镜头运动的意义
《戏台与相机:美国与中国西南》书影。1911年,美国地质学家罗林·钱伯林(Rollin T. Chamberlin)在《国家地理》杂志上刊发了都江堰小镇上戏台与相机相遇的照片,它成为西方与东方互视历史的一种隐喻。本书以此为切入点,整体回溯了《国家地理》一百多年来有关中国的报道,聚焦不同历史阶段的人文故事与地理景观,为跨越百年的无声文字与影像赋予多重审读视角。全书重点放在“西南一隅”,梳理了关涉西南形象的四重主题,涵盖植物地理、道路交通、生态文明与民族文化等,运用了跨文化与文学人类学的研究方法,反思文化书写中的多重面纱,从不同学科视角探析区域文明变迁历程。供图:社会科学文献出版社
\n20世纪初以来,美国《国家地理》杂志发表了大量有关中国的文章,包括文字与图像。百余年间,这些文章是大部分读者(包括我本人)了解这个地区的重要信息媒介。今天,中国西南民族大学新闻传播学院教授罗安平对这些文本进行研究,我认为非常有必要,这是一项极具挑战又很有意义的工作。
\n《戏台与相机:美国与中国西南》书名中的“戏台与相机”,来自该杂志1911年所刊文章中的一张照片,照片拍摄于今四川都江堰附近的一个集镇,摄影者是美国地质学家钱伯林(Rollin T.Chamberlin)。照片中有一个亭阁样式的戏台,这种戏台在当时的中国村镇里应该很常见。戏台上,一部传统戏正在上演,台前人头攒动,看起来很是热闹。然而,照片中看戏的村民的眼睛却没有盯着台上的演员,而是纷纷扭头张望。钱伯林用一种平常的语调解释说,自己正是使观众目光转移的原因所在。从这张照片,罗安平联想到历史上西方与东方相遇的各种情形。如果说照片里的人在扭头张望按下快门的人,那么罗安平的这本书,也意在“回头看”去凝视那些曾经凝视“他者”的表述者,他们有着怎样的目光,为什么会有这样的目光。
\n通过阅读大量《国家地理》的文章,以及与这些文章相关联的中外文献资料,罗安平析理出该杂志绘制中国及其西南形象的主要视点:地方文化与生态环境。事实上,在我的孩童时代,正是家中阁楼里堆放着的《国家地理》,从20世纪20年代到20世纪30年代的都有,形塑了我对中国的第一印象。我现在意识到我能清晰回忆起来的形象,似乎大多来自约瑟夫·洛克。泸沽湖畔的摩梭人和丽江城里的纳西人,松树林里杜鹃花开得漫山遍野,人和马在古老的“茶道”上艰难行走,哦,对了,那条通向青藏高原的山路,山路蜿蜒,穿过世界上最危险的地带,经过一些佛教寺庙,经过片片草地花海,草地上的野花,还用手工上了色。所有这些文章,以及文章里的图片,确实深深影响了整整一代像我一样的西方读者,以至于时隔多年,它们仍能激发人们极大的兴趣,去重访洛克和其他“植物猎人”、地质学家、人类学家和探险家们所走过的路。
\n由于《国家地理》是通俗人文地理杂志,它的话题宽泛庞杂,因此罗安平著作的主题也极为丰富。该书首先评述《国家地理》诞生的殖民扩张时代背景,再从总体上回溯该杂志一百多年来的中国报道,在不同年代聚焦了中国什么样的人和事,关注了中国哪些主要的地理景观。全书重点放在“西南一隅”, 梳理了关涉中国西南形象的四重主题,涵盖植物地理、道路交通、生态文明与民族文化等。1900年,《国家地理》杂志介绍了伊莎贝拉·伯德极富传奇色彩的著作《长江流域旅行记》;十年以后,一篇关于傈僳族的图文并茂的文章,拉开了西南形象的序幕。《国家地理》早期的文本里充满了好奇,用着迷的眼光打量中国西南,然后其视角与情感渐渐变得微妙复杂,而最为引人入胜、最有持久力的故事,还是来自对当地文化和生态环境的叙述,这样的主题,一直备受读者青睐。
\n罗安平的著作运用了跨文化与文学人类学的研究方法,她提出来的议题不限于中国西南,揭示的内涵实则延伸到全球其他地方。例如,杂志报道的那些“未被现代化污染”的民族文化,那些“香格里拉”的现实与梦想,尽管被投射进“原始的”浪漫幻象,但也为当今日益升温的保护文化多样性和地方性知识打下了基础。这样的议题,在对美洲原住民、非洲、澳大利亚以及其他地方的报道中,都有回响。另外,大熊猫是《国家地理》的封面宠儿,也是文化保护运动的标志,但对大熊猫的“发现”也伴随着一些未曾预料的后果。除此之外,罗安平也探讨了杂志中的战争议题,尤其是对二战时期滇缅公路所引发的“新西南” “新亚洲”等话语,她都给予了思考。
