马金凤经典唱段专场
豫剧演员谢彦巧28岁，唱了24年戏，演了24年老人。
最近，“95后女生演了24年老人”被夸上热搜。谢彦巧感到有点开心，也有点惭愧。
她4岁登台表演，拿下梨园春节目周冠军，欧了拜师马派。师从马金凤后，她演53岁统领三军的穆桂英，满门忠良的佘太君，大闹金殿的七奶奶。
后来，她就读于中国戏曲学院，又遭受不少质疑：身形太胖，不能出演纤细的少女；个头不高，气势压不住场，演不了主角。
她用两年时间减下25斤，还曾一度产生转去学歌剧的念头，但最终还是选择了豫剧。谢彦巧说，现在再也没人说她的身形不适合戏曲。
谢彦巧登台表演。图/受访者供图
【1】接纳自己
谢彦巧忘词了。
去年国庆，她演《杨八姐游春》，佘太君在君臣面前，痛陈七个儿子为江山立下汗马功勋。唱到“我的五儿被逼他一走，五台山出了家不染红尘”，将要接上“我的六儿镇守在三关口，兵马元帅统领三军”，情绪从悲痛急转为自豪时，她突然脑袋一片空白。
这是师父马金凤的经典剧目，谢彦巧入行24年，这出戏不知道演过多少遍。如今在她的个人工作室，小剧场舞台中央，她扮上全妆，身旁没有搭档。台下坐着二十几个观众，正全情投入。“我眼泪都快掉下来了，你说你忘词了。”谢彦巧的妈妈说。
她重复了一段五儿的唱词，脑袋还是一片空白。谢彦巧向观众坦白：“我忘词了。”
观众擦掉眼泪，笑着说“没事”。她开始和观众聊天，问大家对于前30分钟的戏感受如何，台下一个女生说，这是她第一次看豫剧，陪妈妈来听戏，如今自己爱上了这门艺术。
聊了十几分钟，谢彦巧说：“我想起来了，我们继续吧。”她接上忘词的唱段，演完整出戏。结尾时，观众还意犹未尽，说没听够，她就又给他们唱了两三段。
事后回想，谢彦巧觉得这场演出对她而言是一个节点。忘词的那一刻，她没有任何自我埋怨和拧巴。她学会了接纳自己的失误和不完美，也感受到观众在接纳她。她终于学会了在舞台上的松弛。
世纪之交，《梨园春》节目在河南流行，左邻右舍都盼着周末在电视上看豫剧演员打擂台。谢彦巧4岁那年，《梨园春》栏目组到她的老家招募演员，一个伯伯让她去报名。可她从没正经学过，爸爸说，“没事，就当去玩”。就这样，她站着一动不动，有样学样，唱完一整出戏也不怯场，最后成了那周的周冠军。
拿到周冠军，父母送谢彦巧参加45天的集训。这是她第一次接受专业的戏曲训练，才知道唱戏不是单用嗓子，身体四肢都要练，就像打磨汽车零件一样。
她最不喜欢基武功课，压腿、踢腿、下腰。一边练一边哭。老师教导学生，要坚强，要吃苦耐劳。
“这个思维模式一直影响我到现在，它在无形中带来一些东西，让我对自己非常苛刻，我永远对自己不满意。当大家越给我鼓掌，我越怀疑自己是不是这样，我并没有你们想象中那么优秀。”她反思到。
谢彦巧表演豫剧。图/受访者供图
【2】崭露头角
还是个小丫头时，谢彦巧就在台上演老太太。
但在生活里，她爱穿粉色的衣服，脖子上系一条丝巾，扎着丸子头。她的眼睛大大的，双眼皮很明显，说话时会微笑着注视对方。向戏曲外行讲故事时，她爱用《甄嬛传》打比方，重要的情节和台词，她信手拈来。
反差感从她出生就存在。
她生在河南嵩县车村镇一个农民家庭，家里没有人从事曲艺。她的妈妈喜欢豫剧，没事在家哼唱几句，也教她唱。妈妈唱一句，她跟一句。妈妈那时就发现，女儿很有节奏感，一学就会。
在人生第一次集训中，谢彦巧就展现了出众的模仿能力。老师示范第一遍时，她能记个大概。当老师重复动作，她开始注意细节。45天的集训结束，她表演了3个节目。她的脸被涂上厚厚的油彩，穿着明显偏大的戏服和帽子。
同班的学生普遍比她大两三岁，但她已经可以担当起主角的位置。
后来的那些年，她的演艺事业收获颇丰。
6岁，谢彦巧入学河南省王希玲艺术学校，5年后就读河南省戏曲学校。9岁时，她获全国第八届戏剧“小梅花”金奖，10岁获河南省新年戏曲大赛少儿组一等奖，11岁获河南省“黄金叶”戏曲大赛金奖。
那时，她每学一出戏就上台展演，比赛是家常便饭。后来，人们渐渐看不到她演出，问她是不是改行了。
事实上，尽管在演艺中展现出了天赋，她也不敢耽误学业，于是拒掉了很多演出。2011年，她用一年时间弥补文化课，为高考作准备。
同时伴随的还有身体的变化。进入青春期后，她的身材开始发胖，“好像一下子变得很普通。”
