他博雅好古，超脱世俗，躲避现实隐居太行却成就了画坛！
他是北方山水画派一代祖师，不仅擅长绘画，文学造诣同样深厚，工诗文，通经史，博雅好古，然而他却超脱世俗，走上隐居之路。
他就是著名山水画家荆浩，他生活在唐末天下大乱之际，战乱频繁，百姓生活民不聊生，于是他顿悟佛法，明心见性，于是远离红尘，退藏不仕，常年隐居于太行山之洪谷。
除过耕种之外，大多往来于山水自然之中，写生作画，摒弃一切功名富贵之杂欲，致力于山水画的创作于研究。
荆浩山水创作，不但精通用笔，又善用墨，由于长期居住在北方，因此洞悉北方山川特点，加上荆浩禀性清正，不愿意随世俗，于是他以艺明志，画出了真山之巍峨、水之活泛、气之雄浑、象之博大。
荆浩作品多沉郁雄浑，气势宏大，表现出北方山河的雄奇，而南宗的董源笔法细腻，写尽江南风景的秀美。
荆浩作品结构严密，构图上多以“高远”和“平远”为主，他的山水深远、奥妙、飘逸尽得其当。山水画法皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。
荆浩总结了唐代山水画的笔墨得失，他认为李思训大亏墨彩，吴道子笔胜于像，亦恨无墨，项容用墨独得玄门，用笔全无其骨，而只有张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩。
因此荆浩的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。
他常年隐居太行山，时常观察山水树石的变化，多年来总结了唐人山水画的经验，于是他创立了北方水墨山水画派，也有自己和专著《笔法记》《画山水赋》。
我们北方山水画派向来重视章法构图，多表现北方的山水作为表现对象，并形成了以关仝、李成、范宽三家鼎力的兴盛局面。
我们都知道北方大山深沉有力，壮美无暇。画家在构图上，在创作上早期大致是全景式构图，在后就是平远式构图，其实不管是青绿山水还是水墨山水，气势都不失北方自然中山市的磅礴、中正之气。
在荆浩这里，吴道子的山水画和人物画的绘画特色是很相似的，都是笔大于墨，然而项荣的山水画则是墨大于笔，荆浩意识到这一点，于是就学习两家绘画精髓而后有了自己的独特画风。
因此荆浩而山水笔墨并重，尤其是擅长“云中山顶”，他还主张作画要形神兼备、情景交融，他写的著作就给我们提供了借鉴作用。
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