陈丝丝

　　夏季的雨，

　　有一种酣畅淋漓的痛快之感，

　　它来势凶猛，干干脆脆，

　　从不拖泥带水，

　　夏雨把凉意带给了坐立不安的人们，

　　也浇灭了连日来的燥热。

　　炎炎夏日，

　　欣赏古代名画，

　　玩味古人的情致，

　　不也是怡然自得的事情吗。

　　今天

　　就让小编带大家去了解一下，

　　那些和“雨”有关的名画吧。

宋 李迪《风雨牧归图》

　　李迪对小动物表情和动作的捕捉可谓精妙。

　　此图描绘风雨将至时，二牧童赶牛回家的情景，

　　画作兼工带写，笔墨精细。

宋代李迪《风雨牧归图》局部

　　极好地表现两牛形体、骨肉的细微变化外，

　　尤其是两头牛身上的细毛丝丝可见，密而不乱。

明代 夏昶《湘江风雨图》

　　　此卷竹林随湘江两岸景致的变化而隐现，

　　竹树或整或零，或疏或密，

　　老干新枝，各尽其态。

　　画家充分利用了长卷的广度，

　　精心描绘出竹林起伏张弛的流动性和情节性。

明代 陈道复《松溪风雨图》

　　《松溪风雨图》绘于嘉靖三年（1524年）七月，

　　其时画家居于苏州五湖田舍，

　　每日与茂林修竹、花源柳隩为伴。

　　图中烟林云壑、雨丝风片，

　　与笔墨之酣兴淋漓、水墨流溢，

　　显现出画家在山水领域的不凡造诣。

元代 王蒙《溪山风雨图》

　　《溪山风雨图》是王蒙早年“师古人”阶段的作品，

　　画面描摹细致，景色深密，

　　表现出江南水乡温润秀丽的意境。

明代 沈周《西山雨观图》

　　《西山雨观图》是沈周以“米氏云山”法写西山雨景之作，

　　此作笔法率意，

　　深得“米氏云山”精髓，

　　艺术价值亦弥足珍贵。

元代 高克恭 《春山晴雨图》

《春山晴雨图》描绘了江南山水烟雨迷蒙之景，

　　其中云岚春树，乍晴还雨，

　　笔墨浑厚，气韵闲逸。

　　画家高克恭是才华横溢的少数民族艺术家，

　　此作博采众长，

　　体现了元代文人画的繁荣和中华各民族间的文化融合与包容。

明代 项圣谟《雨满山斋图》

　　图绘高山深壑，飞瀑清流，

　　寺庙掩映在繁密的林木和耸峻的峰峦间，

　　高士执杖步桥寻幽。

　　作者通过描写自己在暮秋的山林优游吟赏的活动，

　　体现了明末文人士大夫静得山林趣的闲适心境。

清代 髡残《雨洗山根图》

　　画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。

　　突出表现林叶低垂、瀑布奔流、

　　溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。

　　构图繁密严谨，

　　用笔娴熟苍健，

　　意境悠远深邃。

清代袁耀《山雨欲来图》

画面描绘暴雨来临前乌云狂风之下的建筑。

　　黑沉沉的浓云正滚滚而来，

　　弓曲的树木、低伏的庄稼、飘摇的小舟......

　　都为画面增添了戏剧性的紧张情节和内在张力。

清 弘历《避暑山庄烟雨楼图》

乾隆皇帝此幅御笔用水墨写意之法表现烟云回绕、

　　雨意沉沉的景致，

　　既是描绘实景，

　　又突出了“烟雨”楼名称的诗意。

　　此幅为其得意之作，

　　并将历年所作烟雨楼的诗文书录于后。

清代 王翚 《仿巨然溪山雨霁图》

　　这是一幅具有清润情致的山水画，

　　观者能从中领略到自然山水、

　　雨后的明润清爽和烟雨迷蒙的意蕴。

南宋 陈容《九龙行雨图》

　　茅茨疏易湿，云雾密难开。

　　竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

　　——杜甫《梅雨》

　　在中国，关于龙的形象一向伴随着诸多的神话、离奇万端的传说，自古以来就成为人们幻想和膜拜的对象。同时，龙也是艺术家们热衷表现的题材。此图绘九龙攫珠、穿云、追逐嬉戏于白浪苍茫间，极尽腾挪变化之态。用笔亦豪纵雄健，为陈容传世代表作。

近代陈师曾《溪山云雨图》

　　画面构图饱满，景物丰富，

　　布局和用笔随意疏放，

　　浑然天成，

　　但又不失中国画的笔墨功力。

　　画家用笔墨来塑造物象的形态，

　　这种尊重自然的态度体现了这一时期画家创作心态的转变。

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