谢彦巧儿时登台表演。图/受访者供图
【3】拜入马派
谢彦巧拜师马金凤听起来是个很懵懂的故事。
2011年，她的表演视频经人推荐被送到马家，马金凤的女儿看见16岁的谢彦巧，说“这姑娘长得可像咱妈年轻的时候”。谢彦巧接到电话时，正在北京准备艺考。她连夜坐飞机回郑州，第一次见到师父就是在拜师礼上。
她扮上全妆，师父说：“这姑娘似曾相识。”梅葆玖先生做见证人，阎肃先生致辞，谢彦巧磕头敬茶。“那一刻心里肃然起敬，觉得这一辈子就只有这一个师父。”
回到北京，面试官听说她师从马金凤，问她什么时候拜的师。她说，“昨天。”大伙都笑了。
“拜入马派之后，我有一种归属感，唱师父的戏不太受先天性条件的限制，比如胖，比如矮。好像这些都不是问题，一切都很合适。”她感到庆幸。
最初，她每次去请教师父马金凤，总是唱完一段后问：“师父，我像不像你？”师父总说：“像像像，对对对，就是这样没错。”
“感觉她很随意，好像在敷衍我。”谢彦巧后来才意识到，“其实她根本没打算在这跟我浪费时间，她在等我真正开悟的时候。”
2016年下半年，她重新看师父的演出视频。再见面时，她拿出一段问师父；“你演到这时是这么想的吗？”有的地方，师父说是，有的地方，师父说不是，“她就开始噼里啪啦将她是怎么想的。”谢彦巧说，“聊完我发现师父的眼睛都亮了，我们能交流了。”
师哥问她，“师父传授了什么大法，你好像突然开窍了。”
在谢彦巧的视频评论区中，总有人赞赏她是“第二个马金凤”。她说，学习的初期总是模仿，她说自己的变化，是“从不像到像，再到完全不像”。
刚拜师时，她会特意下功夫模仿师父。“我模仿到什么程度，我唱的时候，就觉得师父在我眼前，我和她一模一样。”
但她也不愿被说成是模仿秀。“曾几何时，我在上台时，心里总有一句话：你看我像不像。慢慢地，我不想要这个东西了。如果有人说，我的外形是很像马老师，但是又有我自己的东西，我会很开心。”
谢彦巧与师父马金凤。图/受访者供图
【4】笨功夫
青春期，谢彦巧身边总有质疑的声音，说她身材微胖，演不了纤细的少女；个头不高，演不了主角，站在舞台中间，不够有气场。
她开始疯狂减肥，“大二到大四几乎变了一个样子，身边人都快不认识我了，脸都垮了。”她减肥25斤，真的在舞台上演了少女。“那又怎样呢？”谢彦巧说，“做到了之后发现，其实这些问题都是次要，高矮胖瘦是外在的。”
更要命的是，唱了十几年，谢彦巧开始对戏曲感到疲乏。她学新的唱段来缓解疲惫，“但那并不长远”。
进入大学，她开始接触各种各样的剧种和行当，京剧、昆曲，花旦、刀马旦、青衣，“我差点跑去唱歌剧了。”
大学快毕业，谢彦巧真的动了转去学歌剧的心，准备考中国音乐学院的研究生。刚开始，她唱歌剧总有戏味，后来她发现，克服这个问题之后，技巧层面都是相通的。
但在这之后，她的表现趋于稳定，看起来没有进步空间。老师提醒她，演员的嗓音会变，没办法永葆青春，现在唱得好，不代表永远唱得好。“那怎么办呢？”导师说；别吃辣的，别吃凉的。“就这？这就到头了？”谢彦巧心想。
她最终没有去唱歌剧，“我还是比较喜欢传统经典的故事，我觉得它更有味道，或者说更接近我的本心。”
硕士阶段，导师刘小军让她唱最熟的唱段，她唱《辕门外三声炮》。
“唱得是挺熟。”导师说完，让她抛开曲，把词背一遍。谢彦巧愣住了，这段唱词她唱过不知道多少遍，就像是肌肉记忆一样，一开口就倾泻出来。但她从没试过背词，她得默默唱一句，才能跟着背出来，背到第三句就无法继续了。
“那你讲讲这个故事是什么。”导师说。“穆桂英老了，出现危难，她又出征了。”谢彦巧说。“讲完了？”“完了。”老师说这不行，“你要像给观众讲故事一样，不能一句话就说完了。”谢彦巧讲不出来。
“说白了就是肚子里没墨水，我以为我很熟，其实我对它根本不了解。”谢彦巧说，很多戏曲演员都存在这样的问题，屡试不爽。唱得都很熟练，词背不下来。
老师说，解决这个问题，他有一个办法，就是把剧本全部背下来。
“这怎么可能，它有五场大戏。”谢彦巧感觉有点懵。但她还是照做了。
她用《花打朝》做试验，七场大戏第一周只背了四场。交作业的时候，她“就像背书一样，没有任何情感，就是死记硬背。”她用河南话，剧本上所有的提示都尽量不落下。
