鹈鹕真正的图片

记者 张向阳

在这个花开烂漫，和风暖阳的春天里，“共生世界——2022济南国际双年展”仍在持续升温。不少来打卡的小伙伴都很好奇双年展背后的另一番天地，这个唤醒观众内心情感的艺术空间是如何布展搭建、又是如何运维保障的。探秘山东美术馆双年展的保障团队，尽管是默默无闻的幕后工作者，但他们都有不同凡响的故事。

开箱搬运都有技术含量

在有些人看来，美术馆展览部的工作不过是把画框挂到墙上，然后等着大家来欣赏就是了。这可把问题想得有点简单了。展览部的工作日常是啥样的，有哪些专业的流程？我们来看看展览团队如何用专业水准呈现一场视觉文化盛宴。

从展品开箱，一直到运进展厅里，这个看似简单程的过程实际上有一套严格的流程。

“所有的作品一到馆都要进行点验，相当于收件。艺术家和我们双方一块儿去开箱点验，这是个细致耐心的活儿，主要是检验作品的完好性，看有没有凸起、褶皱，或者损伤。不管是画框、画芯，还是木箱，都要拍照、拍视频留痕，每一处小的细节都要进行记录，及时与艺术家本人沟通、核实。比如，画框是否有细微裂隙、破损现象；有些作品是否出现连作者都没有注意到的划痕、折痕、磨损；有些油画颜料，是否出现龟裂等现象。点验完成之后，作品是否完好，哪些地方有什么损伤，都在登记表上填写好，都有完整的展品信息记录，并经艺术家、运输方和美术馆三方确认无误签字后才能进入美术馆。”山东美术馆展览部主任刘远说。

对艺术品的搬运也有严格的规范。工作人员接触作品的时候，不能用手直接触碰，都要戴白手套，布展过程中就磨破了很多白手套。“单说搬运一张画作，是不能横着抬的，也不能斜着抬，规范的做法要垂直抬。因为横着、斜着抬，有时候会损伤画面。比如油画，画布加上油彩分量很重，如果抬的方式不规范，时间长了画布会往下坠，容易产生变形。为了保护艺术品，地上的隔板、作品后边的垫板都要规范使用。”听了刘远介绍，才知道光搬运的规矩就不少。

20多人给“鹈鹕”搬家

此次双年展，山东美术馆一共有12个展厅，入馆准备布展的作品前期已经做好了3D效果图，整个布展规划已经基本上成熟了。点验完成之后，下一步就是把作品放到相应位置，直接到位。

据刘远介绍，像一层大厅里近30米长的装置艺术作品《景观墙》，以废弃的塑料玩具为元素构建成的巨大装置艺术画面，由六大块组成，其中一块就有五百多斤，从开始运输到作品最后上墙呈现，面临了很多挑战。作品之间既要做到严丝合缝，又要考虑到展览时的安全性。考虑到运输当中玩具可能有损毁，再就是接缝的地方可能还不完美，作者徐国峰带来了五六个大编织袋，里面装的是全是玩具，上墙以后又反复粘贴修补和穿插调整，最后终于做出了满意的效果。

与此类似，徐国峰的《母子》里两个鹈鹕非常沉，鹈鹕的头是塑料制成的容易损毁，下面底座是个大水泥墩子，鹈鹕还不能躺着插到底座上，要直立着吊装，所以往二楼上搬运就是个费劲的事。布展的时候研究了好几个方案，后来做了一个大号担架，召集了20多个人一起动手把作品抬了上去。

“布展期间，只要艺术家来现场，都有一些变化和调整。但是为了展览的最终效果，我们尽量满足艺术家们的要求。”

刘远说。像曲建雄的作品《兄弟》，是由透明胶片钢铁脚手架构成的装置艺术，在长达40米的巨幅胶片上，有800多张作者亲自拍下的照片，这些图像记录下了城市建设的进程。一开始是定的5米左右高，后来作者感觉5米的空间效果还不够，就继续增高，最后增加到近9米。当时根据方案的变化，对钢管现切割，现组装、现搭建，曲老师对这个作品的效果非常满意。

还有古原的《神柱：绽放》，这个大型冷烟花装置开始是5层，后来又调整成了7层。还要考虑7层在爆破的时候有没有晃动，会不会产生危险。一层一层进行论证，看怎样才是最安全妥当的。绽放的时候，花瓣绚丽喷涌，效果非常好。

煞费苦心营造光影氛围

观众对艺术品的视觉体验离不开光影，通过灯光的点缀把艺术品表现得恰如其分，才能营造有艺术感的审美氛围。

刘远说，双年展中每一件作品都个性化定制灯光。灯光怎么打才能有效果？一般根据作品的风貌来配，一是看作品，二是看整体效果。不同风格、不同色调、不同尺寸的作品，是用暖光灯还是冷光灯还是混合光线；是冲击力强一点的还是比较柔和的，都有一定的讲究。艺术品的色调，包括它这种整体的感觉跟光影都要协调。比如，在一定的展厅，什么样的灯光打到多高，或者是视觉上能看到最舒服的状态，所以布展期间工作人员一直在调整灯光，包括高低、角度、色系光源等。一件作品打不同的灯光，会产生不同的效果。观众看上去很自然的一些东西，实际上是展陈人员煞费苦心营造的效果。

画作的挂放也有讲究，高度的调节要符合人的视觉中心体验，布展人员要根据整体画作高度反复进行调节。刘远介绍：“绘画上墙的时候要用水平仪，这是考虑观众视觉上的观赏效果。一般来说，画芯高度定位在人视觉居中稍微高一点。但是在做儿童展览的时候，相对视觉上就往下移，要照顾孩子的高度。”

刘远有一个设想，就是让成人和家长能感知孩子的视角。“我带着孩子出去逛商场或者玩，有时候我们看到的东西不一样，蹲下才发现，原来他的视线被挡住了，因为个头小，孩子往往只能看到一个局部。所以，以后有儿童展览的时候，先要符合小观众的视觉角度，然后再具体调整。‘低角度’陈列作品的高度符合小朋友们的体验，也能让成年人从儿童的视角一起感知美好。”他说。

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