韩国综艺免费在线观看
集集生猛，全程高燃。
好久没有看到如此精彩、激烈，让人肾上腺素飙升的全女性综艺了。
节目中，女选手们个个骁勇善战；文能伏案做战略，武能徒手夺白刃。
抡起斧子连劈30个圆木木柴，也丝毫不带喘气，堪称百分百的“致命女人”。
她们被节目组聚集到一座孤僻的荒岛上，进行7天6夜的生存战。
为了成功笑到最后，她们近身肉搏，捉对厮杀，穿行于地形复杂、险象环生的山林，上演斗智斗勇的戏码。
每帧画面，都让观众直呼过瘾。
这是最新上线的网飞韩综《海妖的呼唤：火之岛生存战》（下文简称《海妖的呼唤》）。
作为一档以“饥饿游戏+全女性阵容”为主打模式的生存竞技类节目，其兼备了爽感和新颖感。
开播仅仅2天，就成功斩获9.6的豆瓣高分，堪称凭实力“卷”出了韩综新高度。
铿锵玫瑰
“火之岛”生存大战，卧虎藏龙。
24位选手来自不同行业，分别是消防员、警察、军人、警卫、运动员、特技演员。
这其中，不乏反恐精英、柔道冠军、与死神周旋的“火场逆行者”、护卫过多位总统的警卫员 ......每个选手，都是少有人能与之匹敌的行业翘楚。
节目组按照职业属性，将她们分为6组，并让她们在极限环境下，以团队战的方式进行多轮角逐，决出终极赢家。
饥饿游戏的规则很简单，弱肉强食，适者生存。
因此，韩国欧尼们出场时，根本不搞无意义的虚假寒暄，反倒个个摩拳擦掌、大放狠话，毫不掩饰脸上的野心。
节目的节奏也很明快，无人cue流程，随着烟雾信号弹的引燃，一公里泥潭排名赛正式开启。
这项挑战需要选手们趟过泥潭，到对岸取队伍旗帜。之后，再肩扛重达60公斤的旗杆原路返回。
泥潭之深，常人难以想象。稍有不慎，就会深陷其中。
但这些挑战，对于久经沙场的选手们来说，只是道开胃菜，不足为奇。
后续，她们还需在火之岛上，进行每日一次的竞技场战和基地战。
基地战中，每支队伍都有专属的防守旗帜。
当空袭警报拉响时，各队伍须以最快速度换上战斗服迎接鏖战。获胜的关键，则是将藏匿在各队基地的防守旗帜拔除。
《海妖的呼唤》的环节设置沿袭了生存类节目的惯常风格：通过力量对决和脑力博弈等方式展开交战，总体上属于旧调重弹，并不算新奇。
恰恰是24位女性在赛制和互动中的出色表现，为节目效果注入了强大的能量。
首先是体能上的表现。
竞技场站中，她们肩扛锄头掘土，手持斧子劈柴。
基地站中，她们徒手攀楼、直拳破窗。
近身肉搏时，更是快准狠地运用抱臂背摔、顶肘撞膝等招式，与敌方较量。
每场表现，都足见其力量之强。
当然，单凭力量取胜远远不够，因为火之岛的冠军之争，是一场关乎智力与体力的博弈。
于是，劲敌当前，各方战队为防止被偷家，相继使出十八般武艺——
警卫组在山林中，设下多道铁丝障碍，为自己争取备战时间。
军人组潜入虎穴勘查地形、探取情报，巧用假旗帜干扰敌军判断。除此之外，还在自己的基地暗设陷阱，诱敌深入。
消防组则搞起了心理战：通过拉长战线的方法消耗敌军精力，而后选择有利时机发动奇袭，乘虚而入。
摘得桂冠的运动组，更是灵活多变。在决战中，巧用以守为攻、擒贼擒王等策略与消防组周旋。
高手过招，可谓精彩纷呈。
拍摄期间，就连工作人员也沉迷其中，交班之后还待在监控室观看实时战况。
韩综的野心
韩国“全女性阵容”的综艺不少。
《女高推理班》《我还活着》《街头女斗士》以及《蹦蹦地球游戏厅》系列都是口碑不俗的节目，也各自凸显出了女性的独特魅力。
但横向比较来看，这些节目垂直的类型各不相同，有推理、舞蹈竞技、冒险类旅行，与《海妖的呼唤》有明显分野。
而且，节目的常驻MC亦不像《海妖的呼唤》，她们之中，大多数是活跃在韩娱圈且有一定知名度的艺人。
除此之外，生存类综艺的赛道上，也很少有《海妖的呼唤》同类型的节目。
被称为“真人版《鱿鱼游戏》+《寄生虫》”的智斗类节目《血之游戏》，巧借热门IP造势，成功制霸2021年的综艺榜。
