文并茂的文章，拉开了西南形象的序幕。《国家地理》早期的文本里充满了好奇，用着迷的眼光打量中国西南，然后其视角与情感渐渐变得微妙复杂，而最为引人入胜、最有持久力的故事，还是来自对当地文化和生态环境的叙述，这样的主题，一直备受读者青睐。

　　罗安平的著作运用了跨文化与文学人类学的研究方法，她提出来的议题不限于中国西南，揭示的内涵实则延伸到全球其他地方。例如，杂志报道的那些“未被现代化污染”的民族文化，那些“香格里拉”的现实与梦想，尽管被投射进“原始的”浪漫幻象，但也为当今日益升温的保护文化多样性和地方性知识打下了基础。这样的议题，在对美洲原住民、非洲、澳大利亚以及其他地方的报道中，都有回响。另外，大熊猫是《国家地理》的封面宠儿，也是文化保护运动的标志，但对大熊猫的“发现”也伴随着一些未曾预料的后果。除此之外，罗安平也探讨了杂志中的战争议题，尤其是对二战时期滇缅公路所引发的“新西南” “新亚洲”等话语，她都给予了思考。

　　罗安平为这些跨越百年的无声文字与影像赋予多重审读视角，让我这样的读者对这种跨文化媒介文本也有了新的接受体验。例如，20世纪初期植物猎人从中国及世界各地搜寻植物，引种到美国，丰富了我们的花园。这些“非土著”植物在异国他乡安家落户，若干年后甚至有些植物繁殖太盛反客为主，被称为“入侵物种”（invasive species）。2018年，罗安平在美国访学期间，到阿巴拉契亚山做田野调查，跟随一位护林员巡山一周，也许由于对早期植物采集的历史非常了解，所以她对护林员口中的“入侵物种”一词有些敏感。这当然反映了她对文化交流再检视的心态，以及作为一位本土学者所持有的文化立场。

　　在写作的过程中，罗安平游历了许多书中描述的地方，获得了切身的在地感。她也曾拜访位于华盛顿特区的美国国家地理学会总部，在学会的博物馆体验其集高科技与人文于一体的虚拟现实之旅，更为真切地洞察今天这份杂志如何呈现它自己以及世界。罗安平在俄亥俄州立大学访学期间，以“美国《国家地理》与中国西南”为题竞逐“国际访问学者学术成果展”，获得高票通过，校长对她予以表彰并颁发获奖证书，其成果海报在校长大厅展示一月，或许这也是今天中国形象走向世界的另一种表达方式。

　　总之，罗安平的回眸和反思为我们提供了检视跨文化表述的方式方法。《国家地理》是为受过教育的一般公众提供全球文化和地方认知的杂志，那么它持有什么样的文化观就极为重要。或许更为重要的是，因为罗安平是四川人，所以可以说这本书提供了一种当地学人的内部视角。长期以来，《国家地理》杂志本身有各种不同的视角，却被潜在的编辑框架所限定。在“框架”越来越需要被反思的今天，当地学人的视角无疑是一种有益的复调。

　　一百多年前，钱伯林抓住了都江堰附近一个小镇上戏台遭遇相机的一瞬间；一百多年后，罗安平从众人转头张望的那一刻，回看跨文化相遇时的那些斑驳光影，反思文化书写中的多重面纱，对一家世界级的知名杂志进行富有创见的批评。现在，中国已经进入世界舞台，而《戏台与相机》换上了新的镜头，等你来掌镜。

　　（作者系美国俄亥俄州立大学东亚语言文学教授。本文经授权摘编自《戏台与相机：美国与中国西南》一书序言，现标题系编者所加）

卢维聂4903电影镜头专业术语解释及种类 -
平显聂17737755331 ______ 镜头指的是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄质监所拍下的连续画面. 镜头的类别: 1.根据视距远近,分为各种景别镜头 ①远景 ②全景 ③中景 ④近景 ⑤特写 2.根据镜头的运动方式,分为不同拍摄技巧的镜头 ①推镜头 ②拉镜头 ③摇镜头 ④移动...

卢维聂4903讲解关于动画运动镜头分析运用比较好的书 -
平显聂17737755331 ______ 电影就是可携带式运动的文学.如果不让镜头动起来,你凭什么让观众不去买小说或看舞台剧,而掏钱去一个保持呆板姿势近2小时,还带广告的电影院呢? “不懂得电影镜头的运动,可以说你就不会看电影,不会写剧本,不会做电影,不懂电...

卢维聂4903主辅镜头在场面调度中的应用 非常急!! -
平显聂17737755331 ______ (一)镜头的调度 1.固定画面及运动镜头 了解镜头的调度,除了了解上一篇中的景别等知识之外,还需要了解镜头的静止及运动方式和特点.即固定画面及运动镜头. 固定画面:固定画面即机位不变,焦距不变,镜头光轴(上下左右)不变时...

卢维聂4903正面拍摄运动物体时 拧动镜头是为了什么 -
平显聂17737755331 ______ .常用的摄像机拍摄手法有四种:推、拉、摇、移.其中推、拉镜头是通过改变摄像机镜头的焦距或拍摄者与被拍摄物体之间的距离来调整画面从全景到局部特写之间的画面变化.摇镜头是指以拍摄者为圆心,镜头跟踪被拍摄物体做同心圆运动.学过...

卢维聂4903一个标准规范的运动镜头的拍摄要求是什么 -
平显聂17737755331 ______ 有相对明确的起幅和落幅,起幅落幅要讲究构图.并且在运动过程中做到平,稳,准,匀.落幅要起的总结的作用

卢维聂4903运动摄影的摇摄 -
平显聂17737755331 ______ 遥摄是指当摄像机机位不动,借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体,变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法.用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头. 1 、遥镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移...