弗洛伊德五个心理需要

年轻时的卢西安·弗洛伊德

他让架上绘画重获荣耀 

天生叛逆的弗洛伊德，从年少时起就一直极力否认爷爷的心理学研究对自己产生的影响，也毫不感激母亲对他的宠爱和支持。他甚至曾说，如果父亲也全力支持他的创作，那么他很可能出于叛逆而放弃艺术。“如果他们两个都赞成，我恐怕就会跑去当马术师，那是我另一个梦想职业。”

这种顽固与叛逆同样体现在他对模特的选择上。弗洛伊德的模特大多是家人、亲戚、志同道合的朋友，或他熟悉的普通人。他们有一个共同特点，那就是“被选择”而非“选择”。弗洛伊德曾明确表示：“如果有人要我画他，我通常会无比反感。”

弗洛伊德自画像

所以，这位性格高傲孤僻的艺术家，从来都不买什么名人、富豪或贵族的账。据说教皇保罗二世和戴安娜王妃都曾向他求画，也都被他拒绝。而收藏了不少弗洛伊德作品的英国女王，作为艺术家忠实的粉丝，在耐心而礼貌地进行了长达数年的沟通后，才终于得到了弗洛伊德的同意。

他提出的条件是：女王要亲自来到自己的画室做模特。于是，前前后后，女王去了弗洛伊德的画室——72次。最后，她得到了这幅小小的肖像。

英国女王在弗洛伊德的画室

与波普艺术大师安迪·沃霍尔丝网版画上青春貌美的女王相比，弗洛伊德所画的这幅尺寸很小的肖像，在任何普通观众眼中，都与“好看”绝缘——乍一看这就像一张粗野的男人的脸，肌肉和线条都显得那么“糙”和“硬”。

但在懂艺术的批评家和藏家们眼中，这幅画画出了女王“结实、坚韧的灵魂”，堪称“150年来最好的皇室肖像”。

弗洛伊德为英国女王画的肖像

面对模特，弗洛伊德有着近乎解剖一般残忍的观察方法——“我会坐得非常近，然后凝视。”他以检视者的身份去剖析每一位描绘对象，从而放大他们隐藏的点点滴滴。这种深入灵魂的观察方式让他的模特们备受煎熬，正如《穿条纹睡衣的女孩》中的主人公西莉亚所说：“我觉得我被毫无一丝怜悯地审视着，好像躺在手术台上。”

《穿条纹睡衣的女孩》

也不是没有人问过女王，她的观感如何。女王回答说：“弗洛伊德是当代最伟大的艺术家，他的艺术风格独一无二。他的每一笔、每一点，都是高贵的艺术结晶。在我眼里，这幅画绽放出神圣和高贵的光芒。”她亲自感谢弗洛伊德，表示“我非常欣赏您的调色技巧”。

这位被誉为“20世纪除毕加索之外最伟大的艺术家”的弗洛伊德，所深入的艺术领域比毕加索还要纯粹——就是最传统的架上绘画。

20世纪是当代艺术的边界不断拓展的时代，“古老”的架上绘画一度被视为没有了前途，然而终其一生只画人像的弗洛伊德，却在20世纪的艺术史上，占据充满荣耀的一页。

《镜像与两名儿童》

或许，正是因为弗洛伊德无比的坚持与顽固，以及惊人的才华与创造力，他改变了当时人们对于写实艺术和人体绘画的偏见。纵然那些当代艺术新鲜且奇特，但如果把他的油画与任何一件当代作品放在一起展出，其光彩都难以被掩盖。

艺术并非要你“赏心悦目”

提到弗洛伊德，几乎就不能不提到英国另一位当代艺术大师弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1909~1992)。他是弗洛伊德多年密友，两人都曾以对方为模特，创作过极为精彩的画作。与弗洛伊德相比，培根的天赋更高，其性格与艺术风格也更为狂野不羁、充满挑衅、冒犯与挣扎。

两人相识于上世纪40年代中期，培根比弗洛伊德大13岁。弗洛伊德对培根的艺术天赋十分推崇：“他谈到如何只用一笔来表达出大量信息，这让我非常感兴趣也非常兴奋，同时我也意识到自己的实力还差了十万八千里。”

培根（左）与弗洛伊德

然而，培根似乎满不在意地挥霍着自己的天赋。他的生活也奔放不羁，经常带着弗洛伊德出去花天酒地，甚至赌博。但艺术永远是两人之间最深的共鸣。

弗洛伊德早期的画作较为写实，笔触相对纤细，到了1950年代后期，他开始使用更加粗犷的厚涂法，对人的肉体肌肤质感的描绘更加大胆直接，“丰乳肥臀”的写实中带有几分抽象特质。这种转变的背后被普遍认为是受到了培根的影响。

弗洛伊德早期作品《抱猫的女孩》（1947年）

弗洛伊德自己也承认过：“在某种程度上，培根‘打开’了我的眼睛。他的作品让我震撼，他的性格感染了我。”

