8090年代动画片
文|令狐伯光
中国电影是一直在走下坡路吗?
答案相反,正在走上坡路
简单点来讲的话就是:中国电影一直没有解决文艺电影和商业电影平衡的问题,背后历史导致的势力也很复杂。
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8090年代华语电影巅峰(70年代香港强过):香港电影强在商业片,除了动画和个别题材不如日本电影,某种程度亚洲第一,世界第二,仅逊色好莱坞商业片;当时内地强在文艺片,台湾虽然也市场化但也强在文艺片,商业电影一般般。
2001年WTO过后:港台本土市场同步衰落,全部北上内地市场处于一种合流状态是个过渡期。香港电影和台湾电影不复巅峰但也有银河映像,《无间道》《功夫》这些强片,台湾电影弱点但青春片,爱情片还是强,内地文艺片过渡到第六代导演(国际拿奖),张艺谋代表的第五代导演拍摄商业大片引领时代。
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2012年后:华语电影最为黑暗的时代,单独从势力角度就非常割裂,达到什么程度呢。
商业片上面,台湾那边拍了一堆狗血青春片和爱情片,香港拍了一堆警匪烂片和古装魔幻烂片,相比之下张艺谋等内地大导演还算好了(底线高点),最关键的是金融资本入局文化产业催生流量经济这个怪胎,这三者旧势力在这点上面是合流的。
徐克周星驰《西游》用凡凡,冯小刚管虎骂流量《老炮儿》用峰峰凡凡等,张艺谋就一直市场化。而《小时代》背后站着台湾资本和制片人等。
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最关键的是,这个时代连文艺片都不行,不信你回忆一下有没有内地第七代导演?谁又是这十年内地文艺片领军人?做出了什么贡献(刁亦男,曹保平,程耳一般都算成六代,或者晚半代)。
2019年过后:内地青年新势力全面崛起,开始取代港台和张艺谋代表的大导演。
商业大片吴京,郭帆,徐峥,大鹏,陈思诚,韩寒等人为代表(好坏先不论)。文艺片毕赣,魏书钧,顾晓刚和前面团队扶持了一票新人为代表。这个时代虽然港台导演还在,就像张艺谋等老一辈内地导演一样。
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但内地青年新势力三者合流的情况是越来越明显了,比如宁浩,徐峥扶持文牧野,《孤注一掷》等青年导演不用说。陈思诚本人虽然争议大,但国内悬疑推理商业片一票新人基本上是他扶持的,《摇太阳》导演韩延扶持了《人生大事》导演,郭帆扶持了《宇宙探索编辑部》导演等等。
甚至韩寒都扶持了《扬名立万》的刘循子墨。
这个例子还有很多,这个时代内地青年导演势力崛起非常的明显。
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当然缺点也非常的明显,商业大片层面明显还没有达到当初香港商业片的辉煌,而文艺片艺术上面又没有当初第五代,第六代在中国电影艺术上面的成就,如同如果从时代换算,《战狼》两部,《流浪地球》两部,很大程度就是80年代香港电影的《警察故事》和《英雄本色》。
其实在工业角度走得远得多,但是从电影史角度,后者还有一定代表性,但也不成熟。总体谈起来,感觉多多少少差点什么。
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总的来说,像你推到国产剧《漫长的季节》《显微镜下的大明》《狂飙》《三体》《平原上的摩西》等;动画《灵笼》《凡人》《长安三万里》等,游戏《原神》《黑神话》等等,以新时代内地青年创作者崛起态势很明显,而且有种势不可挡的味道。
但目前整体上面确实还是有点上不上,下不下的。
一面票房高企,一面观众嘲讽?华语电影何时能“文化输出”
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实际上,当初香港影视文化能走上国际,除了自我努力和优秀(这不能否认),也有改开中美合作,到2001年签署WTO进入世博(美国反恐了)这个中美联合的大背景在。现在背景已经不同了。
中国是在扶持抖音,爱优腾自己的平台走向世界(目前东南亚不错),其它地区还是美国为主,而美国对于中国平台和文化以打压的为主。
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说到内地流行文化本身,2001年后港台集体北上,2012年《泰囧》开启票房腾飞时代,但也掉入新自由主义下,互联网和金融资本的流量经济泥潭,那些年的影视作品就不行。严格说来,2017年《战狼2》成为明显分水岭,2019年《流浪地球》差不多标志正式结束,后又遇到疫情三年。
不管怎么算,17年到23年才6年时间,19年到23年才4年时间,没有想象的长。
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内地流行文化本身,23年是个大年,文艺片《宇宙探索编辑部》《河边的错误》,商业大片《流浪地球2》《封神》《长安三万里》,还有一票中间优秀商业片《保你平安》《热烈》《三大队》等等。这就像国产剧一样,不说烂尾《狂飙》,就《三体》《漫长的季节》《显微镜下的大明》《繁城之下》等等。
