八角图案大全

由真实事件改编，\n王宝强\n自编、自导、自演的影片\n《八角笼中》\n自\n2023年7月6日\n上映以来，获得了广泛关注。\n故事讲述了曾经的格斗选手\n向腾辉\n在机缘巧合之下由被动到主动地带领一群大山里的孩子练习格斗，最终找到各自出路的故事。\n

\n影片以格斗场中拳手的八角笼为空间隐喻，表现了剧中人物群像挣扎着突破困境的强大生命力，所谓真实自有万钧之力。\n电影的叙事主题饱含着对社会现实的关注以及对人性的考问，用电影的语法揭露了关于\n留守儿童、舆论乱象、乡村发展\n等现实问题；叙事结构沿用了黑色电影中经典的以画外音开始的倒叙。\n人物设置则通过拉康式镜像与自我的讨论构建出主角在叙事进程中的成长和觉醒。\n

\n《八角笼中》\n的大量镜头语言都沿袭了黑色电影的摄影特点，在黑色外壳的包裹下传递出绝望与希望交织的复杂情感。\n电影贯穿了黑色电影的风格元素，在色彩和灯光的运用上，采用低饱和度的色彩风格，潮湿、朦胧的气氛漫布在影片始终；霓虹灯笼罩下的歌厅等空间也为影片增加了几分黑色性。\n

\n摄影方面，\n《八角笼中》\n的摄影师\n罗攀\n曾经掌镜过如\n《烈日灼心》、《狗十三》\n等极具黑色性的影片其摄影风格受俄国形式主义的影响，擅长对构图结构进行探索，将熟悉的场景陌生化。\n在关于黑色电影摄影风格的论述中提到：\n“正是光域与黑暗的恒定对立使得黑色电影的摄影风格化。小区域的光亮看起来处于被黑暗完全吞没的边缘，因此面容被拍摄得很低调，内景布置常常是黑暗的伴着具有不祥之兆的阴影图案在墙上交织。”\n

\n影片从一群大山中的少年入手，借由他们的成长历程揭露了有关青少年成长、媒体乱象以及乡村教育和发展的问题。\n贯穿故事始终的叙事主题是关于真与假之辨，少年们拦道抢劫的假、一心练格斗希望走出大山的真；主角向腾辉起初教人练格斗的假，希望赚钱救沙场的真；后来满口不在乎的假，但一心为少年成长的真……\n故事在示假与隐真的变幻中被缓缓讲述黑色电影的叙事主题正是以艺术性的表达对社会症候进行解答。\n表现光鲜亮丽城市背面一些藏污纳垢的隐秘角落，以及被遗忘的边缘性人物\n《八角笼中》\n涉及的主要社会议题之一\n“留守儿童”\n故事取材于川渝拍摄于大凉山地区，尽管影片并未特意说明地点，以虚拟城市名大游山代替。\n但标志性的口音和地形特征指向了四川大山深处物资匮乏的区域。\n《八角笼中》\n在人物设置方面塑造了亦正亦邪的人物角色，每个主要人物的性格都复杂而饱满有着完整的人物成长线，尽管带有一些\n“缺陷”\n但整体积极向上。\n向腾辉出场时是一位落魄的采沙场老板，因为要给工人发工资运营沙场，才想到了通过格斗赚钱，从而找到了这群曾经抢劫他的少年们来演戏。\n然而，起初找他演这一场戏的老板\n王敬福\n入狱了，向腾辉与王敬福在狱中的对话推进了人物的成长。\n

\n剧中王敬福的形象透过玻璃打在外面形成倒影与向腾辉对话，在狭窄的监狱空间内产生了一半真实一半假象的隐喻。\n他说：\n“你就从来没想过好好搞什么俱乐部，就是想骗老子钱”。\n或许起初向腾辉是这样想的，面对一群曾经拦路抢劫他的\n“无业游民”\n，他也只想用这些少年们赚钱养活沙场。\n最后站在格斗台上的，是挣脱掉八角笼的马虎，也是弥补自己少年遗憾的向腾辉对于少年们而言，格斗只是他们走出大山的条出路，困住他们的并不是格斗场上的八角笼，而是笼罩在他们身上，突破不了的空间禁锢。\n导演将不可感的空间具体化隐喻为八角笼展示人与人、人与社会的关系，突出了这样一个被困住的集体形象，通过物理空间去表达视觉或感官上的封闭性特征。\n

\n影片结尾处，监狱空间再次出现，马虎坐在监室内，狱警为他送上了一个收音机，让他通过声音了解到弟弟冲破牢笼的夺冠时刻，一种突破禁锢的欢呼。\n隔着监狱高墙墙外的苏木是墙内马虎的镜像，他们彼此关联互为映照。\n

\n影片\n《八角笼中》\n蕴含着对社会现象的反思以及对人性的探问，通过示假与隐真的叙事手段用黑色电影的视觉特征以及拉康式的哲学表达揭露关于乡村教育、关于媒体乱象等社会症候。\n借电影的艺术化语言对苦难进行诘问，并以自己的方式给出了充满希望的回应，如同影片一直说的那样\n“生如野草、不屈不挠”。

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