他博雅好古,超脱世俗,躲避现实隐居太行却成就了画坛!
他是北方山水画派一代祖师,不仅擅长绘画,文学造诣同样深厚,工诗文,通经史,博雅好古,然而他却超脱世俗,走上隐居之路。
他就是著名山水画家荆浩,他生活在唐末天下大乱之际,战乱频繁,百姓生活民不聊生,于是他顿悟佛法,明心见性,于是远离红尘,退藏不仕,常年隐居于太行山之洪谷。
除过耕种之外,大多往来于山水自然之中,写生作画,摒弃一切功名富贵之杂欲,致力于山水画的创作于研究。
荆浩山水创作,不但精通用笔,又善用墨,由于长期居住在北方,因此洞悉北方山川特点,加上荆浩禀性清正,不愿意随世俗,于是他以艺明志,画出了真山之巍峨、水之活泛、气之雄浑、象之博大。
荆浩作品多沉郁雄浑,气势宏大,表现出北方山河的雄奇,而南宗的董源笔法细腻,写尽江南风景的秀美。
荆浩作品结构严密,构图上多以“高远”和“平远”为主,他的山水深远、奥妙、飘逸尽得其当。山水画法皴染兼有,皴法用小披麻皴,层次井然。
荆浩总结了唐代山水画的笔墨得失,他认为李思训大亏墨彩,吴道子笔胜于像,亦恨无墨,项容用墨独得玄门,用笔全无其骨,而只有张璪笔墨积微,真思卓然,不贵五彩。
因此荆浩的山水画已经开始达到笔墨两得,皴染兼备,标志着中国山水画的一次大突破。
他常年隐居太行山,时常观察山水树石的变化,多年来总结了唐人山水画的经验,于是他创立了北方水墨山水画派,也有自己和专著《笔法记》《画山水赋》。
我们北方山水画派向来重视章法构图,多表现北方的山水作为表现对象,并形成了以关仝、李成、范宽三家鼎力的兴盛局面。
我们都知道北方大山深沉有力,壮美无暇。画家在构图上,在创作上早期大致是全景式构图,在后就是平远式构图,其实不管是青绿山水还是水墨山水,气势都不失北方自然中山市的磅礴、中正之气。
在荆浩这里,吴道子的山水画和人物画的绘画特色是很相似的,都是笔大于墨,然而项荣的山水画则是墨大于笔,荆浩意识到这一点,于是就学习两家绘画精髓而后有了自己的独特画风。
因此荆浩而山水笔墨并重,尤其是擅长“云中山顶”,他还主张作画要形神兼备、情景交融,他写的著作就给我们提供了借鉴作用。
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