焦秉贞 《仕女图册》（局部）
谈起清朝宫廷，人们总会联想到一些宫斗戏，如《延禧攻略》《宫锁心玉》《甄嬛传》。这些互相争斗的宫廷女子究竟长什么模样？在没有照相机的时代，当时的人只能依靠绘画来对人或事进行记录，从下面这些绘画作品中或许能感受到清朝宫廷女子的神韵。
焦秉贞 《仕女图册》（局部）
《十二美人图》
《十二美人图》现藏于北京故宫博物院，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。作品以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女子品茶、观书、沉吟、赏蝶等闲适生活情景，同时还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰，是描绘清朝宫廷生活的经典之作。
《裘装对镜》
《烘炉观雪》
仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力；白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，而拥有“五福花”的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。
《捻珠观猫》
仕女于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的猫咪。此图的取景面很小，仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。
《持表对菊》
仕女手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上瓶中插有菊花，点明了时值八月时节。菊花清高典雅，是秋季重要的观赏花卉，被赋予坚贞、益寿等含义，同时又以其素净优雅的自然美而成为女性的头饰或居室的点缀品。背景墙面上悬挂着明代董其昌的诗句。不远处几案上的西洋天文仪器与女子手中的珐琅表表明西洋物件已渐为宫中时尚。
《倚榻观雀》
室内仕女斜倚榻上，把玩着合璧连环，室外喜鹊鸣叫喳喳，女子目视喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来，女子观赏喜鹊时的愉悦心境，但却不自觉地将宫中女子精神空虚、孤寂压抑的心情溢于画面。背屏上书满了“寿”字，虽有祈寿延年之意，却也不敌“只羡鸳鸯不羡仙”的祈盼。
《博古幽思》
仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。
《桐荫品茶》
仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
《烛下缝衣》
清风徐徐，红烛摇曳，仕女勤于女红，在烛光下行针走线。女红包括纺织、刺绣、缝纫等，古代隶属于衡量女子“四德（妇德、妇言、妇功、妇容）”中的“妇功”，是评价女子品行高低的重要标准之一。因此，女子们无论贫富贵贱，均以擅女红为能事。此图中女子兰指轻拈，针线穿行，低眉落目，若有所思。明窗外一只红色的蝙蝠飞舞在翠竹间，“鸿福将至”的吉祥寓意巧妙地蕴涵在图画之中。
《美人展书》
丹唇皓齿瘦腰肢，斜倚筠笼睡起时。毕竟痴情消不去，缃编欲展又凝思。
《消夏赏蝶》
户外湖石玲珑，彩蝶起舞，萱草含芳。室内仕女手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽然是仕女夏日休闲的情景，表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱。《草木记》谓“妇女怀孕，佩其花必生男”，因此，它以有助于孕妇生子，又有“宜男萱”之美誉。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻 “百子”之意。画家巧妙地将萱草与葫芦绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。
《倚门观竹》
庭院中花草竹石满目，并摆放着香兰、月季等各色盆景，争奇斗艳，以婀娜的姿态点缀出俏丽的景致。仕女倚门观望着满园春色，举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。
《立持如意》
仕女手持如意，立于庭院内赏花。竹篱处繁花似锦，花团锦簇。画家着重突出了紫、粉、白、红等各色牡丹。牡丹以雍容华丽、香味浓郁而被称作“百花之王”，并成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征，结合女子手中所持的竹雕灵芝如意，蕴含了“富贵如意”的美好愿望。
冷枚 《春阁倦读》《雪艳图》
《春阁倦读》与《雪艳图》皆为清朝画家冷枚作品，其所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，所画女子更是精致秀丽，柔弱娇媚。
《春阁倦读》
《雪艳图》
陈枚 《月漫清游图》
《月漫清游图》由清代画家陈枚所作，画的是宫廷嫔妃们一年十二个月的深宫生活，以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动。
正月 《寒夜探梅》
二月 《杨柳荡千》
三月 《闲亭对弈》
四月 《庭院观花》
五月 《水阁梳妆》
六月 《碧池采莲》
七月 《桐荫乞巧》
八月 《琼台玩月》
九月 《重阳赏菊》
十月 《文窗刺绣》
十一月 《围炉博古》
十二月 《踏雪寻诗》
油画肖像
传闻这一组作品是中国最早的油画肖像，具体出处已不可考，当西方的写实遇上东方的含蓄，画中的女子似乎多了一些不可言状的韵味。
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寿嘉澜1731列举唐宋元明清五个朝代的著名书法家和画家.列举最著名的,不著名的不要. -
左阎冰15081074074 ______[答案] 唐朝 书法家 1.王羲之(303—361年),字逸少,号澹(dān),代表作【兰亭集序】 2.欧阳询(557一641年),汉族,字... 周昉.字景玄,又字仲朗.京兆(今陕西省西安市)人.生卒年不详,代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》...