\n罗安平为这些跨越百年的无声文字与影像赋予多重审读视角,让我这样的读者对这种跨文化媒介文本也有了新的接受体验。例如,20世纪初期植物猎人从中国及世界各地搜寻植物,引种到美国,丰富了我们的花园。这些“非土著”植物在异国他乡安家落户,若干年后甚至有些植物繁殖太盛反客为主,被称为“入侵物种”(invasive species)。2018年,罗安平在美国访学期间,到阿巴拉契亚山做田野调查,跟随一位护林员巡山一周,也许由于对早期植物采集的历史非常了解,所以她对护林员口中的“入侵物种”一词有些敏感。这当然反映了她对文化交流再检视的心态,以及作为一位本土学者所持有的文化立场。
\n在写作的过程中,罗安平游历了许多书中描述的地方,获得了切身的在地感。她也曾拜访位于华盛顿特区的美国国家地理学会总部,在学会的博物馆体验其集高科技与人文于一体的虚拟现实之旅,更为真切地洞察今天这份杂志如何呈现它自己以及世界。罗安平在俄亥俄州立大学访学期间,以“美国《国家地理》与中国西南”为题竞逐“国际访问学者学术成果展”,获得高票通过,校长对她予以表彰并颁发获奖证书,其成果海报在校长大厅展示一月,或许这也是今天中国形象走向世界的另一种表达方式。
\n总之,罗安平的回眸和反思为我们提供了检视跨文化表述的方式方法。《国家地理》是为受过教育的一般公众提供全球文化和地方认知的杂志,那么它持有什么样的文化观就极为重要。或许更为重要的是,因为罗安平是四川人,所以可以说这本书提供了一种当地学人的内部视角。长期以来,《国家地理》杂志本身有各种不同的视角,却被潜在的编辑框架所限定。在“框架”越来越需要被反思的今天,当地学人的视角无疑是一种有益的复调。
\n一百多年前,钱伯林抓住了都江堰附近一个小镇上戏台遭遇相机的一瞬间;一百多年后,罗安平从众人转头张望的那一刻,回看跨文化相遇时的那些斑驳光影,反思文化书写中的多重面纱,对一家世界级的知名杂志进行富有创见的批评。现在,中国已经进入世界舞台,而《戏台与相机》换上了新的镜头,等你来掌镜。
\n(作者系美国俄亥俄州立大学东亚语言文学教授。本文经授权摘编自《戏台与相机:美国与中国西南》一书序言,现标题系编者所加)
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禄茜世15683897560 ______ 电影就是可携带式运动的文学.如果不让镜头动起来,你凭什么让观众不去买小说或看舞台剧,而掏钱去一个保持呆板姿势近2小时,还带广告的电影院呢? “不懂得电影镜头的运动,可以说你就不会看电影,不会写剧本,不会做电影,不懂电...
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禄茜世15683897560 ______ 不太明白,不过大概是说适用于拍摄体育运动的镜头.它应具有的特征为:大光圈,长焦距,高速自动对焦等.
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禄茜世15683897560 ______ 长镜头在纪实中的作用很简单 在对主题的拍摄中 不打扰被摄主题 让其保持你原来想要出现在镜头中的画面 这点非常重要! 就有别于那些中焦镜头 在你举起相机想要拍摄的时候 往往会被被摄者发现 打破了你原来的想法~
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禄茜世15683897560 ______ 1.推与拉: 推,是指观众的视线逐渐接近被摄对象,逐渐把观众的观察由整体引向局部. 拉,正好与推相反,是把观众的注意力由局部引向整体,使人获得一个较为全面的印象. 推、拉镜头,实际上是一种逐渐改变视距的方法,一般是将摄象...
习鸦欢1379数码相机的镜头可以伸缩有什么用?
禄茜世15683897560 ______ 满意答案嘻唰唰嘻唰唰11级2009-08-12“伸出来的”叫伸缩式镜头,大多数数码相机都采用的镜头结构,拍摄时镜头伸出机体外,在调焦时可以看到明显的镜头运动,感光元件位于镜头末端,与镜头成一直线.伸缩式的镜头结构优点是成像效果好,缺点是体积较大,造成相机的厚度相对也大,镜头运动部件暴露在相机机身外面,容易进灰. “不伸出来”叫沉酮式又叫做潜望镜式镜头,它是将镜头的大部分部件垂直隐藏于型机机身内部,在镜头光线入射处用一个45度角的反光镜对光线进行折射,然后再穿过镜头内的其他镜片,作用于感光元件.沉酮式的镜头结构优点是体积比较轻巧,可以将相机做得很薄,缺点是通光量小、镜头结构复杂,光线在经过折射时不可避免地会有损失,成像效果比较差.
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