登高为什么是古今七律第一

《登高》诗唐大历二年（公元767）的秋天，五十六岁的杜甫在夔州，独自登上城外的高台远眺时所写。

这首诗是杜甫的七律代表作，历来被人称颂，推之为唐诗七律之首。

夔门

《登高》 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

清代杨伦在《杜诗镜铨》中，称赞此诗为“杜集七言律诗第一”。而明代胡应麟甚至于《诗薮》中，更评其为古今七律第一：

“通首章法、句法、字法前无昔人，后无来学。微说说者是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。”

为什么杜甫的《登高》一诗，能获诸多诗家"律诗第一"的好评呢？

首先，就在于，《登高》诗的格律严谨和精妙。

《诗薮》称它“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不仅平仄格律和用韵等，都十分严谨和恰到好处，且八句诗都有对仗。

《登高》诗

相比之下，同被后人推为唐诗七律第一的《黄鹤楼》，但崔颢用律就不及杜甫的《登高》。因律诗通首对，仗会让其诗章法缺少变化，一般只要求中间两联对仗。

杜甫将此诗的平仄合律对仗工整到了极致，因之饱受诗评家赞赏。

在《登高》诗首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”中“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，联间“猿啸”与”鸟飞”天造地设，自然成对。

而且不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。十四个字，字字都精当无一为虚设，用字遣辞“尽谢斧凿”，达到了非凡的艺术境界。

另外值得一提的是对起的首句，末字常用仄声，《登高》诗却用平声入韵。因为“哀”与“来”都是平声且已入韵，倒是对仗，但整体又不对仗。

夔门

这种句式工整中又富于变化，显示出杜甫晚年对格律运用，其手段已出神入化。清代沈德潜的《唐诗别裁集》里，就有“格奇而变”的赞语。

颔联和颈联也是标准的对仗，颈联的词性对仗稍宽一点，这在格律诗中是完全允许的。因律诗最考验作者遣词造句的能力，以及用韵的熟练程度。

尾联虽并不对仗，但“艰难”与“潦倒”相对，让句式看起来十分工整，所以才会有人让为此诗八句皆对。

由于古今语音有所变化，今人会觉得这首诗不太押韵，实际上《登高》诗中“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯”，均属平声灰韵，所以《登高》的押韵也是非常标准的。

其二，《登高》诗气象高浑博大，情感沉郁悲凉。

正所谓"赋到沧桑便是工"，一首诗并不能因为格律技巧的完美，就能成为伟大的作品。

杜甫画像

由于对格律的精确要求，往往会限制诗意的发挥，但杜甫这首《登高》看不到一点刻意的地方，读起来诗意浑成畅通，其中还探索了更为复杂的对仗技巧。

夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。诗人开头便落笔不凡，写成了千古流传的佳句。

他围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联。秋日天空广阔无垠，劲急的秋风夹杂着哀转久绝的猿鸣，意境苍茫而萧索。

接着诗人的视线从高空转向江水沙洲，在水清沙白的背景上，鸟儿在秋风中低回盘旋，与上句的意境进行对比，形成复调。

“无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来”杜甫通这一沉郁悲凉的对句，展示出他出神入化的笔力，前人盛赞此句已经到了”古今独步”的“句中化境”。

虽有悲凉之态，但有着百川归海的磅礴气势，令人为之一振。“无边”、“不尽”，赋予了秋景无穷无尽的时空感，“萧萧”、“滚滚”，使人如闻木叶窸窣之声，如见长江汹涌之状。在这广大苍茫的时空中个人如此渺小，无形中传达出了韶光易逝，却壮志难酬的感慨。

该诗前半写景后半抒情，寓情于景又借景抒情，写法有错综之妙。

而颈联"艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。"萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。连短暂地借酒浇愁也是不能，无限感慨抒之不尽。

杜甫雕塑

宋代罗大经在《鹤林玉露》中说：“杜陵诗云：'万里悲秋常作客，百年多病独登台。'万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”

颈联仅仅十四个字而言愁之不绝。层层渲染诗人凄凉的情景，读来更有无限深沉悲凉之感，挥之不去了。

杜甫此诗在高远博大的气象中，抒发其沉郁悲凉的情感，不仅格律对仗的技巧性超人，而且意境深远佳句连连。二者完美结合，推之为唐诗七律之首，实在名至实归的。

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