长方体与圆柱体相贯线

       本文主要选取壶、瓶和植物类纹饰来进行探究。
       在宋代瓷制饮食器的器型的构成上，不同类型的饮食器可具体分为碗、盘、杯、盏、壶、瓶，经过对其中典型样式的细致分析，发现其器型极具韵律美，尺寸大小收放自如，整体比例和谐，轮廓线曲直有度，给人以优雅、恬静的视觉感受。
       而宋代瓷制饮食器的纹饰题材丰富，在崇尚理性思想和文人风尚的影响下，制瓷匠人更着重于描绘自然原本的风貌，创造出了各种山水云石、花植动物等装饰题材，并将其表现在瓷器上。
       在给予器物美化的同时，还体现出了时代的精神，是宋代文化的重要组成部分。按照其主题样式，大体可分为植物类和动物类纹饰。


       一、器型构成
       1.壶
       壶作为盛放液体的用具，是人们生活中不可或缺的日用器具
       。与无附件的器皿不同，壶属于典型的有附件器皿，其附件的变化会对整体造型带来极大的影响，甚至会将其改变为另一种样式类型。在不同的社会环境和历史时期中，壶的造型都有着较大的差异。
       早期壶的造型大多由壶颈和壶身两个部分组合而成，没有过多的附件，
       但随着使用需求的不断增多，便开始出现了一些辅助附件来满足人们的使用需要，并逐渐发展成为了主体器型的组成部分。从原始时期一直到魏晋南北朝时代，壶的整体造型没有发生过较大的改变，虽会在壶身上添加环纽或是提梁，可整体还是以圆形为主，体量较大。


       一直到唐代，壶的造型才开始逐渐增多，把、流、盖的运用才开始普及，体积也变小许多。
       经过漫长的演变，壶口的样式从最初单一的直口，发展出有撇口、敛口、喇叭口、盘口、蒜头口、凤首、花口、洗口、唇口等等。
       早期的壶口尺寸较小，因在盛入液体时容易倾洒，故壶口开始朝撇口、喇叭口、盘口等具有延伸功能的口沿发展。
       但壶口尺寸越大，存放液体时越容易落入杂物灰尘，为了保持卫生，使壶内具有较强的密闭性，壶盖便应运而生。盖子的结构形式可分为简易式、覆扣式、叠插式、镶入式、连接式、凹片式、压边式等种类。


       盖的运用早期大多在青铜器上，一直到唐代才开始与陶瓷制壶相结合，发展到宋时，已成为多数壶具备的组成部分。壶腹的变化也随着壶体积的变小而变小，
       形体也从单一的圆柱状发展出了圆鼓腹、圆折腹、方形腹、多棱腹、瓜棱腹、筒形腹、扁腹等。
       宋代壶的样式大体可分为两种，一种与瓶类似，壶身并无多余的附件，另一种则是带有流、盖、纽、把等具有功能性附件的壶形
       。细分有执壶、扁壶、蒜头壶、穿带壶、提梁壶、倒流壶、鸡冠壶、人形壶等，每个种类中的壶形还有着不同的变化，以下则以执壶和提梁壶为例进行器形分析。


       ①执壶
       执壶是自唐以来较为常见的壶形之一，又被称为“注子”或“注壶”。
       唐代执壶的流、颈都较短，壶身较大，而发展到宋代，其特点为器身修长，壶腹较于唐代稍小。且多为瓜棱状，流行细长弯曲，有助于倒酒时能更好的控制酒的流速及方向，不易洒出。柄多于壶口等高或稍高于壶口，以便人能以更舒适的姿势使用。
       在这些基础之上，宋代执壶造型还有着极为丰富的变化。
       如绿釉剔刻花纹执壶、越窑青釉瓜棱执壶、景德镇窑青白釉刻花注壶、定窑龙口执壶等，虽都属执壶类型，但样式都有所区别。


