蝌蚪的土话

作为个人的第一个电视剧角色，邬家楷和张骏一起度过的4个多月时间成为他生命里非常重要的时光。在这段超越表演的时间里，他忘我地完成了一个17岁高中生的生命体验，与对方共情，并将这种共情传达给荧幕外的每个人。

少年张骏数不清的绿色衣服，海星，长弓与夕四的秘密…那些藏在字里行间和旧时光里的他的故事和懵懂情愫，在秋天尚未结束的时候让所有人上了头。

24岁的邬家楷，也成了逆转质疑的人。

张骏说，交出你们的海星

如果为《那些回不去的年少时光》里的张骏描绘个人像，大概是这样的：家境富裕，头脑聪明，不羁、纯粹而直接，这些是他希望被大家看到的样子。

实际上的张骏，读小学时父母离异，很少得到父亲肯定的他内心深处是自卑的，他被无法消解的孤独感包裹着，在关键时刻总忍不住退缩到自己的安全地带。

这些都让24岁的邬家楷很有代入感。

前几天邬父看张骏带琦琦去游乐场被林悦喊走那场戏后，跑来「质问」邬家楷：“这个人（张骏）怎么和你小时候那么像？都是这样主次不分。你小时候就这样，该学习的时候去玩，玩的时候又惦着学习。好像他（张骏）在剧里，带人家女孩子出来就要负责给人家送回去，结果中途不管人家了。”

在这场戏里戏外都被气到不行的戏里，所有人和邬父有差不多的困惑：张骏你怎么对喜欢的女孩这样？

邬家楷从张骏视角解读了他的逻辑：“因为这个地方离家很近，而晓菲和马力也都在家等着（琦琦）。林悦在张骏心里就是姐姐，姐姐很郑重的找他有事情，可能这个事情在当下比罗琦琦一下下的不高兴要严重。琦琦很多时候也是个特立独行的人，加上张骏没看出来琦琦回去是因为不开心…所以没有顾虑太多。”

在邬家楷看来，张骏单纯却不够细腻，比如马力开车撞人，他找六哥帮忙，事情搞定之后他也不会和任何人说。“因为他是个把所有事情都想得很简单的人，不想给任何人添麻烦。”

这样的性子与他的原生家庭有关，邬家楷形容张骏父子是典型的中国式父子，张骏在成长过程里和父亲的沟通很少，也很少听到父亲的肯定，这一点让他自己也很有代入感：“张骏和父亲之间是很多事儿他没办法开口，我跟我父亲也是如此，有时候我和我父亲能坐那看电视看一下午不说话。小时候我特别羡慕家里的姐姐妹妹，我爸在她们面前特别慈祥。”

这样的张骏，会喜欢上真正自由的罗琦琦，因为他所展现的自由更趋向于虚张声势，而罗琦琦则是个目标明确行动力很强的人。当两个人撞在一起，可以是罗琦琦在自行车上朗诵的巴尔蒙特的诗留住了对未来迷茫不知所措的张骏，可以是张骏懂得罗琦琦「海星」的秘密，可以是弓长和夕四动人却脆弱的约定，最终成就了让所有人欲罢不能的懵懂少年情。

相似的顽皮性格，代入感极强的父子关系模式…

张骏给邬家楷出的每一道题在演绎的时候被一一解开，但最难解的还是和罗琦琦的感情。在他看来，这是一种「或者你一辈子只有一次，或者你这辈子都不可能有」的感情。

邬家楷觉得：“一旦你有了恋爱这层概念后，这个感觉就不存在了。你不知道该如何跟一个女孩以恋爱的关系相处，相当于你手上每寸皮肤都是新长出来的，是嫩的，你摸到的这块墙壁每部分都很清晰，就是那种刚触摸的感觉。一旦你摸过墙之后，你便知道了它是什么，类似有了恋爱的概念，知道了谈恋爱就是吃饭送花看电影。”这是一种仅凭自己对罗琦琦的喜欢去触发后续行动的感觉，不去琢磨对方是否接受，而是从喜欢出发不停探索哪条路走得通。