说那么多就是,你可以不喜欢,肯定也有很多作品GET不到,甚至严格说来,如果从GDP照搬时代,香港人均一万美元大概是在1976年到1980年之间,作品就是《警察故事》《英雄本色》《倩女幽魂》那一类。
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你也可以觉得《战狼2》《流浪地球》比不上。主要问题在于,发展是线性的,按照今年内地观众用脚投票,未来只要每年能贡献出《流浪地球》这类作品,一如明年游戏《黑神话悟空》,动画《哪吒2》,什么外国火不火,中国观众大概也是不在意的。
40年开放合作,试错的积累,这样的庞大的试错经验,没有一个国家和市场能和中国比,目前,西方衰落,港台衰落,日韩也在衰落(日剧最后高光2010年左右),只有中国还是活力满满,破茧化壳中,并且还有更大的试错空间,但是代价慢慢的就不是国家某有关部门了。
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最近3年,每次中央级别的关于文艺的政策方针出台,地方和个影视剧制作都会“自觉”掩埋无数作品,3年前多个日韩港台大佬叫嚣说,如果不是中共广电总局,自己的本事可以在大陆随便捞多少亿。
现在只能培养大陆菜鸟,经过他们的培养,这些大陆菜鸟随便就可以通过视频网络赚多少亿点点,现在还有叫嚣的吗?
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从影视作品的好坏到受不受观众喜爱,最关键的是影视作品本身!观众的审美不是在退化,而是被动被退化的影视剧带的无奈“退化”而已。这里面有个基本逻辑问题,观众是受众,看什么影视作品没得选。
电视机里、网络里、自媒体里甚至手机里,能看的是都是被看到的,不是我想看什么样内涵、层次、剧情等就能看到的,除非到了AI时代能在专属自己的机器上自编自导自演自看。所以,观众审美不是在退化,而是从退化的影视剧的角度反观普罗大众们,似乎退化了。
和“文化输出”相比,中国电影有更重要的事情
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实际上,我一直觉得为什么要去讲什么文化输出,为什么要把娱乐圈的人看得那么高呢?有几个人是真的追逐梦想和思想高度的?大多都是想着名利双收而已,现在甚至连“服务大众”都做不到。
像导演是会变的,曾经籍籍无名的张艺谋也许是真的想要实现自己的导演梦的,用作品让世人记住他,但是随着年龄的增长、娱乐圈的浸染、周围声音的变化以及后起之秀的威胁,他会改变初心也算正常。
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我不明白为什么还有那么多中国导演,中国观众那么执着于外国的奖项,奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯这些外国的电影节,说到底还是外国人的主场,演员想要冲击影帝影后还简单点,毕竟对于演技的评价标准全世界都差不多,但是想拿导演类甚至作品类奖项,太难。
毕竟每个国家的文化不同,你不可能让每个评委都明白理解我们的文化和思想,这必然会在奖项追逐上有劣势。李安和张艺谋不一样,李安常年生活在国外,和国外有深度合作,对于外国人的喜好自然要更了解点,拍出对外国人胃口的片子自然容易点。
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张艺谋难道不明白这些?他当然明白,但是他为了名利不惜改变影片的核心思想,努力靠近西方,但是又没有完全舍弃我们自己的思想,最后导致影片成了四不像,西方人看不上,国内也骂声一片。
这个很多中国导演的电影都是这样的,商业片像贾玲,陈思诚,开心麻花不用多讲了吧。
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我一直认为文化是有国界的,每个国家的文化和集体思想都不一样,典型的个人和集体的关系,这就是我们和别人的区别,如果你想让别人认同你,你就必须要舍弃我们的思想,但这是危险的,会让他们的文化入侵更猛烈。
如果你不改变这种核心思想,想要获奖很难;如果你没有文艺追求,拿票房容易,但是拿口碑很困难。怎么平衡才是关键,但很明显很多中国导演没有那个实力。
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中国电影目前来看,确实还是郭帆那一代踏实,努力,肯干又谦逊的导演是未来。当我们什么时候都是郭帆那种导演,张艺谋和港台导演彻底退休,扶持出更多朱一龙等优秀青年演员(吴京那一代也不年轻了)。
到时候贾玲,陈思诚和开心麻花是个别,甚至生存不下去都拍好片。
到时候,中国电影还讲什么文化输出,中国观众服务好了,艺术水平到位了,也就行了
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