神话人物手抄报简单的

中国电影业的迅速发展让电影成为我们文化生活中不可缺少的部分，而一直被认为发展相对滞缓的中国动画电影也正在形成一个创作高潮。2009年至2018年，国产动画电影在国家“政策深化落地。

产业转型升级”引导下进入发展新阶段，出台的各项对动画电影“化泥护花”的扶持政策成功地助力其蓬勃发展，国产动画电影的制作主体和影片数量的规模不断扩大、制片水平及质量不断提升、市场竞争力不断增强，赢得了部分观众的认可。

从《大圣归来》、《大鱼海棠》、《大护法》等作品在票房与口碑上的成功，《大世界》在国际动画电影视野里取得的影响力，正在掀起一波国产动画电影新的创作热潮。

不断涌现出各种题材丰富，风格迥异的优秀国产动画电影，预示着中国动画电影的复兴与启程。本文将从以下三个部分，分别从创作题材、中国美学、创作受众来浅析国产动画电影的复兴道路。

创作题材维度的丰富化

首先，近些年国产动画电影在题材的选择上有了很大突破，打破了原有更依赖于经典民间故事、神话传说与经典文学名著的创作范畴，产生了与当下时代背景相接轨的众多优秀作品，类似《昨日青空》、《精灵王座》、《大世界》等比较优秀的国产动画电影。

创作题材维度的丰富化，象征着我国动画创作者视野与格局的突破。2018年暑期上映的《昨日青空》就是其中的优秀代表之一，这部作品以其清新的画风和浪漫剧情赢得不少观众的喜爱。

不同于《大圣归来》这类题材取自神话故事的动画电影，《昨日青空》取材现实，故事发生背景在中国一个南方小城，讲述的是1990年代的一个怀旧的校园爱情故事。这样的设定使得这部影片非常容易获得八零后和九零后的青睐和共鸣。

电影里反复出现的20世纪末的怀旧校园风，黑板报与中国特色的运动校服等，都很容易赚足当下主流观众的怀旧热情。校园情感是青少年漫画里最常出现的题材，一方面因为这种动画的主要受众就是和主人公处在同年龄层的青少年。

他们需要通过从影视作品里获得一种现实里体验不到、更加丰沛的青春故事，以此投射自己的青春欲望。另一方面，对年龄上更成熟的观众来说，这种题材也很容易唤起美好的青春回忆，获得一种观影的美好感。

而这部电影创作主题就是1990年代的怀旧故事，所以迎合了受众作为当下电影主流消费群体的集体回忆。此类型题材的动画电影优势在于能够把剧情片主题呈现上并不容易营造的浪漫氛围轻松表现，而且可以用更夸张或者唯美的手法表达更细腻的情感。

从主题到审美风格的呈现，这部国产动画电影将“纯爱”故事主题核心很好地贯穿全片，不管时代如何变幻，单纯美好的情感依然是吸引观众走进影院的重要元素。这其中不仅有故事本身的魅力，也说明创作团队在题材上抓住了当下观众对情感渴求的心理。

《昨日青空》是国产动画电影在创作题材上有所突破的重要代表，前文中所提及到的其他几部作品也都在题材上做出了有别于以往的重大突破，《精灵王座》是运用精灵族的故事及其世界观来讲述纯真的爱情。

《大世界》则是着眼于当下社会现实来讲述背负时代命运的小人物群像，所产生的黑色幽默，主题更带有现实的讽刺性。正是如此创作题材维度的丰富化，让我们看到了更多国产动画电影取得突破的可能性，同时对国产动画电影的未来抱有了更多的信心。

中国美学元素在创作中的继承与坚持

优秀的动画电影一面具有跨文化意义上的传播性，不同民族不同文化的观众都可以理解其中的内容并且深受感动，很多动画电影都很好地保持了民族元素，展现了本国文化里的美学元素及其经典传统故事。

谈及近年来中国动画电影的代表作，我们也不难发现这样一种创作倾向，那就是这些作品都为自己增添了浓郁的民族文化色彩，一种唯美倾向的中国风。

中国文化给予了中国动画丰富的创作土壤，在中国流传的民间故事、神话传说、古典小说等不仅给中国动画片提供了丰富的题材，也提供了美学上的支持。我国动画电影曾经的巅峰之作《大闹天宫》是中国首部彩色动画片，至今也是影响深远的经典。

《大闹天宫》影响了一代又一代的中国动画人，他们运用自己民族文化和美学输出一个国际化的故事，伟大成就在于对民族文化的挖掘。曾经的水墨动画的代表《小蝌蚪找妈妈》，定格动画代表《阿凡提的故事》都是中国美学元素与动画结合经典的案例。

随后《宝莲灯》作为21世纪以来的成功动画电影的典范至今依然有很多地方值得我们借鉴。这部动画电影的故事依然来源自中国古老的民间传说。可贵的是我们在影片中看到了我们曾经熟悉的中国美学风格与审美元素的全新展现与继承。

全片对中国民间传统元素在审美上的呈现可谓非常出色。2015年的动画电影《大圣归来》是一部给予了中国动画电影强有力信心的作品，这部作品与《大闹天宫》一样取材中国名著《西游记》,不仅仅具有中国传统的美学特征，更具有国际化的制作水平。