火车站壁咚那场戏，是邬家楷感到自己成为张骏的无数时刻里的一个。导演王志勇让他忘记自己给角色做的所有设计，把自己的所有感官交出去沉浸在那个环境里。

这场戏要切近景的时候，邬家楷不得不跑去监视器看自己全景时的状态，“我其实不知道自己演了什么，这个感觉很奇妙，你可以把你的所有感官交给信任的对手，交给角色，让角色通过我的身体表达他的欲望。”

这样的沉浸式创作让人想到刚刚获得2023年诺贝尔文学奖的挪威作家约恩·福瑟对创作的形容「当你写得很入境时，会让人觉得作品是自己写出来的。作品也会以某种方式解读自己。这是不可解释的。某种东西会自发降临到你身上，这不是你经历过的事情，也许有几分相似，但它是以重塑后的形态出现的」。

随角色入境之外，邬家楷也做过张骏的旁观者。那场美到让人心碎的夜间泳池戏里的张骏，邬家楷看到了他身上的破碎与美好。“他把自己的不堪、烦恼和纠结都告诉了琦琦，比如他不想去成都的寄宿学校是因为他那天听到了琦琦踩着脚踏车朗声吟诵出那首诗。”

在伸手向琦琦要海星之前，张骏不自觉地先行交出了自己的海星。而我们所有人，在荧幕外「代替」琦琦接收张骏海星的同时，也向首度登上荧幕便交出一份不错答卷的邬家楷送上了内心深处的海星。

人生里的第一个电视剧角色

或许从为角色试戏开始，邬家楷身上无限趋向于张骏的部分就被导演王志勇看到了。

试戏当天，邬家楷背部不适，导致他在椅子上的坐姿不断变形，这在不知情的导演看来已经有了几分张骏的不羁。试戏片段是张骏给罗琦琦（赵今麦 饰）讲比目鱼的故事，在不知晓故事前情后续且不想表演失色的情况下，邬家楷决定「剑走偏锋」一次，用东北话演绎了这段本应氤氲着少年人懵懂情愫的戏。

这次剑走偏锋的灵感来自邬家楷看过的某东北阿姨给女儿讲《小蝌蚪找妈妈》的视频，“我认为方言有它特别的魅力，我平时学了不少方言，四川话陕西话这些。”导演王志勇看完他的「东北话版」演绎笑得不行，他告诉邬家楷自己希望呈现一种观众看过后会露出姨母笑的效果，“但你这个是看完真好笑”。

正式拍摄之前，邬家楷为了找到更多人物创作抓手，提前阅读了原著小说。

不羁、自由，单纯的情感表达方式是邬家楷对张骏的初印象。真正要成为戏里的张骏，他下了番功夫：拿着剧本小说去和导演、编剧聊，摒弃自己24岁的相对成熟的想法和逻辑，彻底建立属于张骏的世界观。

“起初我以为他至少会有成熟的想法，后来我发现他身上不成熟和不完美的地方才是这个人物的魅力。包括观众看到的张骏的魅力在我看来是一种自卑的体现。”

事实上，成为张骏的过程并非一帆风顺。《那些回不去的年少时光》官宣阵容，原著粉对张骏的饰演者并不满意。「与原著里的描述不符」「不够帅」等评价铺天盖地。

这些争议在邬家楷看来特别正常。他分享了大学老师的观点：“我可以理解和接受这种落差。影视作品是给人（观众）造梦的过程，每个人的「梦里」都有一个神，每个人的神都不会100%相似，所以演员要不断提升自我要求。”

随着剧集的播出，邬家楷饰演的张骏口碑逆转，「氛围感帅哥」「眼神戏拉丝」「灵气十足」…有人乐此不疲地考古这个99年的新生代小生，更多人则是加入向全世界安利邬家楷的队伍。

