韩国导演洪尚秀电影
文|令狐伯光
之前写过关于韩国电影和国产电影比较的文章，评论里很多人都认为明明国产电影那么烂，你承认韩国电影好那么难吗？反思自己又很难吗？
其实，有些东西就是反直觉的，韩国电影确实很繁荣，这两年在国际上成绩也不错，但它的问题并不轻。比如韩国导演的积累本来就没有中国深厚，这几年韩国导演青黄不接的问题就很严重了，相反中国青年导演团队在强势崛起。
韩国电影在本土早就发展到巅峰，这几年的增长和走向世界都是美国扶持的结果。这一波增长吃尽后，韩国很难再找到下一个市场。本土增长匮乏，加上人才不足，韩国电影衰落尽在眼前。
韩国导演成就是否超越中国导演？就张艺谋一人，顶过所有韩国导演
电影大的划分就文艺片，类型片，然后是依托于类型片的商业特效大片。
这几年，获得西方表彰的韩国导演奉俊昊，朴赞郁都是2000年后末崛起的大导演。换算一下相当于内地张艺谋代表的第五代导演，他们的上一代林权泽，也就相当于内地的谢飞，吴天明这种第四代。
文艺片大导演、金基德、李沧东和洪尚秀。
韩国导演在东方美学，东方哲学上唯一世界级别导演。他本身算是有较高艺术成就，但整体没办法和张艺谋，王家卫，侯孝贤和杨德昌等比较。
剩下两名都是在人文领域有些探索的文艺片导演，分别是洪尚秀和李沧东。
洪尚秀产量很高很稳定，但也那样，李沧东的质量高但产量低，成绩中规中矩。前者相当于中国的谁不好说，后者并没有能拍出《霸王别姬》《悲情城市》《牯岭街少年杀人事件》这样的作品。
韩国类型片大导演奉俊昊和朴赞郁。
朴赞郁以“复仇三部曲”确定风格，引领了韩国复仇片。而奉俊昊的《杀人回忆》是韩国犯罪片的王牌，其实后面两人拍了不少较为风格化的片子，但成绩也就中规中矩。
直到这两年获得世界影坛认可，奉俊昊《寄生虫》拿下戛纳金棕榈，奥斯卡，朴赞郁《分手的决心》拿下戛纳最佳导演等等。
2000年时代还有一个韩国大导演姜帝圭不得不提，他的《太极旗飘扬》在影视工业层面，不止影响了后来的韩国战争片，中国导演冯小刚的《集结号》《芳华》都是找这个韩国团队做的特效。
虽然他明显学习的好莱坞战争片拍法，但姜帝圭这种大导演，就像徐克之于香港电影，对于商业类型大片有推动合作，但他也就这部作品。其它韩国大导演无论是文艺片，还是在类型片突破不足。
比如中国观众吹上天的韩国现实题材电影，它大概就像国内的《我不是药神》一样。敢拍尺度大，商业成绩好，观众口碑不错影响力也不错，但是不代表这些电影有多高的艺术价值。
日本有个导演叫是枝裕和，和朴赞郁等人是同时代的导演，人家《小偷家族》也拿下戛纳金棕榈，《入殓师》的导演泷田洋二郎也一样。
相比之下，韩国电影《素媛》《熔炉》《辩护人》等等。这些电影也不是没有价值，但成就多在商业层面，要么洒狗血，要么洒血浆，没有什么艺术价值。
记住：如果拿第五代导演进行比较，这些韩国文艺片、类型片导演在欧洲三大，还有世界电影范围的影响力上面，这些韩国导演绑一起都打不过一个张艺谋。再加上陈凯歌，田壮壮，其它第五代导演，不有谢飞，谢晋，吴天明等老一辈导演，电影艺术成就是没法比的。
ps：我最惊讶的是拍了《思悼》《兹山鱼谱》的李俊益，如果这是个新生代导演确实可怕，但这位导演是59年的，也是老一辈导演。
韩国电影厉害吗？如果从导演角度出发，有一个大大的怪事
我猜测，很多人会说好汉不提当年勇，中国第五代导演的成绩不用讲。2002年，张艺谋的《英雄》开启中国商业大片时代，同一个时间韩国电影崛起。
2010年左右韩国电影发展到巅峰，中国电影则进入流量经济群魔乱舞的时代。
这个怪就怪在这里了，按照中国导演的算法，张艺谋代表的是第五代，贾樟柯等人是第六代（90年代末出来），姜文和冯小刚不入第五代，也不入第六代。
2010年后，明明韩国电影正发展到巅峰，却像2000年后明显衰落的香港电影一样，居然就没有再出一个世界级别的大导演。比如朴赞郁这一代是50后60后，下一代就是70后导演。
韩国70后世界级的文艺片大导演，真的是一个都没有。风格化类型片大导演倒有几个，但主要还是商业类型大片导演。
我觉得韩国中生代导演第一人是《追击者》《黄海》的罗泓轸，他在韩国犯罪片这个类型片面有明显的推动作用，《哭声》对于韩国驱魔片就毁誉参半。