       以绿釉剔刻花纹执壶为例，其造型为圆柱形器腹，腹壁微向外鼓，腹部高度占总体器型的五分之三，颈部直长，器口与颈部的交接处略向内凹，壶体一侧为细长弯曲的流，另一侧为稍高于壶口的执柄，从
       壶径连接至壶腹，底部为圈足，直径较大，口、足径比约为一比二。
       而越窑青釉瓜棱执壶的器型特点在于腹部是由四瓣瓜棱相拼接组成，壶体重心偏上，颈部为直长的圆柱形，器口外撇，器身一侧为弯曲细流，另一侧为耳状曲柄，位于颈腹交界处还留有双条形系，
       底部为浅圈足，足径尺寸稍小于口径尺寸，比例约为三比四。


       ②提梁壶
       提梁壶的特点在于壶把长且高，提执时快捷省力
       。与执壶不同，提梁壶不会由于器身过烫而导致无法提拿，可直接至于炉上加热，在饮茶烫酒时较为方便。
       以定窑白瓷三系壶为例，其提梁连接在沿口下方的云状系上，前二后一，呈丁字状
       ；壶口为四个曲面组成，以方形折进器身，棱角分明，曲线优雅，十分细致；口足径比为二比一，但器腹宽大，直径超过口径，外轮廓先从上至下先舒缓，至中部以45°角收至底部，器型整体浑圆饱满，灵动自然。


       2.瓶
       瓶是人类文明史中极具代表性的器物之一，不同时期的造型都具有鲜明的时代烙印。
       最早的陶瓶出现于新石器时代，其形体为尖底，肩部圆润，竖直口，口沿翻卷，肩部通常有耳用以系绳。尖底的设计使人们在汲水时更加的方便，空瓶入水时，瓶口会自然向下，待水灌满时，由于重力的作用，瓶身自动倒转，口部向上，便于拿取。
       随着时代的更迭以及人们起居习惯的改变，瓶的造型演变与其他饮食器类似，底部逐渐变为平底，为了更好的控制流速，颈部也逐渐变长。
       口部为了控制液体不易洒出，衍生出了盘口、出沿口、花口等口型，
       到了唐代还出现了吸取胡瓶造型特点的双耳瓶、凤首瓶及梅瓶。


       发展至宋时，瓷瓶风格深受宋代美学风格的影响，讲究神韵与气度的集中，追求理性、沉静及素雅的美学精神
       。不同于唐代造型的奔放饱满，宋时的器型具有细腻、秀丽的理性韵味。宋代瓷瓶样式种类丰富，常见有梅瓶、花口瓶、玉壶春瓶、胆式瓶、蒜头瓶、盘口瓶、净瓶、弦纹瓶、穿带瓶、贯耳瓶、琮式瓶等，体现出了宋代独特的美学准则。
       ①梅瓶
       早期的梅瓶其形体较为敦实，外轮廓曲线转折较少，从瓶身肩部最宽处至瓶底为一条微曲线，瓶腹稍向外鼓，瓶口较小，瓶颈与瓶身的转折棱角分明，多用于装酒，其实用功能也一直延续到宋代。


       在造型方面，经过不断的发展与演变，其特征大体如下
       ：体型修长，重心偏上，颈口小巧，肩部丰满，从肩开始往下逐渐收窄，底足相较与唐时梅瓶尺寸更小，通常只有肩部尺寸的一半甚至更小，整体轮廓线曲直有度，转折精巧平缓，姿态柔美，气质极为典雅。
       定窑白釉刻花花卉纹梅瓶，是宋代梅瓶的经典样式，整体造型挺拔，颈部微短直线型，瓶口小且折沿，肩部浑圆饱满。
       外轮廓线于瓶身从上至下三分之一处开始收窄，呈现出一条极为优美的“S”型曲线，底部微圈足。其特点在于修长丰满的瓶身与收束细小的瓶口之间的组合，迸发出一种张弛有度的律动美，表现出一种简练雅致的独特风韵。