1990年代，弗洛伊德开始痴迷于描绘身体肥胖的人。雷夫·鲍厄里（Leigh Bowery）与苏·蒂利（Sue Tilley）两位身材臃肿的模特频繁地出现在他的创作之中。2008年5月，他的作品《熟睡的救济金管理员》在佳士得以3364万美元的价格售出，轰动了整个艺术圈。弗洛伊德的名声也由此走向全盛。

如果抱着寻找“赏心悦目”之感的目的看这幅《沉睡的救济金管理员》（下图），那你找不到一丝一毫世俗的“美感”。一个满身赘肉的人体横陈在一张又脏又旧的沙发上而已。

但用艺术的眼光去欣赏，这幅画事实上已经演变为一种多维的艺术——你能看到肉体不断生长直至丰硕的过程；你能察觉出看似沉睡的模特在这段时间内复杂的心理变化；你甚至能闻到围绕在肥胖的肉体周围的那种特殊的蒸腾的气味，就像凡·高的《吃土豆的人》所散发出的焦熟的烤土豆味一般。

只有极为丰厚的物质性呈现才能给观者带来这种“视嗅联觉”的奇妙体验，也只有像弗洛伊德这样的绘画大师能将这种呈现表达得淋漓尽致。

后来人们得知：2008年买下这幅画的神秘藏家，是俄罗斯超级富豪阿布拉莫维奇。买下这幅画的第二天，他就在苏富比又豪掷了8630万美元，买下了弗朗西斯·培根的一件三联画。

培根还有一幅更加著名且富争议的画作——《教皇英诺森十世》。

《教皇英诺森十世肖像》

这幅画的“原型”是西班牙古典绘画大师委拉斯凯兹于1650年创作的《教皇英诺森十世肖像》（见上图）。在这幅画中，教皇表情严肃，眼神威严而犀利，身上白色的法衣和红色的披肩形成了强烈的色彩对比，在黑色背景下，凸显出宗教的神圣气息。

而在培根的“再创作”中，教皇的形象令人瞠目结舌——他通过扭曲变形的手法将古典大师笔下威严庄重的教皇，转化为一个如幽灵般大张着嘴、似乎在绝望尖叫的可怖形象，甚至会让人情不自禁地联想到地狱中的魔鬼。这背后有着深层次的、艺术家关于宗教的思考，也是一件载入西方现代艺术史的作品。

弗朗西斯·培根画的《教皇英诺森十世》

以世俗眼光来看，弗朗西斯·培根所画的人物在普通观众看来大概都相当恐怖，并且他的表现也非常直白。但是，培根认为这些所谓的“恐怖”，其实表达着生命的自然规律。

所谓的“恐怖”，往往来源于“真相”。当我们不加修饰地指出某件事背后的真相时，人们往往会感觉受到了冒犯，因为事实或真相总是有些残酷。培根自己也清楚地知道，他的画会令人受伤。“人们常常认为，扭曲一个人的形象就是伤害这个人。”

弗朗西斯·培根以弗洛伊德为原型创作的肖像三联画

因此，和弗洛伊德总是对着真人模特慢慢画相比，培根更喜欢参考照片来创作。他也曾在采访中解释过这么做的原因：第一是看着照片、带着对画中人的回忆作画不容易受限和分心；第二就是培根很多朋友认为他在画中对人的暴力扭曲是一种“伤害”，因此他更愿意独自完成绘画，而非当着真人的面“伤害”他们。

艺术存在的意义

芝加哥大学哲学教授阿妮丝·加拉德（Agnes Callard）在她今年6月发表的一篇文章中提出：艺术是用来让我们看见“邪恶（evil）”的。  

这里的“邪恶”并非简单的字面意思。加拉德使用“evil”一词来概括所有人类的负面体验——饥饿、恐惧、伤害、痛苦、失败、不公、背叛、残忍、孤独、绝望、堕落、毁灭……

作者给这篇文章也配了“丑陋”的背景画

为什么艺术要展示这些？

因为，在现实中生活中，我们总是要求一切皆有用，要对我们自己的身心健康和良好体验有所帮助。

加拉德举例说：想象你进入一个房间时，你会看到什么？如果你累了，会注意到坐的地方；如果你渴了，会注意到杯子；如果你热了，会发现风扇或窗户。你在房间里看到的东西都有一个功能，并对你有用。

在“正常”的生活中，人们倾向于获得、改善、实现和享受，当周围的事物没有任何实际价值，就难以引起人们的注意。

而艺术解除了关注“负面”和“无用”的禁令。因此，在某种程度上，艺术才是真正现实的。  

弗朗西斯·培根《戴帽子的男人》

“艺术存在的意义，并非提升或改善生活。”加拉德写道，“艺术存在的意义，是让我们从那些令人精疲力竭的、功利的积极意义中挣脱出来，看到生命本来的面貌，那些人类能够观察、注意、想象并表达出来的一切。”

红星新闻记者 乔雪阳 编辑 乔雪阳

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