其它韩国导演就集中在商业类型娱乐片上，对于韩国商业类型片有一定推动作用，成绩也非常不错，同时很受国内网友的喜欢。但因为在类型片风格艺术上探索不足，在世界电影的层面影响力就有限。
比如同为60后的金知云，作品有《看见恶魔》《人狼》《密探》等。
比如《新世界》和《魔女》系列的导演朴勋政。
比如《南汉山城》《鱿鱼游戏》的导演黄东赫。
比如《群盗》《特工》《苏里南》的导演尹钟彬，再到《麻药王》《南山的部长们》的禹民镐，《孤胆特工》的李桢凡。
《铁雨》系列的杨宇硕，《柏林》《军舰岛》《摩加迪沙》的柳昇完；《暗杀》《夺宝联盟》《老千》系列，最新《外星人+》的崔东勋；《釜山行》系列，《念力》《贞伊》的延尚昊等等。
这当中肯定还有一些遗留漏，但韩国主要的中生代导演也就这样了。
大家有兴趣可以去查查都是以70后为主，他们的电影是不是在商业类型片上有些成就，但是在类型片艺术成就上远远不如上一代韩国大导演，也就是朴赞郁的“复仇三部曲”，奉俊昊的《杀人回忆》。
这些是当前韩国导演的中流砥柱，和他们对应的内地大导演其实一直都赢了。
比如如果换算一下，和他们对应的就是内地第六代导演贾樟柯、娄烨和王小帅这票世界级别的文艺片大导演，韩国这一代是没有一个世界级文艺片大导演的。
中国也有世界级别的类型片大导演，这是不是就挺反直觉的？然而事实上论风格化，论艺术追求的类型片，70后内地导演确实比同一代韩国导演要强一档。他们在类型片表达，光与影、人文表达的探索都不错，并且做出了成绩。
刁亦男：《白日焰火》《南方车站的聚会》在黑色犯罪片，还有霓虹美学上面突破就很大。
曹保平的《烈日灼心》《追凶者也》，人文内涵领域的犯罪片。
徐浩峰的武侠片，甚至超越武侠片大本营香港导演；《罗曼蒂克消亡史》《无名》的程耳，主要在类型片美学上面，商业大片《寻龙诀》《封神三部曲》的乌尔善（可惜电影暴死了）。
他们在艺术追求上，类型片风格上的成绩比韩国中生代导演好不少，这里还没有算上比第六代晚半代，和他们同时代的中国文艺片导演。
像《苹果》《观音山》时期的李玉，《万箭穿心》的王竞，《树先生》的韩杰等等。要再加上其它第六代导演管虎、宁浩、张元、陆川和张扬等等，其实韩国电影在艺术性，类型片艺术上面真没得比较。
韩国电影强项主要是丰富的，成熟的商业类型爽片，能全方位的满足观众的娱乐需求。
韩国电影在世界上还能嚣张多久？别担心，这个时间不超过十年
当然，我相信在很多中国网友眼中，那些尺度大，敢拍，又好看的韩国电影吊打世间一切。上面列举的那些中国什么文艺片，类型片拿奖多，对于电影贡献大有什么用，老百姓谁看啊。行吧——
不过，目前韩国电影有一个无法忽视的问题，80后90后和更年轻的导演直接断代了。不管是文艺片导演，类型片导演还是商业类型大片导演，全都是一样的。
我去查了这几年韩国热门电影，发现只有《娑婆诃》的导演张宰贤，《极限职业》的导演李炳宪是80后，《电话》的导演李聪贤是90后。
然后还有零星几个年轻导演，但是作品基本上就不太拿得出手（你要算去年《狩猎》演员转导演的李政宰算一个）
这几年，韩国电影和韩流一样，说白了越来越娱乐化了。去年值得一提的是朴赞郁的《分心的决心》，其它电影《共助2》《闲山龙的出现》《外星+人》《王者制造》等，今年的《贞伊》《幽灵》《交涉》《英雄》等等。
这些全是只顾商业娱乐的大烂片，所以2023年目前韩国电影全部扑街，是全部。某些片子在某平台7.7分，搁国产电影里6.5都过不了，不信你看看《万里归途》。
中这几年的中国电影无论是文艺片的丰富度，还是类型片的探索，包括影视工业层面的建立，反而远比一味模仿，靠大尺度的韩国电影要走得远得多。新生代文艺片导演，类型片导演，还有商业大片导演都是如此，这里就不赘述了，因为又是一篇长文章。
那韩国导演人才“出走国际”也是被美国市场虹吸，奉俊昊、朴赞郁这些都去拍美剧，美国电影。想想二十多年前成龙，李连杰，周润发，袁和平等人才组团离开香港去美国。
香港电影后来还能威风吗？现在也轮到韩国电影了。
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