背完之后，老师问她，什么感觉？她说：“没感觉，可累。”老师说：“好，下次课继续。”第二周，她背完剩下三场。交作业时，老师让她从头开始背。背完又问她，什么感觉？
“这个时候我发现我开始有感觉了。背到高潮处，我开始代入感情了。”谢彦巧又拿《甄嬛传》举例，“就像是甄嬛对皇上说，‘这些年的情爱与时光，终究是错付了。’背着背着就走心了。”
她理解了七奶奶后来的选择，这是她在前文自我介绍时就提过的。导师明白，谢彦巧上道了。
“以前只知道一个表皮，现在肚子里有东西了。”背完剧本，导师让她抛开台词，用“哆来咪发”唱出曲调。
她发现背词之后，词的情感注入音乐中，唱的时候会有高低起伏。而不像从前，“只是浮在表面，音特别亮，但不厚重。因为底下的意思你没加进去。”
谢彦巧从中国戏曲学院硕士毕业。图/受访者供图
【5】演出失误
不过，即便明白了这么多，她的演艺生涯仍不是一帆风顺。
2021年，她在农村庙会演出，同台的演员突然忘词了。
这天演的是《花打朝》，忠臣罗通遭奸臣构陷，即将问斩，诰命夫人们乱作一团，七嘴八舌说着该怎么办。其中一位演员忘词，舞台上出现了令人窒息的空白。
“就像是一起去打仗，战友说他忘带枪了，我不得疯吗。”饰演七奶奶的谢彦巧救场，冲出来拿定主意，将戏继续下去。但她的情绪受到影响，同一场表演中，她失误了两次。
先是在不该她上场时，她冲上了舞台。后来，她跪着准备起身时，脚踩住了长发。她起身后还有一大段核心唱段，谢彦巧在心里对自己说：“你接下来能把这段完完整整唱下来，今天晚上所有的失误都不算数。”她屏住呼吸，气息下沉，稳稳当当唱完这出戏。
后来，她的失误片段被拍摄下来，发到网上。她强迫自己不去看批评的声音，别人提起，她淡淡地回一句“我知道了”。“其实心里可自责了。”谢彦巧说，“这是逃避，不是真的接纳。”
当晚她几乎没睡，想着第二天还要演《穆桂英挂帅》，她把师父的表演片段，看了一遍又一遍，心里想着明天不能再出事故。
第二天早上去化妆，她没绷住，给研究生导师刘小军打电话，哭得泣不成声：“我长这么大，从没发生过这么严重的舞台事故。”导师等她哭，听她讲完事情经过，问她：“这不是很正常吗？”他说：“你的师父也不可能演出一生，没出现过任何失误。”
第二场演出效果意外地好，谢彦巧崩塌的心态一点点重建，但直到现在她仍有阴影。“从那之后，我再没演过《花打朝》。”谢彦巧说，“我还没做好准备，或者说，我对要合作的团队有要求，得完全信任。”
硕士毕业后，谢彦巧面临着和所有戏曲学生同样的选择：进剧团，当老师。这两个都不是她想要的。她想在舞台上表演，又不想受剧团约束。
2021年，她成立个人工作室“戏音阁”。在洛阳郊区的河洛古城，一条古色古香的商业街上。左右是非遗体验馆，或景区商品店。
谢彦巧在个人工作室“戏音阁”。图/九派新闻 王佳箐
5月10日下午，细雨蒙蒙。大多店铺关着门，宽敞的路上几乎没有行人。只在入口处，几个中年女人轮流攀上雕塑，摆好姿势拍照。
戏音阁一楼是咖啡室，二楼、三楼的展示柜里陈列戏曲服饰，谢彦巧将这里作为会客空间，招待戏曲同行。三楼里间有一个小剧场，能容纳二十余观众，谢彦巧就在这里进行她的小剧场演出。没有别的演员，没有乐器伴奏。
时间回到2022年国庆，这是她第二次在工作室小剧场，用讲演的方式表演豫剧。她既是旁白，也是主角，在介绍剧情和表演唱段两种状态间切换。
舞台事故后一周，她去做了一次心理咨询，将事情经过完整地讲述出来。“能讲出来，说明我释怀了。”她学着接纳自己，“以前是别人夸我有10分，我就告诫自己下次要做到20分。”谢彦巧说，“这对演员是很不利的，因为状态太紧张了，不够松弛。”
她在心里对自己说：“你已经做好了准备，今天能给到10分，就给到10分，我已经满满当当地给你了，你还想怎样？”她说，“其实这个‘你’就是在对我自己说。”
九派新闻记者 王佳箐 发自河南洛阳
编辑 曾金秋
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【来源：九派新闻】
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