这些好评让邬家楷更坚定了自己的想法是对的：“我刚看到这个角色的时候就非常喜欢，也一直觉得张骏非常有魅力。他的那种热血和执着有种带着人回到自己年少时光的张力，我能做的就是踏踏实实地把他原本的样貌尽力还原出来。张骏是值得的，他的魅力可以让人共情。”

演绎张骏为邬家楷带来不小的收获。

“首先是专业技能的提升，戏里比如赵今麦老师都是我（表演上）的前辈，在他们身上学到了很多。包括导演在很多地方希望我们演出「流淌的感觉」，他告诉我一个概念，如果你通过人物性格去推动事件，虽然这件事不一定何时发生，但人物性格在这件事就一定会发生。”

更多时候，张骏让邬家楷陷入对自己过往的「反思」中。那些他尚未回头看看的过去随着「成为张骏」而再度浮现在眼前，那些曾经的年少时光和所思所想被当下的自己理解了，他终于理解了在某些过去的时刻里，他究竟是希望向父母证明什么，亦或向世界证明什么。

杀青那天，邬家楷的朋友们去探班。在去吃饭的路上，邬家楷一直努力压抑自己与张骏「分别」的情绪，奈何朋友一再追问他结束首部作品后的感受，于是他在饭馆里掏出手机开始读自己发在朋友圈的杀青感受。文字未及一半，他人崩溃大哭，也不管隔壁几个大哥异样的眼神。

为什么崩溃到哭呢？

“那个感觉是你不能再替他说话了，他的喜怒哀乐从今往后都与你无关。就好像一个特别好的朋友，他小时候的经历我都知道，但是从（杀青）那天开始我们就再也见不了面，说不了话了。”

但一切是值得的，那个一定程度上治愈了邬家楷，他打心底喜欢的「弟弟」张骏被更多人看见，喜欢，把所有人不分年纪地重新卷回凶猛青春里。

未完待续

属于演员邬家楷的「故事」还在继续。

去年，他和倪虹洁主演的电影《大世界扭蛋机》之《状元》在B站上线，他在里面演一个有音乐梦想的学渣。虽然只是13个短片里的一个，邬家楷的表现还是给观众留下了深刻印象。

这部短片让他感受到了前辈倪虹洁的经验和关照。那场他剃了光头，在台上为妈妈弹唱的戏，拍摄全景的时候其实带不到对手戏演员倪虹洁，但他在拍摄现场一眼便看到了站在机器旁的倪虹洁，加上歌词里对妈妈的描述，于是他的情绪在那一刻达到了某种微妙的泪点，而台下的倪虹洁也跟着落泪。这场戏带给他的感动让他至今都铭记在心里。

此前，邬家楷入选了吴京、刘天池共同发起的“影武者”动作表演培训计划。他在那里学到了如何同时兼顾武术动作与表演，如何精准操控四肢的同时又不让大脑陷入说不出词的「当机」状态，“通过这个课程可以让我更好地处理有打戏片段的文戏。”

对邬家楷来说，多学一点多努力一些是因为演员这份工作与其他的技术工作无异，并且作为一项所有人协作完成的工作，保证自己这个环节无限趋向于完美是必要的。“拍一部戏需要现场所有部门的配合，比如打戏，包括灯光摄影对手戏演员大家需要拧成一股绳才能呈现出一个好东西。”

邬家楷特别喜欢演员金·凯瑞，小时候父母担心他贪玩于是经常不给有线电视插卡，他于是跑去买影碟。当时看的第一部电影便是金·凯瑞的《阿呆与阿瓜》，之后从《神探飞机头》到《楚门的世界》，这位金球奖影帝在他小小的心里留下了深刻印象。

现在的邬家楷有很多想挑战的角色，而尽己所能地为这个行业尽微薄之力是他定下的「小目标」。和张骏告别之后，更好的他已经在路上。

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