但纵览整个节目会发现，10位玩家中，能控场且智谋过人的女玩家寥寥无几，唯有朴智敏较为出众。
到了今年年初热播的《体能之巅：百人大挑战》中，女性表现的空间更是少之又少。
男女双方在进行体能对决时，女选手不是被其他选手戏谑为“软柿子”，就是成为“性缘脑”观众起哄、磕CP的对象。
简言之，生存类综艺中稳居C位者，通常被认定为男性，而女性，则普遍被排除到节目的主流叙事之外。
哪怕她们真的有足够的实力。
因此，就类型而言，《海妖的呼唤》迥异于现行市面上的“全女综”和“生存类节目”，一定程度上，确实称得上独领风骚。
——这恰恰也是节目最可贵之处。它向观众提供了一扇窗口，透过它，我们得以窥见各行各业女性的光芒。
长期以来，在消防员、警察、军人、运动员等职业领域中，女性总是位于从属地位，以一种“他者”的姿态存在于大众的认知定式中，其真实魅力被弱化、边缘化，甚至隐形化。
女性气质，也常常被等同于温柔、贤淑等等词汇。
但《海妖的呼唤》的出现，如同平地惊雷，轰隆一声震碎了“性别决定论”这种二元化概念。
它将真正的女性力量推至公众视野，极大程度地完成了对性别偏见的纠偏与解构。
透过节目，我们看到了这些女性的智识之强、身法之灵、血气之勇。她们的种种表现，都是对“男强女弱”这一说法最掷地有声的回击。
这是她们的胜利，也是韩综的胜利。
乘风破浪还是兴风作浪？
同为“她综艺”，同乘着女性主义的东风，何以韩综扶摇直上，而国产女综沉疴不起？
或许，以《浪姐》作为观察切面，可以粗浅地得出一些答案。
《浪姐》开播之初，打着“无惧年龄，让30+女性回归自我”的宣发概念，价值拉满，直击女性生存痛点，很快便在女综赛道尚未饱和的情况下，坐稳首把交椅。
其衍生节目《定义》，虽只是浅尝辄止地探讨了一些女性话题，但也足见《浪姐》的野心。
可惜，随着一季又一季的播出，《浪姐》日益走向疲软，新颖度和深度消失不见，取而代之的是各种无聊的站桩表演和drama戏码。
到了第四季，气氛和谐多了，舞美、灯光、服化道全面升级，姐姐们也个顶个的靓。
可华美的表象，终究难掩内容的贫乏。
《浪姐》的高开低走，其实是可预见的。
首先，是节目重心偏移。
自第二季起，为了追求营销爆点，节目过分强调冲突剪辑叙事。
今天是#容祖儿给陈小纭道歉#，明天是#那英宁静打起来#，再之后，又是#于文文全程黑脸#。
很难不让人怀疑，节目组的剪辑工作，是不是被外包给吴彤了。
而这种大搞狗血、扯头花、雌竞的方式，无疑进一步固化了“女人多的地方是非多”的刻板印象，导致观众心生退意。
反观《海妖的呼唤》，不以节目看点为主，而是以女性主体为中心。
节目中展现得更多的，是女性之间的温情互助。
即使存在竞争，也只是硬碰硬、实打实的战斗。观众感受到的，并非暗流涌动的的心理角力，而是源自比赛本身的紧张氛围。
其次，是内容深度挖掘不够。
《浪姐》的初衷，是为女性奔走呼号，让她们挣脱年龄枷锁、打破外在定义，回归自我。
可事实上，节目还是不可避免地通过身材内卷、容貌焦虑等服美役的方式，去界定“女性气质”与“标准美”。
金莎随身带秤吃饭
镁光灯下，姐姐们穿着束腰、拗着造型，互相争奇斗艳，比美比身材。
究其根本，还是落入了“寻求他人认同”的怪圈。
《海妖的呼唤》则强调多元化与包容性的美。
它力图透过镜头告诉大众：女性之美不由谁来定义，妆容精致、身材苗条是美，素面朝天、体格精壮也是美。
而这些声音，恰恰是国产女综所缺少的。
现当下，女性题材影综依旧是一块沃土。
是瞄准追赶、依样画瓢，还是深耕内容、推出真正具有女性力量的作品，全部取决于制作团队。
作为观众，我们也希望国内的“她综艺”，能尽快更上一层楼。
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