寿嘉澜1731中国古代有哪些名画? -
左阎冰15081074074 ______ 晋.顾恺之 《洛神赋图》 唐.阎立本 《步辇图》 唐.韩滉 《五牛图》 唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》 五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》 宋.王希孟 《千里江山图》 宋.张择瑞 《清明上河图》 元.黄公望 《富春山居图》 明.仇英 《汉宫春晓图》 清.郎世宁 《百骏图 》郑板桥《竹石图》 八大山人《山青水碧鸟语花香》 董源《万壑松风图》、《秋山问道图》 张择端《清明上河图》 黄公望《富春山居图》 关仝《关山行旅图》 荆浩《匡庐图》 刘松年《雪山行旅图》 范宽《溪山行旅图》 文征明《兰竹图》 唐寅《看泉听风图》 沈周《烟江叠嶂图》
寿嘉澜1731仕女图上面有几个仕女? -
左阎冰15081074074 ______ 仕女图它不是一副画,而是一个类型的画.仕女图亦称“仕女画”,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画.其中比较著名的有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《武陵春图》、《调琴啜茗图》等等
寿嘉澜1731现代仕女图和古代仕女图有什么本质的区别? -
左阎冰15081074074 ______ 历代仕女画造型 从现有形象资料来看,交领窄袖上衣、窄长披帛、长裙束带的造型应该是起源于唐代女性生活服饰,而在五代时期就在形成初步款式,在《韩熙载夜宴图》里能看到非常典型的这种女性服饰形象.到宋代,这种装束还有一定的存...
寿嘉澜1731什么是仕女画? -
左阎冰15081074074 ______ 唐.张萱 周昉《唐宫仕女图》,中国十大传世名画之一.唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段.中国古代仕女众生像,“倾国倾城貌,多愁多病身”,唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,《唐宫仕女图》展示着...
寿嘉澜1731薛素素住处(薛素素)
左阎冰15081074074 ______ 1、薛素素(西元16—17世纪),女,字素卿,又字润卿,江苏苏州人,寓居南京.... 南京博物院藏《吹箫仕女图》.10、其《兰竹图》与《吹箫仕女图》尤著名,《仕女...
寿嘉澜1731什么是《仕女图》? -
左阎冰15081074074 ______ 仕女图亦称“仕女画”,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画.一种瓷器装饰的典型纹样,画面以仕女为主题.最早见于唐代长沙窑瓷器.宋元时期仕女图较为罕见,这与当时花鸟画盛行有很大的关系
寿嘉澜1731簪花仕女图有什么历史
左阎冰15081074074 ______ 《簪花仕女图》绘有仕女五人,使女一人,犬两只,鹤一只.画中仕女穿大袖纱罗衫、长裙、披帛.头戴折枝花朵和身穿透明纱衣在中国绘画史上是十分罕见的新奇装束,其样式应为中晚唐服装样式.纱罗作为女服的衣料,是唐代服饰中的一个...