       ②玉壶春瓶
       玉壶春瓶在宋时多用于当作酒器，其造型与胆式瓶相似，但也有所区别，主要表现为撇口、细长颈、垂腹、圈足
       。撇口便于在斟酒时更好的控制酒的流向，长颈可控制酒的流速，腹部深且大，可盛放更多的液体。较强的实用性以及优美的形体，颇受宋人的喜爱，宋代的各大窑口均有烧制，在当时极为流行。
       以白釉玉壶春瓶为例，其造型特征在于瓶身的外轮廓由两条对称的“S”型曲线组成，器口外撇，颈部细长而中段较窄，上下两段沿伸至瓶口及瓶腹处开始逐渐拓宽，腹部圆润呈梨状，轮廓线变化舒缓，底部为圈足，足径较大。
       整体器型规整有序，线条转折自然流畅，完美地反映出宋代文人儒雅、宁静的精神风貌。


       ③蒜头瓶
       蒜头瓶的器型来源于汉代蒜头壶，于宋代首创，因其器口形制酷似大蒜而得名。
       宋代官窑青釉蒜头瓶与其他时期的蒜头瓶有所区别，口部为直口，底部为圈足，其口足径为二比一；颈部修长，接近瓶腹处曲线舒缓，器身有突起的棱线，瓶腹造型与大蒜类似，扁圆饱满，整体器型稳重端庄、诙谐优雅。
       二、植物类纹饰
       1.莲花
       宋代植物装饰纹样极为丰富，以各种花卉最为常见
       。例如莲花，也称荷花，它既带有佛教意义，也象征着文人所追求的出淤泥而不染的高尚品格，不仅常出现于诗词、绘画当中，也被用作装饰素材描绘在瓷器上，是宋代常见的植物装饰题材之一。


       宋代莲花形体较为纤瘦，花瓣细长，排布紧密，以一叶搭配一花的形式最为常见，其构图形式有缠枝莲、折枝莲、把莲、朵莲、水波莲、婴戏莲等。
       不仅以莲花为主体，也有和其他花卉、人物、动物相结合的内容样式。
       莲花纹主要用于装饰生活用瓷，深受人民的喜爱。
       2.牡丹
       牡丹，素有花王之称，其花形饱满，花色鲜艳。
       长久以来，一直被视作繁荣昌盛、幸福美满的象征，深受社会各阶层的喜爱
       ，是各种手工艺品中十分常见的装饰纹案，瓷器也不例外。


       牡丹纹在宋代的各大窑口均有烧制，装饰技法多样，有刻花、印花、镂空等，刻划线条大多流畅自然，层次分明。
       构图讲究对称分布，有重叠形、折枝形、串枝形、缠枝形等。
       整体装饰效果繁茂优美、自然活泼，极具韵味。
       4.梅花
       梅花开百花之先，独天下而春，具有一种坚韧的品质，象征着高洁的品格，君子常将其在寒冬中开花的坚韧不拔的特征，作为自己的精神追求。在宋以前，梅花纹多为小花瓣的形式出现在陶瓷的装饰中，到宋时，逐渐开始出现枝干、叶片等辅助装饰物。
       表现形式有折枝梅花、缠枝梅花，花叶刻画写实，整体效果优雅灵动，极富艺术感染力。


       除了上述的花卉纹外，宋代用于瓷制饮食器装饰的植物纹样还有
       兰花纹、茶花纹、月季纹、海棠纹、萱草纹、石榴花纹、瑞草纹、折枝花
       等造型样式。大都线条简练流畅，形态设计写实自然，虽种类繁多，但仍然凸显出了各类植物的外貌特点，极为精巧绝伦，灵动自然。
       三、总结
       从古至今的纹饰题材大都以同一种文化寓意为主题，就是对“吉祥”的美好憧憬，
       在中国古代各种手工艺品的纹饰中，很多都蕴含着吉祥的意思，表现出人们对美好生活的向往及追求。
       除上述的装饰纹样，宋代瓷制饮食器纹饰还包含有水波纹、几何抽象纹、文字类等极具趣味，清新自然的纹饰。


       这些都构成了宋代独特的艺术装饰特点，突显出了宋代文人审美中儒雅平和的精神追求。
       体现了宋代的社会风俗和人们的生活情趣，反应了当时广大人民的审美需要，并为后世的瓷器装饰奠定了极为深厚的基础，可谓是中国艺术文化史中的一颗璀璨明星。

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