有人评价这部作品：“无论从故事创作还是动画特效都是无懈可击，完全的好莱坞动画水准。”这部动画电影的镜头运用可谓十分精彩，CG视觉效果更是可圈可点。

以往我们对CG动画的评价标准一直来源于像皮克斯、梦工厂、迪士尼等这些国际一流制作团队创作出的作品，然而我们在《大圣归来》中看到同样精彩的视觉标准是前提，更惊喜的是运用CG技术所挖掘与呈现转换出的中国写意式审美特征。

虽然影片是3D动画，但片中的构图风格、色彩搭配、服饰特点、场景美学等都全面体现出了中国美学元素，让我们似乎感受到了曾如观看《大闹天宫》时的惊喜。这部电影不仅在视觉上做足了功夫。

在故事情节上来源于《西游记》却不受原著的局限，故事紧凑，讲述了一个关于梦想和勇气的故事，这种精神不仅有鼓舞人心的力量，还具有一种超越年龄的感召力，所以这样具有东方哲学的人文讲述也是博大中华文化的精髓之一。

《大圣归来》最终在院线票房上的成功，意义非凡，不仅代表着我国动画制作水平信心的提升，更代表着中国动画电影的复兴走入全新阶段。隔年的动画电影《大鱼海棠》更是将中国美学和现代电影结合得淋漓尽致。

这部动画电影讲述了一个守候真爱的民间神话故事，一个关于海洋里的“鱼”的神话，一个在人类世界之外的另外一个具有神灵的世界里发生的爱情故事。这部动画片在美学上充分展示了中国民族元素之美。

与《大圣归来》不同的是本片对于中国美学的继承与运用更加偏向亲民的民间元素设计，这些元素拉近了观众的距离，也更具有亲和力。在故事定位上针对全年龄段的观众，不同年龄，不同阅历的观众在观看这部作品时都能有不一样的美好感受。

这部电影的故事内核讲述了一个跨越种族的爱情故事，这并不是什么新鲜的设定，难得的是这部作品用一个相对新鲜的方式——唯美的动画来展示这段情感，现实世界里，人与鱼是不可能相爱并走到一起的。

这个瑰丽的世界观在本片运用动画的创作手法继承了中国美学的唯美特征，被精彩地呈现了出来。如此看来，《大鱼海棠》的成功之处还在于这部作品很好地利用了动画电影的优势，在视觉上极力呈现我们日常经验之外的想象，融合最好的中国美学元素将一个神话世界淋漓尽致地展现了出来。

国产动画电影受众的突围

今天再来探究为何中国动画电影相对发展滞后原因，还有一个不可忽视的原因，我们的创作者往往把动画电影的观众局限于儿童和青少年，使得我们的动画电影没办法像西方和日本动画那样获得长足的生命力。

这大大限制了中国动画电影的发展和创作思路。我们不应该仅仅把国产动画电影作为一种特定受众类型，更应该拓宽思路面向更多的受众，动画是一种创作手法，更是一种风格化尝试。

近年来几部优秀的国产动画电影也在试图打破传统受众的一些局限，其中的代表《大护法》、《大世界》两部作品显然把观众群体设定为成年人，故事也不再局限于仅仅表现人间的真善美，而是试图展现人性当中更丰富的内容，甚至具有深度的哲学思考。

这些动画电影关注社会现实，故事情节跌宕复杂，在创作的呈现上更具先锋的风格化探索，同时智慧地结合了中国式的审美要素，收获了国内乃至国际上不俗的评价。

《大护法》和《大世界》基于不同的出发点，从多个角度对现实题材进行了探讨和展现。多层次的内涵令作品变得耐人寻味，体现了国产动画电影现实主义美学以展现多层次现实主题为核心的特点。

《大护法》借用了一个古代故事的外壳，实际上讲述了一个具有寓言性和普遍性的当下现实故事。这个故事的现实意义与我们的土地相关，这其中暗含着一种对中国历史的反思性思考，可以说远远超过了一般院线娱乐电影的主题深度。

除了思想的深度，《大护法》的制作与审美也极具风格化特点，这部作品对角色的塑造可谓用心良苦，每一个角色性格鲜明，造型突出，尤其片中被洗脑没有思想的花生人，电影的批判性可见一斑。

这样的设定在一些优秀的国外动画片那里自然已经司空见惯，诸如已故日本动画人今敏的作品《红辣椒》早就超过一个一般动画电影的深度和高度，被普遍认为是艺术电影的杰作，而迪士尼的《疯狂动物城》等作品也在看似相对轻松的外表下去进行一些现实关注和政治隐喻。

结语

反观在中国原创动画电影的领域，《大护法》这样的作品实属不易。这部作品树立了一个很好范例，那就是一部有思想深度与创新风格化的动画电影在当下的院线环境里是可以获得部分空间的，不仅获得了好的口碑，相对不错的票房也是一种变相的鼓励。

参考文献

[1]张娟：《2009—2017年国产动画电影发展概况》，载《当代电影》2018年第8期，第164-167页。

[2]张梦雨：《国产动画电影中的现实主义——以《大护法〉与〈大世界》为例》，载《当代电视》2018年12期，第108-109页。

[3]苏冠元等：《国产动画电影创作观念探析》，载《当代电视》2018年第9期，第100-101页。

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